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《透過《簡愛》與《蝴蝶夢》看女性作家的身份焦慮》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、中國農(nóng)村醫(yī)療保險(xiǎn)必須有商業(yè)保險(xiǎn)公司進(jìn)入，才能形成完整的醫(yī)療保障體系。面對巨大的農(nóng)村醫(yī)療保險(xiǎn)市場，保險(xiǎn)公司卻駐足不前，究其原因主要是缺乏政府政策支持，現(xiàn)有農(nóng)村醫(yī)療衛(wèi)生環(huán)境及其衛(wèi)生管理體制與商業(yè)健康保險(xiǎn)配套需求差距較大，風(fēng)險(xiǎn)較高。針對農(nóng)村醫(yī)療保險(xiǎn)市場，保險(xiǎn)公司應(yīng)積極主動(dòng)地爭取改善外部環(huán)境，同時(shí)應(yīng)及早地制定公司進(jìn)入戰(zhàn)略，以獲取新的保險(xiǎn)業(yè)務(wù)增長點(diǎn)中國農(nóng)村醫(yī)療保險(xiǎn)必須有商業(yè)保險(xiǎn)公司進(jìn)入，才能形成完整的醫(yī)療保障體系。面對巨大的農(nóng)村醫(yī)療保險(xiǎn)市場，保險(xiǎn)公司卻駐足不前，究其原因主要是缺乏政府政策支持，現(xiàn)有農(nóng)村醫(yī)療衛(wèi)生環(huán)境及其衛(wèi)生管理體制與商業(yè)健康保險(xiǎn)配套需求差距較大，風(fēng)險(xiǎn)較高。針對農(nóng)村醫(yī)療保
2、險(xiǎn)市場，保險(xiǎn)公司應(yīng)積極主動(dòng)地爭取改善外部環(huán)境，同時(shí)應(yīng)及早地制定公司進(jìn)入戰(zhàn)略，以獲取新的保險(xiǎn)業(yè)務(wù)增長點(diǎn)中國農(nóng)村醫(yī)療保險(xiǎn)必須有商業(yè)保險(xiǎn)公司進(jìn)入，才能形成完整的醫(yī)療保障體系。面對巨大的農(nóng)村醫(yī)療保險(xiǎn)市場，保險(xiǎn)公司卻駐足不前，究其原因主要是缺乏政府政策支持，現(xiàn)有農(nóng)村醫(yī)療衛(wèi)生環(huán)境及其衛(wèi)生管理體制與商業(yè)健康保險(xiǎn)配套需求差距較大，風(fēng)險(xiǎn)較高。針對農(nóng)村醫(yī)療保險(xiǎn)市場，保險(xiǎn)公司應(yīng)積極主動(dòng)地爭取改善外部環(huán)境，同時(shí)應(yīng)及早地制定公司進(jìn)入戰(zhàn)略，以獲取新的保險(xiǎn)業(yè)務(wù)增長點(diǎn)中國農(nóng)村醫(yī)療保險(xiǎn)必須有商業(yè)保險(xiǎn)公司進(jìn)入，才能形成完整的醫(yī)療保障體系。面對巨大的農(nóng)村醫(yī)療保險(xiǎn)市場，保險(xiǎn)公司卻駐足不前，究其原因主要是缺乏政府政
3、策支持，現(xiàn)有農(nóng)村醫(yī)療衛(wèi)生環(huán)境及其衛(wèi)生管理體制與商業(yè)健康保險(xiǎn)配套需求差距較大，風(fēng)險(xiǎn)較高。針對農(nóng)村醫(yī)療保險(xiǎn)市場，保險(xiǎn)公司應(yīng)積極主動(dòng)地爭取改善外部環(huán)境，同時(shí)應(yīng)及早地制定公司進(jìn)入戰(zhàn)略，以獲取新的保險(xiǎn)業(yè)務(wù)增長點(diǎn)中國農(nóng)村醫(yī)療保險(xiǎn)必須有商業(yè)保險(xiǎn)公司進(jìn)入，才能形成完整的醫(yī)療保障體系。面對巨大的農(nóng)村醫(yī)療保險(xiǎn)市場，保險(xiǎn)公司卻駐足不前，究其原因主要是缺乏政府政策支持，現(xiàn)有農(nóng)村醫(yī)療衛(wèi)生環(huán)境及其衛(wèi)生管理體制與商業(yè)健康保險(xiǎn)配套需求差距較大，風(fēng)險(xiǎn)較高。針對農(nóng)村醫(yī)療保險(xiǎn)市場，保險(xiǎn)公司應(yīng)積極主動(dòng)地爭取改善外部環(huán)境，同時(shí)應(yīng)及早地制定公司進(jìn)入戰(zhàn)略，以獲取新的保險(xiǎn)業(yè)務(wù)增長點(diǎn)透過《簡愛》與《蝴蝶夢》看女性作家的身份
4、焦慮[摘要]《簡·愛》與《蝴蝶夢》是19世紀(jì)及20世紀(jì)英國文學(xué)史上兩部經(jīng)久不衰的女性主義文學(xué)作品。兩部曲折的愛情故事折射出其作者受傳統(tǒng)父權(quán)制文化的主宰以及個(gè)人情感的壓抑而產(chǎn)生的宣泄欲求,每部作品都刻畫了理性的女主人公和相對而言非理性或怪異的另一類女性人物。作家夏洛蒂·勃朗特與達(dá)夫妮·杜穆里埃既認(rèn)同又改寫了父權(quán)文化對女性的角色規(guī)范,體現(xiàn)了作家本人創(chuàng)作時(shí)的身份焦慮。[關(guān)鍵詞]身份焦慮;男權(quán)社會(huì);顛覆OntheWomenWriters’IdentityAnxietythroughJaneEyreandRebecca[Abstract]JaneEyreandRebeccaappea
5、redastwofeminineclassicsinthehistoryofBritishliteraturebothinthe19thand20thcentury.Thetwolovestoriesreflecttheauthors’releasingtheirrepressedfeelingsaswomenagainstpatriarchyculturewhichdominatedtheworldoverthecenturies.Eachofthemportrayedarela-tivelyanirrationaloreccentricfemalecharacteras
6、wellasarationalheroine.BothCharlotteBronteandDaphneduMaurieridentifywithpatriarchyandrewritethestereotypesofwomenstipulatedbymen,whichreflectstheauthors’identityanxietywhilewritingtheworks.[Keywords]identityanxiety;patriarchalsociety;deconstruct夏洛蒂·勃朗特的《簡·愛》(1847)首開了女性文學(xué)的先河。作者描寫了以追求平等婚姻和真正
7、愛情的勇敢精神而深受讀者喜愛的女主人公簡·愛,同時(shí)還刻畫了被丈夫羅切斯特關(guān)在閣樓里備受冷落的瘋女人伯莎。大約一個(gè)世紀(jì)后,英國另一位女作家達(dá)夫妮·杜穆里埃創(chuàng)作了《蝴蝶夢》(1938),該作品與《簡·愛》有著異曲同工之處,情節(jié)也是圍繞著女主人公坎坷的愛情故事展開,它講述的是敘述者“我”、麥克西姆以及麥的亡妻呂貝卡之間的故事。兩部作品都描述了女主人公的可愛之處,而且相對應(yīng)的分別是瘋女人伯莎和已故的莊園女主人呂貝卡。這兩對女性角色的塑造可以說是作者既認(rèn)同又顛覆了傳統(tǒng)的父權(quán)文化對女性的角色定位,體現(xiàn)了作家本人創(chuàng)作時(shí)的心理壓力
