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1、冰血暴《冰血暴》剪輯技巧分析1996年科恩兄弟獲得奧斯卡最佳電影提名獎的《冰血暴》（Fargo），以700萬美元的低成本獲得了數(shù)倍的票房收入，并且創(chuàng)造出了一種獨(dú)特的電影品位。在科恩兄弟的電影中，人物都直接傻愣愣地杵在鏡頭前，雖然顯得呆傻，但是相比于這個瘋狂的世界，他們卻總能獲得傻人傻福的成功，不過這種成功的表現(xiàn)形式是黑色的暴力而已。2014年，米高梅電影公司聯(lián)合了FXNetwork重拍了這部電影的電視劇版，名字沒變，一開始就標(biāo)稱的源于真實(shí)故事沒變（這個和我們的傳統(tǒng)，即使是再真實(shí)的故事都標(biāo)稱“如有雷同純屬巧合”），但除此之外故事的內(nèi)容已經(jīng)進(jìn)行了天翻地覆的改編，有了電視劇的長度，故事層次
2、更加豐滿，內(nèi)涵上的思考也深入了許多。如果留意，你會發(fā)現(xiàn)10集的電視劇，每集的篇名都是來自有不同的哲學(xué)典故，而這正是每一集故事線索的絕佳腳注，有興趣的觀眾可以自行網(wǎng)絡(luò)搜索故事的來源。電影版的導(dǎo)演是大熱美劇《絕命毒師》的亞當(dāng)?伯恩斯坦，因此刻畫起循規(guī)蹈矩的小人物在面臨中年危機(jī)時那種無助感可謂手到擒來。故事發(fā)生的背景依然是寒冷的明尼蘇達(dá)州，一望無際的雪景帶出來的冷色調(diào)襯托得故事中的人物更加無9情。除了色調(diào)的繼承之外，電視劇版也大量參考了科恩兄弟的另一部奧斯卡獲獎影片《老無所依》，整個故事的氛圍可以說是該片完美的再現(xiàn)。我們可以看到在電視劇中，絕大多數(shù)鏡頭都是固定的中景鏡頭，鮮有焦點(diǎn)的轉(zhuǎn)換和豐
3、富的特寫景別切換，加之演員的呆傻表演和無厘頭的故事編排，就直接給人一種簡單到“笨拙”的感受。除此之外，故事中的鏡頭運(yùn)用幾乎都是中景別的第三人稱視角，鮮有主觀視角的正反打鏡頭，間或加入一些高處的遠(yuǎn)景鏡頭，就好像觀眾是以上帝視角在看著人間的一出出鬧劇一樣，不會過多地產(chǎn)生個人情感的帶入。這樣做，無厘頭的編劇才可以更加肆無忌憚地對真實(shí)世界進(jìn)行諷刺。雖然故事一開始便明確來自于真實(shí)事件，但是后面的故事嚴(yán)重超脫現(xiàn)實(shí)，這也是導(dǎo)演刻意安排的，有時瘋狂的現(xiàn)實(shí)世界可能比任何編出來的故事都更荒誕吧，只是我們身在其中無法察覺，只有跳出來才能看到自己的荒唐。今天我們就以第一集中的萊斯特鐵錘殺妻的段落為例，看一下
4、這種冷靜克制的黑色暴力是如何展現(xiàn)的。這個段落始自小鎮(zhèn)上的一起謀殺的調(diào)查。一開始性格懦弱的保險推銷員萊斯特在醫(yī)院結(jié)識了冷酷的專業(yè)殺手馬爾沃，無意間透露了自己忍氣吞聲的生活。而馬爾沃則自告奮勇幫他殺掉從高中時就欺負(fù)萊斯特的惡棍赫斯。這本是一句玩笑話，但是不置可否的萊斯特卻想不到?jīng)]過幾天，馬爾沃竟然真的把赫斯給殺了。9為了調(diào)查赫斯的死因，小鎮(zhèn)的警長開始四處尋訪，而警長的手下女警官莫利無意間在醫(yī)院打聽到了萊斯利和馬爾沃之前的談話，認(rèn)為有重大嫌疑。于是警長決定去萊斯利家探訪一下。接下來一個大的段落是在萊斯利家。在參考了《老無所依》的拍攝風(fēng)格之后，整個團(tuán)隊(duì)決定主要使用廣角鏡頭來完成大部分拍攝。這
5、樣做，很難在畫面中使用雙機(jī)位來同時拍攝特寫，尤其是在家庭中局促的空間中，但是這樣做演員在畫框中的表演就可以更不受約束。回到家中的萊斯利夫人，發(fā)現(xiàn)丈夫的外衣散放在客廳，地庫中傳來陣陣金屬的敲打聲。畫面隨著夫人走下地下室，原來丈夫萊斯利竟然破天荒地在修理洗衣機(jī)，這時的畫面依舊是普通的中景拍攝，視角基本上都是以第三人稱的位置在拍攝。妻子知道丈夫一直不擅長修理家電，而這次丈夫主動上手算是一個驚喜。我們可以留意，在這個段落中看似是普通的正反打鏡頭，但實(shí)際上畫面的前景中總有對話角色的身影，這就好像是觀眾一直站在屋里的第三個人，而鏡頭切換也不再遵守畫面同軸一側(cè)的原則。在萊斯利的執(zhí)意要求下，妻子打開
6、洗衣機(jī)進(jìn)行“開機(jī)測試”。9開機(jī)初始還好，但是不久滾筒就越轉(zhuǎn)晃動得越厲害，明顯問題不但沒有好轉(zhuǎn)反而更加劇了電機(jī)的問題。這時妻子眼瞪著丈夫。終于，洗衣機(jī)隨著一縷青煙報廢了。兩人呆立在鏡頭前，丈夫羞愧懊悔的低下頭，這一次又把事情搞砸了。而妻子則背起手踱向墻角，連批評丈夫的情志都沒有了。畫面依然是中景略仰拍的角度，人物更顯得呆愣。之后是一大段的對白，妻子指責(zé)丈夫不像男人，而丈夫則不斷地辯解。第一對鏡頭的前景，有對白雙方的肩部側(cè)影。而之后隨著兩人對話的激烈，則畫面構(gòu)圖變緊，幾乎就是兩人憤怒面部的特寫。不過，從演員的眼神來看，兩人盯著的依然是畫面外而非直接看著鏡頭，機(jī)位依然處在第三方的視角上。這
7、種拍攝手法，一定是兩個演員連同攝影機(jī)形成三個“人物關(guān)系”，這與演員盯著鏡頭直接進(jìn)行表演是截然不同的。我們都知道科恩兄弟電影中的角色都是古怪呆傻的，這樣觀眾幾乎全程就是在看別人的笑話。之后畫面回歸到中景構(gòu)圖，這也是隨著兩人對話的激烈程度進(jìn)行景別的調(diào)整的。一松一緊，不僅體現(xiàn)在對白的編排上，也體現(xiàn)在了構(gòu)圖的景別變化上。之后丈夫在轉(zhuǎn)身間看到了工具箱中的錘子，這時妻子正在嘲諷自己不像男人。9丈夫依然微笑著好像開玩笑般的威脅妻子，不要再嘲諷自己，否則他要“做一個男人做
