我國音樂情感研究述評(píng)

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1、我國音樂情感研究述評(píng)摘要：音樂是以聲音來表達(dá)內(nèi)心情感的藝術(shù)，是人類表現(xiàn)性藝術(shù)最早的形式之一。隨著心理學(xué)的誕生，尤其是實(shí)驗(yàn)心理學(xué)的發(fā)展，人們對(duì)音樂情感的研究逐漸趨向一種科學(xué)化、實(shí)證化的描述和解釋。結(jié)合計(jì)算機(jī)科學(xué)技術(shù)、腦神經(jīng)科學(xué)、生理學(xué)等眾多學(xué)者的聯(lián)盟，音樂情感的研究呈現(xiàn)瞭諸多學(xué)科交叉研究的局面，這在研究的深度和廣度上都得到瞭極大的提髙。文章對(duì)音樂情感在我國的研究狀況進(jìn)行概括性的梳理，並提出相關(guān)見解關(guān)鍵詞：音樂情感；心理學(xué)；認(rèn)知作為人類有意識(shí)的精神活動(dòng)的產(chǎn)物，音樂與人類的生理、心理和行為息息相關(guān)。情感是音樂藝術(shù)中最為重要

2、的特征，也是心理學(xué)領(lǐng)域十分關(guān)註的問題。對(duì)音樂情感的研究，將心理學(xué)的研究方法和研究思路與音樂學(xué)的專業(yè)知識(shí)結(jié)合起來，當(dāng)今已成為一種趨勢音樂情感一直以來是國外音樂心理學(xué)的一個(gè)研究重點(diǎn)，這也應(yīng)歸功於19世紀(jì)中葉實(shí)驗(yàn)心理學(xué)派的努力，該學(xué)派促使瞭現(xiàn)代音樂心理學(xué)的萌發(fā)。我音樂心理學(xué)起步較晚,在這之前的研究重點(diǎn)偏向於從專業(yè)性的音樂角度進(jìn)行思辨性質(zhì)的分析，而沒有實(shí)證研究的支持，理論略顯空泛。在音樂心理學(xué)引入我國後，音樂情感的研究更多地與心理學(xué)的實(shí)證研究緊密地結(jié)合，展現(xiàn)瞭良好的研究局面。本文就此對(duì)國內(nèi)關(guān)於音樂情感的研究進(jìn)行瞭概括性的梳理

3、一、音樂情感的相關(guān)概念和研究方法概述(-)對(duì)音樂情感的定義音樂情感是人與音樂的交互過程中所産生的包括各種人類感情因素的心理過程(劉濤，2006),這個(gè)廣義的概念包括與音樂實(shí)踐活動(dòng)有關(guān)的情緒、心境、偏好、趣味和態(tài)度等，是一種特殊的心理模糊量揚(yáng)州大學(xué)的周新葉在《音樂情感剖析》(2005)中提到，“音樂情感”應(yīng)等同於“音樂的情感”，它既包括由音響直接引發(fā)的情感成分，同時(shí)也包含主體對(duì)社會(huì)生活內(nèi)容聯(lián)系思考而產(chǎn)生的情感成分，是兩個(gè)源頭合成的一股流(%1)音樂情感的特征結(jié)合音樂理論、音樂心理學(xué)、藝術(shù)情感學(xué)的研究，劉濤(2006)總

4、結(jié)瞭音樂情感在信息的表現(xiàn)、傳遞與認(rèn)知行為過程有一些典型特征，主要包括：主觀性、層次性、客觀性、模糊性、整體性、運(yùn)動(dòng)性、觀照性、選擇性等；甘露則認(rèn)為音樂情感具有典型性、概括性和易感性的特征，她是從音樂存在的意義的層面出發(fā)的音樂情感自身的復(fù)雜特點(diǎn)給研究者提供瞭廣闊的研究視野，也帶來瞭極大的挑戰(zhàn)。它或許不能讓研究者從隻言片語中推出結(jié)論，也不能從部分得知整體，流動(dòng)的音符所帶來的情感是復(fù)雜的,這就給多種研究方法結(jié)合、多個(gè)學(xué)科聯(lián)盟提出瞭迫切的要求(%1)研究方法及思路國內(nèi)外研究者對(duì)於音樂情感的研究雖然各自的出發(fā)點(diǎn)不同,涉足的領(lǐng)域

5、也較為廣闊，但不難總結(jié)出研究方法大致分為兩類:實(shí)證性的研究和思辨性的研究美國心理學(xué)學(xué)會(huì)前主席佈魯斯特?史密斯曾概括提出心理學(xué)研究的兩種方法（模式），分別是因果模式和闡釋模式。前者歷來都是立足於外部來看待行為著的人，沿襲的是物理與生物領(lǐng)域的各種自然科學(xué)方法；而闡釋模式則從來都是從內(nèi)部來看待人，即在情感、意義和價(jià)值的領(lǐng)域中研究人，強(qiáng)調(diào)人的特殊性根據(jù)劉沛的闡述，使用因果模式使音樂與情感的研究大受限制，因?yàn)榛对撃Ｊ降难芯康幕炯僭O(shè)是：孤立的，外部的，聽刺激能夠?qū)η楦行袨楫a(chǎn)生一種直接因果式的影響?？上У氖牵聦?shí)證明，這種假設(shè)

6、在各種驗(yàn)證和考驗(yàn)面前遙遙欲墜?！皩?shí)驗(yàn)音樂心理學(xué)者逐漸認(rèn)識(shí)到，實(shí)驗(yàn)設(shè)計(jì)對(duì)變量的嚴(yán)格控制，獲得的少量的音樂心理定量研究結(jié)果非常有限。即使某一相同或相近課題的量化研究獲得充分的積累，情形依然如此。有時(shí)相同的研究課題,由於變量、被試及測量工具的差異，研究結(jié)論也會(huì)有所不同甚至相反。”闡釋模式在這時(shí)便顯現(xiàn)瞭必要性音樂情感是一個(gè)復(fù)雜的過程，它並不是簡單的刺激一反應(yīng)過程，中間介入瞭人腦對(duì)聲學(xué)屬性的排列組合，對(duì)音樂符號(hào)的加工過程，因此，對(duì)於音樂情感的研究需要將因果模式和闡釋模式相結(jié)合，將因果模式的手段作為研究的基礎(chǔ)和根基。有瞭實(shí)證研究

7、的支持，經(jīng)驗(yàn)性的分析將能夠走得更遠(yuǎn)，正所謂根深而葉茂，對(duì)於任何一方面的偏重都會(huì)導(dǎo)致研究局面的營養(yǎng)不良二、音樂情感的研究成果探討（一）音樂情感的認(rèn)知心理學(xué)角度的研究根據(jù)蔣存梅所闡述的斯洛博達(dá)的觀點(diǎn)：認(rèn)知階段是情感階段的先行，沒有認(rèn)知的基礎(chǔ)就不可能產(chǎn)生情感。張前在《音樂欣賞心理分析》中也持相似觀點(diǎn)。張前認(rèn)為，人們從音樂中所直接接觸到的不是任何別的東西，而是音響；音樂的一切表現(xiàn)內(nèi)容都要由音響引發(fā)，音樂欣賞中的一切感情體驗(yàn)與形象聯(lián)想都要以音響感知為基礎(chǔ)。綜上所述，要研究音樂與情感的關(guān)系，對(duì)中間的認(rèn)知過程的深入探討是至關(guān)重要的

8、。國外學(xué)者塞拉芬在很早以前就提出瞭一般認(rèn)知過程發(fā)展的理論建構(gòu)，主要以實(shí)驗(yàn)法作為研究方法，但因?yàn)楸辉嚍闅W美人種，得出的研究結(jié)果是否適應(yīng)於我們東方人的特點(diǎn)，目前還沒有相關(guān)的實(shí)驗(yàn)依據(jù)，盡管如此，塞拉芬的研究也為我們指明瞭一個(gè)研究的方向，即探尋中國被試對(duì)音樂情感的認(rèn)知的過程和發(fā)展水平，這在我國的研究領(lǐng)域中可以說還是近乎空白的一塊，有待於開拓另一方面，對(duì)