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1、總第412期MangZhong音樂之聲Literature琵琶曲《十面埋伏》賞析◎?qū)O莉《十面埋伏》是一首著名的大型琵琶獨奏曲，樂現(xiàn)氣勢宏偉、結(jié)構(gòu)復雜的故事情節(jié)，具有速度快、力曲中情景交融、栩栩如生地描繪了刀光劍影、人鳴馬度強的演奏特點，在演奏技法上主要以拂弦、滿輪、嘶的古戰(zhàn)場場面。在傳統(tǒng)琵琶曲中，《十面埋伏》以其掃弦和推拉雙弦為主，在風格上兼具寫實性和敘事壯麗輝煌、雄偉奇特的樂曲風格和“銀瓶乍破水漿性的特點。武曲的寫實性是以自然形聲模仿繪聲繪迸、鐵騎突出刀槍鳴”的藝術(shù)魅力成為深受世人喜愛色的特點給人留
2、下印象；敘事性是以連續(xù)敘述的手的古典琵琶曲。法來展現(xiàn)故事情節(jié)。琵琶曲《十面埋伏》在流傳的過程中，由于演奏的風格和方法的不同形成了眾多的一、琵琶曲《十面埋伏》表現(xiàn)的歷史背景流派，主要有：浦東派、汪派、平湖派、崇明派等幾大公元202年，漢軍劉邦、楚軍項羽逐鹿中原，爭流派。［2］霸天下，漢王劉邦以韓信為將，在垓下設下伏兵，楚本文主要以浦東派《養(yǎng)正軒琵琶譜》的《十面埋漢大軍在此進行了激烈的決戰(zhàn)。琵琶曲《十面埋伏》伏》為例作樂曲賞析，該樂曲共有18段，分為四部就是根據(jù)該段歷史情景改編而成的。分：引子、戰(zhàn)前準備、
3、激烈交戰(zhàn)和戰(zhàn)后凱旋。秦朝末年，陳勝吳廣起義之后，各地群眾紛紛響第一部分：引子———樂曲的前四段《列營》《擂應，最后劉邦、項羽成為實力最為強大的兩支力量，鼓》《掌號》《放炮》。兩軍進行了長達數(shù)年的對戰(zhàn)。公元202年，劉邦重用這四段是整首樂曲的引子部分。該部分充分運謀士張良在垓下設下埋伏，將項羽引入埋伏之中。張用各種琵琶演奏技巧為人們展現(xiàn)了旌旗密布、鼓角良讓一些會說楚地方言的漢軍士兵在楚營外唱楚爭鳴、壯觀的古戰(zhàn)場場面。以氣勢飽滿、強勁有力、節(jié)歌，用簫吹奏楚曲，楚軍士兵聽聞故鄉(xiāng)歌曲，思家厭奏漸快的“輪拂”拉
4、開樂曲的序幕；“拂輪”將鏗鏘有戰(zhàn)，軍心渙散，斗志瓦解，許多楚軍士兵逃離戰(zhàn)場。霸力的節(jié)奏、激昂高亢的長音先聲奪人的戰(zhàn)爭場面展王項羽聽到悲涼的歌聲以為楚地盡失，不僅潸然淚現(xiàn)出來，渲染出強大的戰(zhàn)爭氣勢，鏗鏘的節(jié)奏猶如震下，項羽的愛姬虞姬因怕連累項羽，舉劍自盡。項羽蕩的鼓聲，激昂的長音猶如號角聲響徹山谷。節(jié)奏速見大勢已去，愛姬已死，想突出重圍重返江東，漢軍度、調(diào)式調(diào)性的不斷變化，給人以不穩(wěn)定之感，增強緊追其后，在九里山?jīng)Q戰(zhàn)時，項羽終因寡不敵眾，在了緊張的氣氛感，預示著戰(zhàn)爭的到來與慘烈。樂曲旋四面楚歌、“力拔山
5、兮氣蓋世，時不利兮騅不逝。騅不律的改變、速度的加快、高音區(qū)到低音區(qū)的轉(zhuǎn)變，推逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！”的哀嘆聲中自刎于動旋律向前發(fā)展，給樂曲的發(fā)展帶來了推動力。烏江?？犊瘔训臉非邪酝蹴椨鹩肋h地退出了歷第二部分：戰(zhàn)前準備———樂曲的第五段至第八史舞臺，劉邦取得了最后的勝利，建立了西漢王朝。段《吹打開門》《點將》《排陣》《埋伏》歷史雖已遠逝，但《十面埋伏》卻以琵琶獨奏曲的形這一部分是樂曲的主題部分。其中《吹打開門》式永遠地記錄下這一段歷史，并永遠流傳了下來。是該部分樂曲的主題旋律，后面《點將》《排
6、陣》《埋伏》各段的旋律都是圍繞這一樂曲發(fā)展而來的，該段二、琵琶曲《十面埋伏》賞析樂曲節(jié)奏性較強、抒情氣息較濃郁，旋律具有肅穆莊《十面埋伏》雖稱之為琵琶武曲，但曲中表現(xiàn)的嚴的歌唱性的特點，將整齊的隊伍與軍容刻畫得淋并非只是廝殺的場面，其中也有許多細膩的、凄美的漓盡致，躍然紙上。琵琶的各種演奏技巧更是將威情感場景，樂曲中表現(xiàn)的既有戰(zhàn)爭的殘酷，又有生離嚴、氣勢軒昂、昂首闊步的軍姿描繪得生動形象?！堵袼绖e的動人情感的描繪。雖然戰(zhàn)爭是殘酷的、無情伏》一段描繪的意境與標題相符，很有特色?！堵穹返?，但人是有血有肉
7、有感情的，以人的情感的表現(xiàn)來的關鍵在于以靜制勝，旗收起，鼓聲止，馬裹蹄，急行襯托戰(zhàn)爭的殘酷，既突出了戰(zhàn)爭的雄渾氣勢，又恰當軍，一切都在悄悄地進行著，漢軍奔赴埋伏地點，靜地刻畫出動人的柔美氣質(zhì)。［1］《十面埋伏》樂曲真實候戰(zhàn)爭的到來。埋伏的寂靜狀態(tài)在琵琶的長音長輪展現(xiàn)了中國歷史戰(zhàn)爭的恢弘與壯觀。樂曲以豐富的中得以表現(xiàn)，快速滾奏的節(jié)奏更體現(xiàn)出潛在的不安，表現(xiàn)手法、生動的音樂語言、特有的演奏技法將塵土長輪、滾奏演奏技法的交替進行更增加了戰(zhàn)場的神秘和緊張氣氛。［3］飛揚的古戰(zhàn)場形象而真實地展現(xiàn)在世人面前，給人
8、以身臨其境之感。第三部分：激烈的交戰(zhàn)———樂曲的第九段至第傳統(tǒng)的琵琶獨奏曲主要有武套和文套等體裁。十六段《小戰(zhàn)》至《烏江》段文套主要用來抒情達意，力度較弱，常用來描繪自然楚漢大軍在垓下進行了決戰(zhàn)。演奏中雙弦、絞弦風景或抒發(fā)個人內(nèi)心情感；武套講究氣勢和力度，多的推拉使得戰(zhàn)爭激烈、萬馬奔騰的場景以及楚軍中用于狀物。武套源于雜劇，多用鮮明的音樂語言來表埋伏、漢軍乘勝追擊的情景真實地展現(xiàn)在人們面前。205總第412期MangZhong音樂之聲Literature
