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1、皇家戲劇藝術(shù)論文內(nèi)容提要：宮廷戲劇與民間戲劇、文人戲劇是構(gòu)成中國戲劇的三大支柱，而宮廷戲劇最典型的代表是以皇室成員朱有燉為首創(chuàng)作的皇家戲劇，其突出特點是注意吸收其他表演藝術(shù)的長處，形成了獨特的具有皇家氣派的舞臺藝術(shù)。本文將以朱有燉雜劇為藍本，分別從歌舞、民間說唱、俗曲、儺戲、院本的表演藝術(shù)的穿插，具體分析皇家戲劇的舞臺藝術(shù)以及“過錦”手法的運用。關(guān)鍵詞：朱有燉雜劇皇家戲劇舞臺藝術(shù)過錦王芷章在《清平署志略·引論》中把中國古樂分為“廟堂之樂”、“雅士之樂”、“民間之樂”三類，按此也可把中國戲劇分為“宮廷戲劇”、“
2、文人戲劇”和“民間戲劇”三類。宮廷戲劇是為宮廷統(tǒng)治者服務(wù)，擁有得天獨厚的資源，其突出特點就是宮廷戲劇的活動都具有嚴整的禮樂規(guī)范和嚴格的表演儀秩；演出的內(nèi)容大多為歌功頌德，祝壽祝福之作；講究娛樂性與可觀性。蘇軾的《坤成節(jié)集英殿純宴教坊詞致語口號》詳細地記載了當時雜劇演出的儀式表演情況：教坊致語：-------中和化育萬壽排場口號：------勾合曲：------勾小兒隊：------隊名：------問小兒隊：------小兒致語：------勾雜劇：------放小兒隊：------勾女童隊：------隊名
3、：------問女童隊：------女童致語：------勾雜?。?-----放女童隊：------《宋史·樂志十七》記載皇帝壽誕宴會的伎藝演出情況：每春秋圣節(jié)三大宴：其第一，皇帝升坐，宰相進酒------第四，百戲皆作------第六，樂工致辭，維以詩一章，謂之口號------第七，合奏大曲------第九，小兒隊舞------第十，雜劇罷，皇帝起更衣------第十四，女弟子隊舞------第十五，雜劇------第十七，奏鼓吹曲，或用法曲------第十九，用角，宴畢------[1]正史記載的宮廷慶典
4、演出資料，可以直接反映北宋時期的雜劇演出的儀式性。宮廷雜劇講究禮樂規(guī)范、表演儀秩，體現(xiàn)了宮廷文化的特征。宮廷雜劇在演出的內(nèi)容上，據(jù)周密《武林舊事》卷一“圣節(jié)”條“天圣基節(jié)排當樂次”，吳師賢等人做《君圣臣賢爨》，周朝清等人做《三京下書》，何宴喜等做《楊飯》，又周密《武林舊事》卷八“皇后歸謁家廟”條，“時和等做《堯舜禹湯》”，“吳國寶等做《年年好》?！盵2]從劇名來看，這些都是一些頌揚皇帝和皇后的雜劇。宮廷雜劇在娛樂性上大多繼承了前代俳優(yōu)戲諧諷刺傳統(tǒng)。周密《齊東野語》：“宣和間，徽宗與蔡攸輩在禁中自為優(yōu)戲。上作參
5、軍，趨出。攸戲曰：‘陛下好個神宗皇帝！’上以杖鞭之曰：‘你也好個司馬丞相！’”[3]又同書記載：“宣和中，童貫用兵燕薊，敗而竄。一日內(nèi)宴教坊進伎，為三婢，首飾皆不同。其一當額為髻，曰：‘蔡太師家人也?！涠倨珘?，曰：‘鄭太宰家人也?！忠蝗藵M頭為髻如小兒，曰：‘童大王家人也?！瘑柶涔省２淌险咴唬骸珟熡P清光，此名朝天髻?！嵤险咴唬骸崽追铎艟偷?，此懶梳髻?！镣险?，曰：‘大王方用兵，此三十六髻也?！泵魅艘β谩堵稌肪?3記載了一則元宮演劇的掌故：“元大內(nèi)雜劇，許譏誚為謔。嘗演《呂蒙正》，長者買瓜，賣
6、瓜者曰：‘一兩?！L者曰：‘安得十倍其值？’賣瓜者曰：‘稅錢重。十里一稅，寧能不如此！’及蒙正來，賣瓜者語如前。蒙正曰：‘吾窮人，買不起。’指旁南瓜曰：‘買黃的罷。’賣者怒曰：‘黃的也要錢?！瘯r上覺規(guī)己，落其兩齒?！边@里所記載的顯然是在該劇演出過程中規(guī)定劇情之外加入的一個借題發(fā)揮的御前科諢。從中亦可以看出元宮演劇與唐宋以來宮廷戲劇活動在寓譎諫于戲謔等方面還是一脈相承的。明代職掌內(nèi)廷演劇的機構(gòu)鐘鼓司，除繼承前代戲劇活動外，還有一項特殊的戲劇活動，即“打稻戲”。據(jù)《酌中志》的記載：“鐘鼓司-------西內(nèi)秋收之
7、時，有打稻之戲，圣駕幸旋磨臺、無逸殿等處。鐘鼓司扮農(nóng)夫鑉婦及田畯官吏征租交納詞訟等事，內(nèi)官監(jiān)等衙門伺侯合用器具，亦祖宗使知稼穡艱難之美意也?！盵4]戲劇藝術(shù)發(fā)展到明代，已經(jīng)相當成熟了。然而作為明代宮廷一項重要戲劇活動的“打稻戲”卻并不在乎其藝術(shù)性，內(nèi)容簡單，形式樸拙，它更重視的是通過裝扮各種與農(nóng)業(yè)生產(chǎn)管理相關(guān)的事項，使位居深宮的帝王后妃們“知稼穡艱難”，即寓農(nóng)事之教于戲劇扮演之中。據(jù)臧晉叔《<元曲選>序》及也是園舊藏趙琦美抄?！睹}望館古今雜劇》所反映的關(guān)于明代“內(nèi)府本”的信息，有相當數(shù)量的元雜劇為
8、明代宮廷戲劇所用，象王實甫的《呂蒙正風雪破窯記》、馬致遠的《馬丹陽三度任風子》、關(guān)漢卿的《望江亭》、《陳母教子》、《哭存孝》等大量的元雜劇作品在明代都有“內(nèi)府本”。也就是說這些作品都在明代宮廷里演出過。至清代戲劇活動更加頻繁，“每誕生之辰，輒思萊衣之舞，亦為人子所宜為者；于是廣征百戲，用備承應(yīng)，并招集各省伶人來京奏演?！盵5]清代宮廷演劇達到了空前的規(guī)模：“中外臣僚，紛集京師，舉行大慶，自西華門至西
