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1、論鋼琴音樂藝術(shù)的審美情感表達 標題音樂的本質(zhì)是音樂與音樂之外因素的結(jié)合，嘗試把強大的音響引入一個可以規(guī)定其思想的情景中，以下是小編搜集整理的一篇探究鋼琴音樂藝術(shù)審美情感表達的論文范文，歡迎閱讀參考?！ ≌阂魳肥侨说闹黧w意識反映，認識到鋼琴音樂的特質(zhì)，感受到它所蘊涵的人性關(guān)懷時，應(yīng)對鋼琴音樂的審美價值重新加以審視。特別是對于鋼琴音樂作品來說，不僅能從不同的鋼琴作品中感受到高超技巧帶來的聽覺享受，還能感受到鋼琴作曲家鮮明的個性、多樣的情感，更應(yīng)該重視其在審美活動中對于促進人的全面發(fā)展，構(gòu)建完整的人格、感知生命的重要意義?！ ￡P(guān)鍵詞：鋼琴音樂;鋼琴藝術(shù);審美情感 一、鋼琴音樂藝術(shù)情感的主觀
2、性和豐富性表達 鋼琴音樂注重情感表達，并體現(xiàn)出鮮明的主觀性、豐富性，通過鋼琴音樂的諸多要素來表達豐富、細膩的情感世界。 一是情感表達的主觀性。音樂的主觀性是指用音響手段去表現(xiàn)人的心靈感受和主觀世界。音樂形成了一種表現(xiàn)方式，其中心內(nèi)容是主體性的，表現(xiàn)形式也是主體性的演奏家們用鋼琴這種極具表現(xiàn)力的樂器，表達著對整個世界和現(xiàn)實生活的各種現(xiàn)象、場景、人物的主觀感受，反映純主觀的、但也帶有一定社會典型性的個人情感。李斯特令人眩目的華麗技巧下所飽含的激情;肖邦歌唱性旋律透露出的款款深情;門德爾松形式簡練，清新樸實而富于聲樂性的鋼琴旋律;舒曼的作品短小精干，個性鮮明，充滿著生命的激情，富有深邃而浪漫的
3、詩意，表現(xiàn)出人的內(nèi)心體驗多種復(fù)雜的心理狀態(tài)?？傊撉偌矣脴O富個性的音樂語匯，創(chuàng)作出不同風(fēng)格特征的鋼琴作品，成就了五彩斑斕的鋼琴音響世界?！ 《乔楦斜磉_的豐富性。鋼琴音樂表達了作曲家多樣的情感，首先是強烈而深厚的民族情感，在鋼琴音樂的創(chuàng)作中體現(xiàn)出了對民族價值觀的肯定，對祖國人民的深深眷戀之情。作曲家或者直接采用本民族的民歌和舞蹈，如李斯特在廣泛收集匈牙利民歌和吉卜賽音樂的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作了日后成為其代表性作品的匈牙利狂想曲;肖邦的《敘事曲》就是從波蘭文學(xué)的敘事詩中汲取了靈感，從波蘭民間音樂中借鑒和發(fā)展了其簡潔的史詩敘述性和淳樸的抒情風(fēng)格，這都體現(xiàn)了作品自身同波蘭民族的內(nèi)在聯(lián)系，以及音樂所流露出
4、來的流亡者的憂患心情。同時，鋼琴家也在作品中表達對大自然的熱愛之情。如門德爾松《無詞歌》中的第六首《威尼斯船歌》，作品采用了三段體簡單的歌曲形式，在三連音伴奏音型的陪襯下，形成柔美的色彩，悠揚、婉約而略含傷感的旋律，優(yōu)美如歌，把輕舟蕩漾、水光浮動的感覺表現(xiàn)得恰到好處。門德爾松把一切感覺、一切體驗都變成為音樂，為我們描繪了一幅美麗的自然圖畫，作曲對大自然的無比熱愛也在作品中顯露出來?！ 《?、鋼琴音樂藝術(shù)情感表達的形式變化 一是用旋律表達情感。在旋律創(chuàng)作上，作曲家不再像古典主義音樂那樣常采用動機展開旋律的創(chuàng)作方法，取而代之的是長線條的、強調(diào)對比的、自由舒展的旋律進行，使作品賦予歌唱性和抒情性，
5、多愁善感、幽雅流暢的浪漫主義風(fēng)格取代了古典主義的英雄性音調(diào)，夜曲是浪漫主義時期器樂作品的一種體裁形式，是鋼琴音樂體裁中的一種頗富浪漫情調(diào)的特性曲首創(chuàng)，是一種用于表現(xiàn)靜夜沉思的抒情鋼琴曲。菲爾德的作品典雅、優(yōu)美、感情細膩、充滿詩意，肖邦的夜曲受到菲爾德極大影響，但在創(chuàng)作手法上進行了豐富多樣的發(fā)展。他采用的加花變奏的方式，在主旋律重復(fù)時通過短小的音型與花腔、顫音、倚音、琶音等裝飾性經(jīng)過句或華彩，使主題旋律在重復(fù)時，總能夠充滿藝術(shù)性并生動活潑、富于變化，不但大大增強了旋律流動感和歌唱性，也使得旋律線更加優(yōu)美如歌。拉赫瑪尼諾夫的前奏曲就以拉赫瑪尼諾夫式的淡淡憂愁和如歌的旋律，表達了一種哀思與傷痛，全
6、面而深刻地表達了一種浪漫主義的情懷:令人難忘的、憂郁的、富含激情的浪漫主義情感，拉赫瑪尼諾夫極具主觀性情感在鋼琴作品中得到強烈的宣泄?！ 《怯煤吐暠磉_情感。和聲在音樂表情中的作用也是極其重要的，舒曼曾這樣描述道:音樂像國際象棋一樣，在它里面，王后(旋律)起最大的作用，但決定最后勝負的卻永遠是國王(和聲)。古典時期的和聲語言顯然已難以勝任浪漫主義音樂表情的需要，為了達到表達個人情感和精神世界的主觀目的，浪漫主義作曲家們采用了大膽而富有新意的和聲進行，以獨特的、個性化的方式尋求和聲對旋律的支持。如使用一些非功能性的和聲進行，半音化和聲、遠關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)、使樂曲不結(jié)束在主和弦上，以及各種變音及不協(xié)和和
7、弦的使用等等。如在舒曼《童年情景》第四首《孩子的請求》結(jié)尾處，舒曼沒有安常規(guī)把樂曲終止在主和旋上，而是結(jié)束在D大調(diào)屬七和弦上，樂思似乎還在延續(xù)，情感的抒發(fā)也沒有終止，這種期待感留給我們別樣的情感體驗?？梢姡阡撉僮髌分?，和聲已不僅僅作為音樂形式的組成部分，為加強音樂發(fā)展動力而用，而是力圖模糊大小調(diào)體系的調(diào)性輪廓，變成了一種表現(xiàn)的工具。 三是用鋼琴小品表達情感。在音樂體裁方面，音樂根據(jù)感情需要自由地來建立自己
