略論停滯時期的農村題材電視劇的論文

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1、略論停滯時期的農村題材電視劇的論文　　正當中國電視劇藝術需要積極扶植的時候，“文化大革命”開始了。與其他題材電視劇一樣，從1966年至1977年，農村題材電視劇的發(fā)展進入長達10年之久的停滯時期?！　∫?、政策背景　?。ㄒ唬┺r業(yè)政策　　受左傾錯誤影響，“文化大革命”時期在實際上實施了抑制農業(yè)發(fā)展的政策，以及國民經濟中工業(yè)的偏斜運行，“從經濟分析結論看，農業(yè)在‘文革’時期經歷了新中國成立之后的第二次大波折”[2]?！　「鼮閲乐氐氖牵r業(yè)科教事業(yè)遭受重創(chuàng)，農業(yè)院校被迫搬遷到農村，科研機構被撤消和下放，資料流失，人才斷檔，這使得本來就與發(fā)達國家有較大差距的

2、中國農業(yè)科教事業(yè)發(fā)展更為滯后。由于毀林、毀草造成嚴重水土流失，加上圍湖造田等，嚴重破壞了生態(tài)環(huán)境。這些造成了對當時及以后農業(yè)發(fā)展的無法估量的影響?！　≈档米⒁獾氖?，“文化大革命”期間農田基本建設、化肥工業(yè)、農機化等方面取得重大進展，農業(yè)生產力水平有了較大提高。從另一方面看，這一時期農民生產積極性長期受挫，農業(yè)生產力水平沒能發(fā)揮出來?！　。ǘ┪乃囌摺　∥乃嚱鐦O左路線的端倪早在1957年下半年反右斗爭時已經顯現出來。在左的思潮影響下，一場又一場文藝運動演變?yōu)橐粓鲇忠粓稣芜\動，“千萬不要忘記階級斗爭”成為主導文藝的主旋律?！　?963年12月12日

3、，毛澤東同志對文藝工作的第一個批示認為：“各種文藝形式——戲劇、曲藝、音樂、美術、舞蹈、電影、詩和文學等等，問題不少，人數很多，社會主義改造在許多部門中，至今收效甚微。.許多部門至今還是‘死人’統(tǒng)治著。不能低估電影、新詩、民歌、美術、小說的成績，但其中的問題也不少。至于戲劇等部門，問題就更大了。社會經濟基礎已經改變了，為這個基礎服務的上層建筑之一的藝術部門，至今還是大問題。這需要從調查研究著手，認真地抓起來?！薄　?964年6月27日，毛澤東同志在《中央宣傳部關于全國文聯和所屬各協(xié)會整風情況的報告》中對文藝工作做出了第二個批示，認為：“這些協(xié)會和他

4、們所掌握的刊物的大多數（據說有少數幾個好的），十五年來，基本上（不是一切人）不執(zhí)行黨的政策，做官當老爺，不去接近工農兵，不去反映社會主義革命和建設。最近幾年，竟然墮落到了修正主義的邊緣?！薄　?966年1月21日，江青根據林彪的委托，在上海邀請了劉志堅、謝鏜忠、李曼村、陳亞丁等四人，于2月2日至20日在上海錦江小禮堂看了十多部電影和三臺戲，座談了近20次。會后，經由毛澤東同志指定陳伯達、張春橋共同修改，最后形成了一個以文藝界“讓帝王將相、才子佳人、洋人死人統(tǒng)治舞臺”，“有一條與毛主席思想對立的反黨反社會主義的黑線專了我們的政”為基調的《林彪同志委托

5、江青同志召集部隊文藝工作座談紀要》。4月10日，中共中央批發(fā)《紀要》?！都o要》聲稱要“堅決進行一場文化戰(zhàn)線上的社會主義大革命，徹底搞掉這條黑線。搞掉這條黑線之后，還會有將來的黑線，還得再斗爭。所以，這是一場艱巨、復雜、長期的斗爭，要經過幾十年甚至幾百年的努力。這是關系到我國革命前途的大事，也是關系到世界革命前途的大事”。　　1966年5月16日，中共中央政治擴大會議通過了毛澤東同志主持起草的《中國共產黨中央委員會通知》（即《五?一六通知》），《通知》反映了毛澤東同志關于“文化大革命”的主要論點，為“文化大革命”確定了理論、路線、方針、政策，它的通過

6、和貫徹標志著“文化大革命”全面發(fā)動?！　≡诿珴蓶|同志看來，黨和國家面臨資本主義復辟的現實危險。為了防止資本主義復辟、維護黨的純潔性和尋求中國自己的建設社會主義的道路，只有由下而上地發(fā)動廣大群眾，才能把走資派篡奪了的權力奪回來。《通知》要求“全黨必須遵照毛澤東同志的指示，高舉無產階級文化革命的大旗，徹底揭露那批反黨、反社會主義的所謂‘學術權威’的資產階級反動立場，徹底批判學術界、教育界、新聞界、文藝界、出版界的資產階級反動思想，奪取在這些文化領域中的領導權。而要做到這一點，必須同時批判混進黨內、政府里、軍隊里和文化領域的各界里的資產階級代表人物，清洗

7、這些人，有些則要調動他們的職務”。極左文藝政策的第一個特征，便是否定建國十七年文藝的成就，認為“文化戰(zhàn)線上存在著尖銳的階級斗爭”，把十七年文藝定性為“資產階級、現代修正主義文藝思想潮流的影響或控制下”產生的文藝；認為十幾年來真正歌頌工農兵的英雄人物、為工農兵服務的好的或者基本上好的作品不多；認為十七年文藝有一批“反黨反社會主義的毒草”。其次，這種極左文藝政策還曲解毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》中“文藝作品中反映出來的生活卻可以而且應該比普通的實際生活更高，更強烈，更有集中性，更典型，更理想，因此就更帶普遍性”的論斷，在創(chuàng)作方法上，采取所謂“

8、三突出”原則，即在所有人物中突出正面人物、在正面人物中突出英雄人物、在英雄人物中突出中心人物，并將其作為一切藝術創(chuàng)作的佳臬