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《莫蘭迪藝術(shù)風(fēng)格分析與研究》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫(kù)。
1、莫蘭迪的藝術(shù)風(fēng)格分析與研究1莫蘭迪其人及藝術(shù)環(huán)境喬吉奧。莫蘭迪（GiorgioMorandi），20世紀(jì)意大利偉大的靜物畫家，擅長(zhǎng)靜物畫和風(fēng)景畫創(chuàng)作。他1890年出生于意大利波洛尼亞小鎮(zhèn)，波洛尼亞位于意大利北部羅曼那地區(qū)的東邊，在威尼斯與佛羅倫薩之間，這是一座隨處可見古老的哥特式建筑、橘紅色屋頂，隨處可聽悠揚(yáng)鐘聲的具有細(xì)細(xì)綿長(zhǎng)歷史的城市，這兒有歐洲最古老的現(xiàn)代大學(xué)波洛尼亞大學(xué)，是意大利文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的中心之一，誕出過(guò)杰出的藝術(shù)家安德烈。曼特尼亞。波洛尼亞幾乎每座教堂都布滿了精美壁畫，沉浸著意大利悠久燦爛的文化傳統(tǒng)、古羅馬文化雄風(fēng)、文藝復(fù)興時(shí)期帶來(lái)的科學(xué)氣
2、質(zhì)。因此，這里的美更具有理性，人們更習(xí)慣于藝術(shù)的質(zhì)樸、嚴(yán)謹(jǐn)，甚至是笨拙。而莫蘭迪藝術(shù)的最高成就即體現(xiàn)在日常生活的瓶瓶罐罐中。從1907年莫蘭迪在波洛尼亞美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)為起點(diǎn)，他逐漸從一個(gè)學(xué)習(xí)藝術(shù)的學(xué)生成長(zhǎng)為一名成熟的藝術(shù)家，之前他還應(yīng)征入過(guò)伍。在這個(gè)過(guò)程中，莫蘭迪接觸到了意大利傳統(tǒng)繪畫，接觸到了塞尚和立體主義，接觸到了形而上畫派，這些在莫蘭迪成長(zhǎng)過(guò)程中都起到了重要作用。莫蘭迪終生定居在波洛尼亞的封達(dá)查街，終生未婚，過(guò)著近乎修士般的禁欲生活，具有苦行僧的氣質(zhì)。莫蘭迪從不為外界瑣事所擾，即使是戰(zhàn)爭(zhēng)年代，依然不為所動(dòng)的堅(jiān)持著自己的藝術(shù)信仰。2莫蘭迪藝術(shù)風(fēng)格的影
3、響因素2.1塞尚總結(jié)莫蘭迪的藝術(shù)風(fēng)格，塞尚無(wú)疑在他的藝術(shù)思想形成過(guò)程中起過(guò)決定性的影響。一個(gè)藝術(shù)家的早期作品幾乎總是五指練習(xí)，這種練習(xí)會(huì)交給他老一代藝術(shù)家的風(fēng)格準(zhǔn)則，直到他自己成熟到足以將他自己的風(fēng)格付諸形式為止。在1912年到1916年的作品里，莫蘭迪的作品中彌漫著早期的巴黎立體主義者們，如塞尚、夏爾丹的影子。塞尚對(duì)莫蘭迪的根本影響在于他顛覆性的觀察方式，以及他關(guān)于自然與藝術(shù)之間的關(guān)系等方面的思想觀點(diǎn)，塞尚認(rèn)為：一個(gè)人必須為自己創(chuàng)造一種視覺，即制作一種鏡片，他必須觀察那些未被人發(fā)現(xiàn)的自然……而這個(gè)鏡片所放置的幾點(diǎn)即是自然。同時(shí)，塞尚還認(rèn)為：藝術(shù)是個(gè)人
4、的知覺，要讓這種知覺處于情感之中，然后求助于理智組織成一件作品。這里的情況又指藝術(shù)家對(duì)于自然的感覺。而莫蘭迪在接觸到塞尚作品后，他認(rèn)為：作品的創(chuàng)作中應(yīng)當(dāng)重情緒而不是重形式，畫面的形式知識(shí)情緒的附屬品，對(duì)客觀世界的本源性的觀察才是這種情緒的動(dòng)力。莫蘭迪最大程度上接受了塞尚顛覆性的觀察特點(diǎn)，通過(guò)“符合邏輯”、“不荒謬”的視覺方式來(lái)觀看客觀世界，并以此來(lái)揭示“抽象的現(xiàn)實(shí)”之本質(zhì)。這一點(diǎn)在他晚期作品中更加清晰，比如他對(duì)外形的消解、對(duì)邊緣線的淡化，對(duì)畫面空間平面化的處理。雖然莫蘭迪對(duì)于客觀世界的本質(zhì)追求同塞尚一樣，透過(guò)現(xiàn)象找出本質(zhì)是他藝術(shù)思想的一個(gè)重要體現(xiàn)，但在
5、實(shí)際創(chuàng)作中，他也反對(duì)純形式的表現(xiàn)，通過(guò)對(duì)形體邊緣線的徹底弱化，從而徹底打破了傳統(tǒng)觀念的束縛，讓人以全新的角度去觀察客觀世界。2.2早期立體主義者的影響莫蘭迪接觸立體主義是通過(guò)一本名為《巴黎晚間》的雜志。受立體主義的影響，他常常把繪畫的成功歸結(jié)于在創(chuàng)作中斷然地去除所謂的嘗試或是實(shí)驗(yàn)的想法。由此，莫蘭迪的靜物畫是盡可能重現(xiàn)物體原有的形，讓物體在畫面中不著痕跡地自然現(xiàn)出。這體現(xiàn)了莫蘭迪在官場(chǎng)物體時(shí)，沒有添加任何刻意的修飾，他認(rèn)為：在繪畫的實(shí)際操作上應(yīng)當(dāng)最大限度剔除“嘗試”的做法，藝術(shù)家是在直接地將自己的理念和對(duì)客觀世界的觀照表現(xiàn)在畫布上。立體主義者的作品不論
6、在主題上還是在空間、色調(diào)處理上，甚至是畫面表現(xiàn)形式上都對(duì)莫蘭迪產(chǎn)生過(guò)深遠(yuǎn)影響，這些影響主要表現(xiàn)在繪畫技法方面，如莫蘭迪的風(fēng)景畫中，用筆多是斷斷續(xù)續(xù)有鈍感的短線，以此造成畫面厚重的體積感；再后來(lái)，用筆在方向上又有所變化，不光是直線，甚至還加上了有方向的曲線使畫面由不定形的小塊面組成。雖然這樣的形式使畫面空間顯得抽象，但這些塊面之間都顯得和諧、統(tǒng)一。2.3形而上畫派的影響形而上畫派由于深受叔本華和尼采唯心主義的影響，特別是受到佛洛依德思想的影響，他們比后來(lái)的超現(xiàn)實(shí)主義畫派更早地體現(xiàn)了精神分析學(xué)中關(guān)于直覺、幻覺和意識(shí)的應(yīng)用，他們的作品充滿了神秘怪異的氣氛，描
7、繪的多是物體的穩(wěn)固、無(wú)時(shí)間性和不朽性。形而上畫派的畫家們認(rèn)為，在平常普通的經(jīng)驗(yàn)世界中存在著某種偶然的可以發(fā)覺的玄妙的形而上之感，而畫家的任務(wù)就是要把這種感覺顯示在繪畫中。所以，他們多半在畫面中呈現(xiàn)意大利建筑物及其形成的神秘、詭異的陰影，有時(shí)畫面上還會(huì)出現(xiàn)模特、石膏模型、幾何體等表示形而上感覺的符號(hào)。形而上畫派對(duì)莫蘭迪的作品影響主義體現(xiàn)在一些典型的繪畫符號(hào)上，如半身模特、幾何體模型等，這些作品中，物體輪廓嚴(yán)謹(jǐn)，邊緣線清晰明確，畫面的光源投射在物體上造成長(zhǎng)長(zhǎng)的陰影，這些都屬于形而上的特征。3莫蘭迪的藝術(shù)風(fēng)格在奢靡浮華的18世紀(jì)的法國(guó)，當(dāng)大部分畫家都在描繪上
8、流社會(huì)之時(shí)，有一位畫家堅(jiān)持不懈地用樸實(shí)的畫筆講述著中下層平民的生活，他就是平民寫實(shí)主義大師夏爾
