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《現(xiàn)代主義與包豪斯.ppt》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在PPT專(zhuān)區(qū)-天天文庫(kù)。
1、現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)產(chǎn)生的背景：19世紀(jì)末、20世紀(jì)初，隨著歐美等西方國(guó)家工業(yè)技術(shù)的迅速發(fā)展，新的設(shè)備、機(jī)械、工具不斷被發(fā)明，在生產(chǎn)力水平不斷提高的情況下，原有的經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)、階級(jí)關(guān)系和生活方式出現(xiàn)了眾多新問(wèn)題。雖然工業(yè)技術(shù)發(fā)展，但是針對(duì)工業(yè)技術(shù)帶來(lái)的必然結(jié)果——工具、機(jī)械、設(shè)備的現(xiàn)代設(shè)計(jì)卻沒(méi)有得到相應(yīng)的發(fā)展。各種新、舊問(wèn)題交織在一起，迫使不少設(shè)計(jì)師在正視現(xiàn)實(shí)的前提下，去探索解決問(wèn)題的新方法?，F(xiàn)代主義設(shè)計(jì)在這種形勢(shì)下應(yīng)運(yùn)而生。如何解決眾多的工業(yè)產(chǎn)品、現(xiàn)代建筑、城市規(guī)劃、傳達(dá)媒介的設(shè)計(jì)問(wèn)題，必須迅速地形成新的策略，新的體系，新的設(shè)計(jì)觀，新的技術(shù)體系，來(lái)解決這些問(wèn)題，這
2、是社會(huì)需求和商業(yè)需求迫在眉睫的任務(wù)。2、阿道夫·盧斯-----------《裝飾即罪惡》1、路易斯·沙利文--------------“形式永遠(yuǎn)服從功能，這是不變的法則絕對(duì)主義、至上主義Suprematism? 在1915年左右俄國(guó)的馬勒維奇所主導(dǎo)的畫(huà)派，由於這一畫(huà)派強(qiáng)調(diào)純與抽象的（幾何的）造形的構(gòu)成（組成），創(chuàng)造非感情的畫(huà)面，所以在某個(gè)角度上是與（德國(guó)的）表現(xiàn)主義打?qū)ε_(tái)的。絕對(duì)主義在繪畫(huà)、商業(yè)設(shè)計(jì)、建築設(shè)計(jì)上均有影響繪畫(huà)的分支—對(duì)于繪畫(huà)語(yǔ)言的探索一、構(gòu)成主義的起源1、構(gòu)成主義，又稱(chēng)結(jié)構(gòu)主義?！皹?gòu)成”成為他們?cè)O(shè)計(jì)的思想基礎(chǔ)。從風(fēng)格上說(shuō)，構(gòu)成派是從至上派分
3、離出來(lái)的。他們的許多作品是半抽象或抽象性的，主張用長(zhǎng)方形、圓形、直線等構(gòu)成半抽象或全抽象型的畫(huà)面或雕塑，注重形態(tài)與空間之間的影響。俄國(guó)十月革命勝利的原因?qū)е滤囆g(shù)形式和藝術(shù)隊(duì)伍的混亂，使藝術(shù)家們探索新的藝術(shù)形式。其結(jié)果使俄國(guó)在設(shè)計(jì)領(lǐng)域形成獨(dú)具特色的構(gòu)成主義風(fēng)格3、俄國(guó)構(gòu)成主義最重要的代表人物馬列維奇他借助歐洲的立體主義和未來(lái)主義的經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)立了一種完全抽象的美學(xué)，成立了一個(gè)“至上主義”小組，目的是在物質(zhì)和結(jié)構(gòu)的形而上價(jià)值觀的基礎(chǔ)上，探索全新的造型語(yǔ)言。這種語(yǔ)言采用完全的幾何抽象，利用最少的色彩，一般只用黑和白，抽象的有時(shí)具有動(dòng)感的幾何母題，置于單色背景上。風(fēng)
4、格派(新造型主義)藝術(shù)與設(shè)計(jì)進(jìn)入20世紀(jì),以巴黎為中心的西方造型藝術(shù)領(lǐng)域正經(jīng)歷著劇烈的變革.從馬蒂斯的野獸主義到畢加索的立體主義,前衛(wèi)的藝術(shù)家們不斷的沖擊著再現(xiàn)性的以光色為基礎(chǔ)的繪畫(huà)理論和繪畫(huà)技法.風(fēng)格派堅(jiān)決反對(duì)寫(xiě)實(shí)再現(xiàn)的繪畫(huà)與設(shè)計(jì)方式,堅(jiān)持抽象原則,將簡(jiǎn)單的幾何形作為造型的基礎(chǔ),一些接受了野獸主義、立體主義、未來(lái)主義等現(xiàn)代觀念啟迪的藝術(shù)家們1917年在荷蘭出現(xiàn)的幾何抽象主義畫(huà)派,以《風(fēng)格》雜志為中心。創(chuàng)始人為杜斯堡,主要領(lǐng)袖為蒙德里安(。蒙德里安喜歡用新造型主義這個(gè)名稱(chēng),所以風(fēng)格派又稱(chēng)作新造型主(neoplasticism)。風(fēng)格派完全拒絕使用任何的具
5、象元素,主張用純粹幾何形的抽象來(lái)表現(xiàn)純粹的精神。認(rèn)為拋開(kāi)具體描繪,拋開(kāi)細(xì)節(jié),才能避免個(gè)別性和特殊性,獲得人類(lèi)共通的純粹精神表現(xiàn)。理性與秩序的世界——荷蘭風(fēng)格派現(xiàn)代冷抽象藝術(shù)大師蒙德里安像杜斯伯格在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的代表作主要在平面設(shè)計(jì)方面。如1918年他創(chuàng)作的構(gòu)圖II等。其最后的理論貢獻(xiàn)，是對(duì)“具體主義”的闡述，他更有意識(shí)地給藝術(shù)家?guī)?lái)了高度人工化和獨(dú)立的視覺(jué)體系的可能性，并徹底闡明了幾何運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生的背景。他提出“具體藝術(shù)”杜斯伯格把線、色、面作為具體和實(shí)在物來(lái)處理的觀念，對(duì)于包豪斯和“抽象——?jiǎng)?chuàng)造”團(tuán)體均有影響。風(fēng)格派代表人物蒙德里安于1911年底來(lái)到巴黎.
6、他馬上受到立體派的影響,畫(huà)出作為本世紀(jì)繪畫(huà)中對(duì)確定主題進(jìn)行不斷抽象化的唯一組畫(huà)----著名的《樹(shù)》.蒙德里安(1872～1944) 立體派的代表人物 荷蘭畫(huà)家。他認(rèn)為藝術(shù)是一種凈化，只有用抽象的形式，才能獲得人類(lèi)共同的精神表現(xiàn)。蒙德里安是，最典型的作品是油畫(huà)《百老匯爵士樂(lè)》。大致的抽象思路大致的抽象思路他認(rèn)識(shí)了瑟奧．凡．杜斯堡,兩人一起創(chuàng)立了斯蒂爾雜志,并于1917年10月出了創(chuàng)刊號(hào).蒙德里安在該時(shí)期中寫(xiě)作要多于繪畫(huà).他在《斯蒂爾》上發(fā)表了一些長(zhǎng)篇理論文章,其中有幾篇采用了對(duì)話的形式.其中一篇《自然現(xiàn)實(shí)與抽象現(xiàn)實(shí)》堪稱(chēng)抽象藝術(shù)的基石.1919年初,蒙德里
7、安到巴黎,繼續(xù)就橫、直的新造型藝術(shù)主題進(jìn)行長(zhǎng)期思考.在直至去世的二十五年中,這一工作從未停止.理性與秩序的世界——荷蘭風(fēng)格派風(fēng)格派家具與建筑1917年，一批荷蘭畫(huà)家、建筑師和設(shè)計(jì)師創(chuàng)刊了《風(fēng)格》雜志，并以此作為這個(gè)學(xué)派運(yùn)動(dòng)的名稱(chēng)。風(fēng)格派接受了立體主義的觀點(diǎn)，主張采用純凈的立方體、幾何形以及垂直或水平的面來(lái)塑造形象，追求明晰、功能和秩序的美學(xué)原則，強(qiáng)調(diào)抽象化和簡(jiǎn)練化的藝術(shù)風(fēng)格。著名的紅藍(lán)椅（圖9）就是風(fēng)格派的成員里特維爾德的代表作在形式上，它是蒙德里安的作品《紅黃藍(lán)相間》的立體化翻譯。里特維爾德建筑的外觀形式實(shí)際上受到了風(fēng)格派的抽象精神的影響里特維爾德設(shè)計(jì)
8、的椅子里特維爾德的風(fēng)格派設(shè)計(jì)踐著名的紅黃藍(lán)椅很顯然是它是蒙德里安的作品《紅黃藍(lán)相
