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《琵琶曲《十面埋伏》研究綜述》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫(kù)。
1、琵琶曲《十面埋伏》研究綜述摘要：作為一部經(jīng)典的反映楚漢相爭(zhēng)的歷史題材作品，琵琶武曲《十面埋伏》在擁有著悠久的歷史的同時(shí)也成為了音樂學(xué)家們爭(zhēng)先恐后研究的對(duì)象。在這里，筆者從各種渠道大量查閱資料并歸納整理，從創(chuàng)作、流派、審美、演奏技法及與其“姊妹”作品《霸王卸甲》的比較五個(gè)方面對(duì)《十面埋伏》進(jìn)行了一個(gè)較為全面的解讀。關(guān)鍵詞：《十面埋伏》；琵琶流派；琵琶演奏；《霸王卸甲》；比較音樂學(xué)；—、引言《十面埋伏》是一首歷史題材的琵琶大套武曲，主要講述了秦朝末期楚漢爭(zhēng)雄的故事。由于該曲的創(chuàng)作可追溯到明代，所以也已擁有
2、著悠久的歷史，積累下了無數(shù)優(yōu)秀的演奏家、研究家和興趣盎然的欣賞者們。筆者查閱了大量資料，找到相關(guān)文獻(xiàn)共五十九篇，精心篩選后還剩二十五篇，仔細(xì)閱讀后從創(chuàng)作者、演奏風(fēng)格、段落分析、演奏技法、與姊妹曲《霸王卸甲》的比較以及研究空白等方面總結(jié)出此文，雖較為詳細(xì)卻略顯愚拙，還望多多海涵。二、作者關(guān)于琵琶武莒《十面埋伏》的作者，歷史上一直沒有定論。其屮，在很早就有學(xué)者關(guān)注過明代琵琶家湯應(yīng)曾，認(rèn)為他才是《1-面埋伏》的真正作者，比如齊從榮在多年前發(fā)表在期刊上的文章《湯應(yīng)曾與琵琶曲〈1-面埋伏〉》中就對(duì)此作出了簡(jiǎn)單的
3、分析，認(rèn)為“從湯的一生經(jīng)歷、《十面埋伏》的作品特點(diǎn)及所用音樂語(yǔ)言來看，此曲出于湯氏之手還是可信的”。對(duì)此，筆者還找到了南京藝術(shù)學(xué)院教師趙后起的文章《〈十面埋伏〉作者辨析》。在此文章中，趙后起先生提到了湯應(yīng)曾擅彈的琵琶曲《楚漢》，認(rèn)為“從段落標(biāo)題比較，可以看出《十面》、《卸甲》兩曲都與《楚漢》的內(nèi)容、情節(jié)相符。換言之，《楚漢》或即《十面》，或即《卸甲》，二者必居其一。究竟誰是誰不是？述應(yīng)當(dāng)從《十面》和《卸甲》的音樂本身及有關(guān)聯(lián)的方面去尋找線索”。接著，趙便展開了分析，把不同版本的琵琶譜進(jìn)行對(duì)比，從史學(xué)和
4、音樂形態(tài)學(xué)兩方面進(jìn)行了嚴(yán)密推理，“種種跡象和事實(shí)表明，《十面》和湯應(yīng)曾演奏的《楚漢》是同一樂曲的異名，正如后來有人將《十面））乂稱之為《淮陰平楚》是一樣的道理”,“非但如此它還向人們披露了問題的另一個(gè)方面，即《楚漢》一曲應(yīng)是出自湯應(yīng)曾之手”。這也間接地證明了《十面埋伏》的作者就是湯應(yīng)曾。當(dāng)然，也有學(xué)者持保留意見，認(rèn)為兩者只是相似，不敢妄下定論，如陳艷發(fā)表的文章《〈十面埋伏〉與〈霸王卸甲〉琵琶名曲賞析》就提到了這點(diǎn)。三、不同流派演奏風(fēng)格歷來各派琵琶家由于歷史觀、藝術(shù)觀的不同，在表現(xiàn)內(nèi)容的側(cè)重、樂譜結(jié)構(gòu)等
5、方面存在很大茅異，形成了流派紛呈的不同。對(duì)此，青島文化館的工作人員林寅Z積多年的辛勞，下大力四處搜尋，匯集了口1819年到1988年《十面埋伏》的三十四種版本、琵琶的五大流派（無錫派、平湖派、崇明派、浦東派、汪派）傳譜，而當(dāng)代優(yōu)秀琵琶演奏家林石城、劉德海、何樹鳳等人演奏的《十面埋伏》林寅Z也一一收集齊全，并撰文《琵琶占曲〈十面埋伏〉版本集錦與研究》為琵琶圧的研究作出了巨大的貢獻(xiàn)。1995年，孫麗偉在其發(fā)表的《〈十面埋伏〉流派比較》中將不同流派的《十面埋伏》進(jìn)行了樂曲結(jié)構(gòu)、曲譜和演奏技巧方面的比較。首先
6、，孫麗偉提到歷史上流傳下來的保存了《十面埋伏》的曲譜“清代有《鞠士林琵琶譜》、《華秋蘋琵琶譜》、《植糟集》、《陳了敬琵琶譜》、清末《李芳園琵琶譜》、民初《瀛洲占調(diào)》及稍后的《養(yǎng)止軒琵琶譜》、《汪煜庭琵琶譜》等多種，而《十面埋伏》至今演奏的圧派卻只有浦東、平湖、崇明、汪派四個(gè)傳派。接著，簡(jiǎn)單比較了《十面埋伏》在不同琵琶流派中的段落和曲式結(jié)構(gòu)方面的不同。在“曲譜比較”部分，孫麗偉又對(duì)對(duì)象的七個(gè)主要段落咅樂形態(tài)進(jìn)行了分析和比較，辯證地道出了它們的共同點(diǎn)和區(qū)別。而最后，則是對(duì)各派演奏所用技法的比較，從打譜方面
7、進(jìn)行了比較研究。在五大琵琶流派——無錫派、平湖派、崇明派、浦東派、汪派中，筆者想談?wù)勂謻|派。王巖曾發(fā)表文章《林石城與浦東派琵琶譜〈十面埋伏＞》，其中提到浦東派的創(chuàng)始人一一清代乾隆嘉慶年間上海南匯的鞠士林。鞠士林擅琵琶，門下學(xué)生眾多、曾被譽(yù)為“江南第一手”。浦東派琵琶曲《十面埋伏》繼承了傳統(tǒng)曲目的演奏曲式，并保存和發(fā)展了一些富有浦東派特色的演奏方法——“滾輪四條弦”、“并弦”、“大遮分”等，形象生動(dòng)地刻畫了戰(zhàn)場(chǎng)上你死我活激烈拼殺的場(chǎng)面。第十一段《吶喊》這是全曲高潮樂段。節(jié)奏比較自由，采用沒有明顯節(jié)拍的散
8、板，音型反復(fù)的次數(shù)也比較隨意。浦東派運(yùn)用了“并弦”、“推”、“挽”、“長(zhǎng)輪”、“長(zhǎng)滾”和“夾掃”等指法。在其演奏中以快而大的“吟”及配合著弦數(shù)變化為突出。而與其他流派如平湖派、汪派相比，有許多的不同。四、對(duì)《十面埋伏》的兩種段落分析《十面埋伏》樂曲真實(shí)展現(xiàn)了中國(guó)歷史戰(zhàn)爭(zhēng)的恢弘與壯觀。樂曲以豐富的表現(xiàn)手法、生動(dòng)的音圧語(yǔ)言、特有的演奏技法將塵土飛揚(yáng)的古戰(zhàn)場(chǎng)形象而真實(shí)地展現(xiàn)在世人面前，給人以身臨其境Z感。浦東派《養(yǎng)正軒琵琶譜》的《十面埋伏》共有18段，分為四部
