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1、淺述明度對比在繪畫中重要作用 作者簡介：馬蜻（1969—），女，重慶人，四川師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，講師，研究方向：油畫。一，繪畫及其承載的基本形式繪畫是造型藝術(shù)的一種，按使用材料、技術(shù)的不同，分為帛畫、水墨畫、壁畫、油畫、水彩畫、版畫、素描、特技畫等。繪畫雖然分類眾多，但無論哪類畫種，都離不開兩種表達形式：素描和色彩，其中，素描的色塊屬于無彩色系，色彩的色塊屬于有彩色系。素描是繪畫的一種，主要以單色線條和塊面來塑造物體形象，其“單色”的特征，有時成為水墨畫、版畫等所依附的緣由。色彩是構(gòu)成繪畫的重要元素，是一種表現(xiàn)力、感染力都強大的視
2、覺藝術(shù)要素和形式，在繪畫領(lǐng)域，我們常常利用到“色彩”這一重要傳達形式。素描和色彩是繪畫最基本的承載形式。它們雖然在表象上給人的感受完全不同，但兩者之間卻存在著一些共同之處（如：構(gòu)圖、形式感、其它畫面處理手法、審美法則等），本文就素描和色彩共有的“明度對比”及其重要作用，進行了一個多方位的專業(yè)性闡述。二，簡述明度及其對比7明度即受眾個體對物體表面亮度的感覺。亮度是物體的客觀物理量，而明度則是機體對亮度的反映，是個體的心理量。它與亮度有著密切聯(lián)系，但又不完全依賴于亮度，同時，還受眼睛適應(yīng)狀態(tài)、對比效應(yīng)等因素的制約。同一亮度的物體，不同
3、的個體或同一個體在不同條件下感到的明度可能并不一致[1]，因此，明度被主觀和客觀兩大因素同時操控著。決定客觀明度的是光波振幅，振幅越寬，對象呈現(xiàn)的明度就越亮，反之則暗。決定主觀明度的因素包括人的心情和心理，即個體對對象明度的感知跟對象所處的環(huán)境相關(guān)，對象與周圍的亮度反差越大，就顯得更亮或更暗，反之則趨向中庸，這就是明度的對比效應(yīng)。明度是素描和色彩共有的重要屬性。素描中，最亮是白最暗是黑，黑白之間是不同階次的灰；色彩中，六個光譜色按從高到低的明度排序為：黃、橙、綠、藍、紅、紫。明度對比在繪畫中的主要作用：首先，適當(dāng)?shù)拿鞫葘Ρ瓤墒巩嬅?/p>
4、響亮有序；其次，畫面的明度關(guān)系決定作品的基調(diào)；最后，明度對比的強弱影響著畫者情感傳遞的有效性、準(zhǔn)確度。三，素描中的明度對比7傳統(tǒng)素描的本質(zhì)要素主要有三：關(guān)于形體的結(jié)構(gòu)造型規(guī)律、空間透視規(guī)律、色秩序。色秩序就是明度色階中不同的色塊，在畫面中明暗程度和強弱分寸的確立與把握的順序。本文將就前一節(jié)所談“明度在繪畫中的三大作用”，在素描的范疇中作一個分別的論述。1，明度對比及秩序與素描畫面效果的關(guān)系在上述傳統(tǒng)素描的三個本質(zhì)要素中，假設(shè)我們舍棄前兩個不顧（形體的結(jié)構(gòu)造型規(guī)律和空間透視規(guī)律），它依然可能保持住一張優(yōu)秀素描作品的品質(zhì)，只不過不再是
5、傳統(tǒng)的寫實風(fēng)格而已，但它還可以是抽象、意象或其它風(fēng)格的素描，但若要使其依然“優(yōu)秀”，就必須滿足一個前提——明度的對比關(guān)系一定是有序的、恰當(dāng)?shù)?。反之，假設(shè)我們拋棄的是色秩序元素（即明度對比關(guān)系），那么無論這件作品是什么風(fēng)格，它都大有可能成為一張灰暗、晦悶、軟弱、需要重新調(diào)整的不入流畫面。2，明度對比對素描基調(diào)的影響素描的基調(diào)大致分為：亮調(diào)、淺灰調(diào)、中灰調(diào)、深灰調(diào)和重色調(diào)，這是依據(jù)個體對畫面的整體明度感受進行的劃分，它既有一定的客觀參照，又帶有個體感受的主觀性質(zhì)。為什么要區(qū)分作品的色調(diào)呢？因為首先，從客觀的角度講，如果是寫生，那么對象
6、本身的色調(diào)是具有一定引導(dǎo)和參照性的；其次，從主觀看，無論是寫生還是創(chuàng)作性質(zhì)的作品，畫者在感受畫面主體的同時，必然帶有情緒情感地對物象進行主觀表達，即明度對情感的表現(xiàn)力——3，明度對比與素描中情緒表達的關(guān)系7亮調(diào)向人傳達開朗、樂觀的情緒氣氛；淺灰調(diào)比較輕松、柔情；中灰調(diào)則傾向冷靜和理性；深灰調(diào)預(yù)示著成熟與穩(wěn)健；重色調(diào)則指向凝重及質(zhì)樸等。此外還有另兩種基調(diào)——黑白分明的響亮色調(diào)，心理感受隨視覺效果而震撼；明度對比輕弱的色塊，則更加抒情與柔和。由此，若要素描畫面響亮，并準(zhǔn)確傳達畫者的情感，就只有把明度對比做好。四，色彩中的明度對比色彩的
7、構(gòu)成要件就是三大屬性：色相、明度和純度。其中，最容易理解和不易忽視的便是色相，因為大家都共知一個道理，即沒有紅橙黃綠等色相，就不成其為色彩，但事實上，明度更是色彩中不可小視的要素，它是色彩的骨架，是色彩結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)，三要素中，唯明度不依賴于其它性質(zhì)而獨立、完整地存在著[2]，但色相若脫離了明度，則完全無法呈現(xiàn)色彩效果，純度亦然。換句話：只要有色彩，就一定有明度，可見明度在色彩中的重要地位。一件作品，如果明度對比不夠恰當(dāng)，即使對色相和純度的把控都達到上乘水準(zhǔn)，但畫面依然會存在重大問題，如：畫面發(fā)灰、發(fā)沉、軟弱無力，或各色塊意欲表現(xiàn)的形
8、狀因明度對比不足被弱化、虛化，又或因明度對比過強烈而呈現(xiàn)凌亂、繁雜的局面，影響主體物的形象展現(xiàn)。7在色彩構(gòu)成的研究中，明度總是被提到一個非常重要的高度進行學(xué)習(xí)，初學(xué)者通常會被帶領(lǐng)進行明度九大調(diào)練習(xí)（高長調(diào)、高中調(diào)、高短調(diào)、中長調(diào)、中中調(diào)、中短調(diào)、低
