《斷章》攝影闡述

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1、《斷章》攝影闡述在張藝謀關(guān)于電影《黃土地》的攝影闡述中開端是這么一句話：古人有語：……故善畫者，必意在筆先。寧可意到而筆不到，不可筆到而意不到。意到而筆不到，不到即到也；筆到而意不到，到猶未到也。”雖然我們的DV作品不一定能像《黃土地》那樣成為一個標(biāo)志性的攝影風(fēng)格建筑，但是無論哪一部作品，在拍攝的時候除卻了導(dǎo)演闡述之外所必要的就是一個攝影闡述，電影是畫面性的東西，雖然形式不一定必須要高于內(nèi)容，但是只有良好的形式，才能在第一時間內(nèi)吸引別人的眼球。一、影片的立意一個電影的攝影首先是要建立在一部影片的立

2、意上的，DV作品也是這樣，《斷章》的立意便是卞之琳那首著名的《斷章》：你在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景的人正在樓上看你，明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢《斷章》的立意便是講述一個校園愛情故事，主旨在于凸出那種校園中朦朧的愛情，無數(shù)次的擦肩而過卻彼此不認(rèn)識，雖然懷有滿懷的情愫，但卻不能彼此訴說。正是這樣的立意，所以影片的攝影基調(diào)便要建立在一種充滿青春的色彩，添加上一種唯美浪漫的感覺。借用現(xiàn)實主義的視角記錄下電影發(fā)生的巧合，因為在校園中我們所能拍攝的東西極少：教學(xué)樓、平西湖、操場、三個人物，所以便要在影像技

3、術(shù)上作出改變，來創(chuàng)造出不一樣的氛圍，給人帶來不一樣的感覺。二、攝影的基調(diào)色彩、光線、構(gòu)圖、運動四大要素構(gòu)成了電影攝影的風(fēng)格，根據(jù)劇本，我們可以得出，這是一部很寧靜的電影，因為它沒有太大的戲劇沖突，只是平平淡淡的往前發(fā)展，但是在這平平淡淡發(fā)展的過程中，又包含了一部分的愛情和友情，所以這部短片應(yīng)該是以暖色調(diào)為主，影片中的色澤則以淡黃和淡紅為主，以表現(xiàn)出一種溫馨的感覺。劇中人物在此時內(nèi)心有過一段小小的內(nèi)心掙扎，是選擇友情還是選擇愛情。是選擇表露心計還是隱忍在胸中，從這方面出發(fā)的話，首先要立足于劇本之上，

4、在外景內(nèi)景上盡量選擇富有暖色調(diào)的顏色，在畫面選擇上，則使用紅、黃二色來結(jié)構(gòu)畫面。三、全片造型處理1.光線因為拍攝時間是在冬季，所以陽光比較溫和，呈現(xiàn)出接近黃色的效果，考慮到要充分的利用暖色調(diào)來表現(xiàn)影片中的溫暖氣氛，所以在本片中光線處理則以“柔和”為主，外景多用早上和傍晚的光效，內(nèi)景則用大量的散射光和柔光。個別的場景則運用明暗色調(diào)的轉(zhuǎn)換來突顯戲劇沖突，用中午的明亮陽光來與影片的基調(diào)構(gòu)成沖突，增強觀眾的視覺印象。2.色彩因為是校園短劇，講述的也是校園愛情故事，所以朦朧的黃色是本片的色彩總調(diào)。這種黃是那

5、種帶著朦朧色彩的黃，而不是活潑的鮮黃，或者沉穩(wěn)的土黃。在這種黃色的基色下，演員們的服裝也應(yīng)該這種基礎(chǔ)下，多用淺色的衣服，如水紅等3.運動為了那種浪漫的感覺，所以攝影機位能不動就不動，通過DV的變焦處理和演員的運動，造出一個有層次，有變化，但保持在一個固定畫面下的視覺印象。電影是一個鏡頭一個鏡頭的組接，但是攝影的方法卻有很多不同的手法，以固定拍攝來表現(xiàn)出影片中的浪漫感就是我們所采用的手段。4.構(gòu)圖一個好的相片，必須有一個好的構(gòu)圖，電影也是這樣，只有有一個好的構(gòu)圖，才能在畫面上給人帶來一種觀感的愉悅。

6、在畫面上盡量以簡潔為主，排除多余的布景和道具，只以人物為基礎(chǔ)單位，即使拍攝空鏡頭時也多選取靜謐的景致，我們選擇的不是一種矛盾沖突帶來的震撼，而是一種那靜的恬美。但是構(gòu)圖不求奇特大膽，而是追求一種完整的形態(tài)。以上便是我們在拍攝《斷章》時的攝影闡述：我們先是在影片的立意上選擇出影片拍攝時的基調(diào)，然后再從攝影的基調(diào)上改變攝影時用的手段，在光線、色彩、運動、構(gòu)圖四個方面來詮釋《斷章》在拍攝時所需要使用的手段，而后在拍攝時則以這為基礎(chǔ)，詮釋出《斷章》的畫面語言。DV作品《斷章》攝影闡述姓名：魯寶新學(xué)號：08

7、1110415班級：戲文四班時間：2011.06·攝影技術(shù)與藝術(shù)（二）期末作業(yè)·