第二講 勾線與白描

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1、第二講勾線與白描1、白描在圖畫紙上起好稿子以后，我們用熟宣紙過稿。過稿子用鉛筆（2B）輕描，然后用毛筆勾線，最后用橡皮擦去鉛筆線。完成的畫稿就是白描稿。白描：中國畫技法名。源于古代的“白畫”。主要多用于畫人物或雙勾花鳥畫。工筆畫都是以白描為先，這種方法實與書法的雙勾響榻有關(guān)。唐代吳道子、宋代的李公麟將其發(fā)展成為一種獨立的藝術(shù)形式。用墨線鉤描物象，不施色彩者，謂之白描。如唐代吳道子、北宋李公麟，元代趙孟頫，所作人物，掃卻粉黛，淡毫輕墨，遒勁圓轉(zhuǎn)，超然絕俗，推為白描高手。也有略施淡墨渲染的。宋元間畫家并有采用白描手法來描繪花鳥

2、，如北宋仲仁，南宋揚(yáng)無咎、元代趙孟堅、張守正等。2、傳統(tǒng)的毛筆執(zhí)筆方法很多初學(xué)者根本沒用過毛筆，在這里我先說一下傳統(tǒng)的毛筆執(zhí)筆方法執(zhí)筆方式，以「雙鉤法為最普遍」。推－拇指由筆管內(nèi)側(cè)向外推。壓－食指由筆管外側(cè)向內(nèi)壓。鉤－中指由筆管外側(cè)向里鉤。擋－無名指指甲由筆管內(nèi)側(cè)向外擋。托－小指抵著無名指，而襯托之。執(zhí)筆以指實掌虛為原則。外實如蓮花半開，內(nèi)虛可容蛋。筆管以正直為原則。嚴(yán)格來說，應(yīng)是鋒正，而非管正。用力要適度，過緊過松皆不宜。如果你感覺傳統(tǒng)的執(zhí)筆方式太困難，你也可以象拿圓珠筆那樣拿。但是我們工筆花鳥畫的勾線用筆基本都是中鋒，

3、象拿圓珠筆那樣拿筆,畫中鋒線條更吃力。3、勾勒花卉用筆要點要點一、死筆挫腕運(yùn)肘運(yùn)肩勾勒花卉,宜用細(xì)而尖硬的紅毛筆或紫毫描筆，用中鋒畫出的線才圓而有力，粗細(xì)自如；倘若筆桿歪斜就會出現(xiàn)側(cè)鋒，粗細(xì)不能自由控制，畫出線條也扁而不圓。拿筆要指實掌虛，拿住筆不可轉(zhuǎn)動，叫“死筆”，用中鋒一定要“挫腕”，就是腕子揚(yáng)起來筆才能垂直于紙面。勾線時要端坐，平心靜氣，把紙鋪平壓牢；運(yùn)筆時不可運(yùn)指，要用手腕扶紙面，短線運(yùn)肘，長線運(yùn)肩，即以肘或肩為圓心，以臂為半徑，可以畫得所想畫的長短線條，這一方法叫做“死筆挫腕運(yùn)肘運(yùn)肩”。以上是俞致貞前輩的用筆口訣

4、。有些畫家教初學(xué)者上來就要求，用筆要懸腕，出筆能八個方向。我學(xué)書法，尤其是寫小楷8年，也做不到懸腕所畫線條全部平直光滑。我認(rèn)為腕子虛貼紙面就可以了，實在不行也可以用左手架在右手下面。短線條用左手架在右手下面畫，長線條腕子虛貼紙面以肘為圓心擺動前臂，能夠左右方向畫30厘米以內(nèi)的線條比較平直流暢就可以了。上下的線條以肩為中心，拉動整個胳膊運(yùn)筆，中間死筆挫腕一定不能忘。要點二、注意呼吸在畫線條的時候，尤其是長線條，呼吸很重要。這也是很多初學(xué)者容易忽略的，勾一條長線的過程中要屏住呼吸，否則線條就會斷“氣”,我們可以自己體會一下。要

5、點三、動紙動人，順鋒走筆。在前兩步的基礎(chǔ)上，我們基本上能畫出比較平直的線條。我們出筆不能八個方向自由畫怎么辦，這時候我們就要小畫動紙、大畫動人。1米以內(nèi)的調(diào)整紙的方向，四尺、六尺的大畫就人圍著桌子繞。把要畫的線條調(diào)整到我們最舒服的方向，用自己最擅長的方向畫出來。有些人，尤其是大畫家可能認(rèn)為我是誤人子弟。對于我們絕大部分畫工筆的朋友來說，我們并不是要成為畫家，只是愛好而已。只要我們動腦筋、想辦法，用比較短的時間，比較簡單的辦法，畫出來自己比較滿意的線條就可以了。至于線條的靈動、虛實、微妙變化，是以后要研究的?，F(xiàn)在的關(guān)鍵是我們

6、很多人，畫的線條是斷斷續(xù)續(xù)，忽粗忽細(xì)，平直流暢是我們追求的第一步，也是關(guān)鍵的一步。你懸腕練的手都疼了，線條也沒有進(jìn)步。就會慢慢的失去畫畫的樂趣，這才是最要命的。這也是很多喜歡工筆卻不敢畫工筆的朋友最怕的。為什么很多人愿意畫寫意畫，他們不喜歡工筆畫嗎？不是的，關(guān)鍵是他們認(rèn)為工筆畫太難了。實際上寫意是入門容易畫好難，難在精神上，沒有扎實的造型基礎(chǔ)，寫意出來的東西怎么看怎么象小孩涂鴉。工筆畫是入門難畫好不難，難在堅持上，一幅畫要畫幾十個小時，你受不了那就完了，別人畫一到三次就能把顏色畫正，我們可以薄染六到九遍，最后也很好看，只要

7、你有耐心最后的效果差不多。線條的基礎(chǔ)筆法我就說到這里，關(guān)鍵大家要多練習(xí)，有了方法，熟就能生巧了。4、線條的類型我們古人畫的線條有十八描之說。十八描是中國畫技法名。古代人物衣服褶紋的各種描法。明代鄒德中《繪事指蒙》載有“描法古今一十八等”。一、高古游絲描（極細(xì)的尖筆線條，顧愷之用之）；二、琴弦描（略粗些）；三、鐵線描（又粗些）；四、行云流水描；五、馬蝗描（馬和之用之，近似蘭葉描）；六、釘頭鼠尾；七、混描；八、撅頭?。ň铮蛔鏖?，禿筆線描，馬遠(yuǎn)、夏圭用之）；九、曹衣描（有兩說，一指曹仲達(dá)用之，一指曹不興用之）；十、折蘆描（尖筆

8、細(xì)長，梁楷用之）；十一、橄欖描（顏輝用之）；十二、棗核描（尖的大筆）；十三、柳葉描（吳道子用之）；十四、竹葉描；十五、戰(zhàn)筆水紋描（粗大減筆）；十六、減筆（馬遠(yuǎn)、梁楷用之）；十七、柴筆描（另一種粗大減筆）；十八、蚯蚓描。亦見于明代汪砢玉《珊瑚網(wǎng)》，其中釘頭鼠尾作釘頭鼠尾描，撅頭丁作撅頭描，其余同。上述各種