略論停滯時(shí)期的農(nóng)村題材電視劇

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1、略論停滯時(shí)期的農(nóng)村題材電視劇正當(dāng)中國(guó)電視劇藝術(shù)需要積極扶植的時(shí)候，“文化大革命”開(kāi)始了。與其他題材電視劇一樣，從1966年至1977年，農(nóng)村題材電視劇的發(fā)展進(jìn)入長(zhǎng)達(dá)10年之久的停滯時(shí)期一、政策背景（一）農(nóng)業(yè)政策受左傾錯(cuò)誤影響，“文化大革命”時(shí)期在實(shí)際上實(shí)施了抑制農(nóng)業(yè)發(fā)展的政策，以及國(guó)民經(jīng)濟(jì)中工業(yè)的偏斜運(yùn)行，“從經(jīng)濟(jì)分析結(jié)論看，農(nóng)業(yè)在‘文革’時(shí)期經(jīng)歷了新中國(guó)成立之后的第二次大波折”[2]。更為嚴(yán)重的是，農(nóng)業(yè)科教事業(yè)遭受重創(chuàng)，農(nóng)業(yè)院校被迫搬遷到農(nóng)村，科研機(jī)構(gòu)被撤消和下放，資料流失，人才斷檔，這使得本來(lái)就

2、與發(fā)達(dá)國(guó)家有較大差距的中國(guó)農(nóng)業(yè)科教事業(yè)發(fā)展更為滯后。由于毀林、毀草造成嚴(yán)重水土流失加上圍湖造田等，嚴(yán)重破壞了生態(tài)環(huán)境。這些造成了對(duì)當(dāng)時(shí)及以后農(nóng)業(yè)發(fā)展的無(wú)法估量的影響。值得注意的是，“文化大革命”期間農(nóng)田基本建設(shè)、化肥工業(yè)、農(nóng)機(jī)化等方面取得重大進(jìn)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)力水平有了較大提高。從另一方面看，這一時(shí)期農(nóng)民生產(chǎn)積極性長(zhǎng)期受挫，農(nóng)業(yè)生產(chǎn)力水平?jīng)]能發(fā)揮出來(lái)。（二）文藝政策文藝界極左路線的端倪早在1957年下半年反右斗爭(zhēng)時(shí)已經(jīng)顯現(xiàn)出來(lái)。在左的思潮影響下，一場(chǎng)又一場(chǎng)文藝運(yùn)動(dòng)演變?yōu)橐粓?chǎng)又一場(chǎng)政治運(yùn)動(dòng)，“千萬(wàn)不要忘記階級(jí)

3、斗爭(zhēng)”成為主導(dǎo)文藝的主旋律。1963年12月120,毛澤東同志對(duì)文藝工作的第一個(gè)批示認(rèn)為：“各種文藝形式__戲劇、曲藝、音樂(lè)、美術(shù)、舞蹈、電影、詩(shī)和文學(xué)等等，問(wèn)題不少，人數(shù)很多，社會(huì)主義改造在許多部門(mén)中，至今收效甚微。許多部門(mén)至今還是‘死人’統(tǒng)治著。不能低估電影、新詩(shī)、民歌、美術(shù)、小說(shuō)的成績(jī)，但其中的問(wèn)題也不少。至于戲劇等部門(mén)，問(wèn)題就更大了。社會(huì)經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)已經(jīng)改變了，為這個(gè)基礎(chǔ)服務(wù)的上層建筑之一的藝術(shù)部門(mén)，至今還是大問(wèn)題。這需要從調(diào)查研究著手，認(rèn)真地抓起來(lái)?！?964年6月27日，毛澤東同志在《中央宣

4、傳部關(guān)于全國(guó)文聯(lián)和所屬各協(xié)會(huì)整風(fēng)情況的報(bào)告》中對(duì)文藝工作做出了第二個(gè)批示，認(rèn)為：“這些協(xié)會(huì)和他們所掌握的刊物的大多數(shù)（據(jù)說(shuō)有少數(shù)幾個(gè)好的），十五年來(lái)，基本上（不是一切人）不執(zhí)行黨的政策，做官當(dāng)老爺，不去接近工農(nóng)兵，不去反映社會(huì)主義革命和建設(shè)。最近幾年，竟然墮落到了修正主義的邊緣。”1966年1月21日，江青根據(jù)林彪的委托，在上海邀請(qǐng)了劉志堅(jiān)、謝鏜忠、李曼村、陳亞丁等四人，于2月2日至20日在上海錦江小禮堂看了十多部電影和三臺(tái)戲，座談了近20次。會(huì)后，經(jīng)由毛澤東同志指定陳伯達(dá)、張春橋共同修改，最后形成

5、了一個(gè)以文藝界“讓帝王將相、才子佳人、洋人死人統(tǒng)治舞臺(tái)”，“有一條與毛主席思想對(duì)立的反黨反社會(huì)主義的黑線專了我們的政”為基調(diào)的《林彪同志委托江青同志召集部隊(duì)文藝工作座談紀(jì)要》。4月10日，中共中央批發(fā)《紀(jì)要》。《紀(jì)要》聲稱要“堅(jiān)決進(jìn)行一場(chǎng)文化戰(zhàn)線上的社會(huì)主義大革命，徹底搞掉這條黑線。搞掉這條黑線之后，還會(huì)有將來(lái)的黑線，還得再斗爭(zhēng)。所以，這是一場(chǎng)艱巨、復(fù)雜、長(zhǎng)期的斗爭(zhēng)，要經(jīng)過(guò)幾十年甚至幾百年的努力。這是關(guān)系到我國(guó)革命前途的大事，也是關(guān)系到世界革命前途的大事”。1966年5月160,中共中央政治擴(kuò)大會(huì)議

6、通過(guò)了毛澤東同志主持起草的《中國(guó)共產(chǎn)黨中央委員會(huì)通知》（即《五？一六通知》），《通知》反映了毛澤東同志關(guān)于“文化大革命”的主要論點(diǎn)，為“文化大革命”確定了理論、路線、方針、政策，它的通過(guò)和貫徹標(biāo)志著“文化大革命”全面發(fā)動(dòng)。在毛澤東同志看來(lái)，黨和國(guó)家面臨資本主義復(fù)辟的現(xiàn)實(shí)危險(xiǎn)。為了防止資本主義復(fù)辟、維護(hù)黨的純潔性和尋求中國(guó)自己的建設(shè)社會(huì)主義的道路，只有由下而上地發(fā)動(dòng)廣大群眾，才能把走資派篡奪了的權(quán)力奪回來(lái)?！锻ㄖ芬蟆叭h必須遵照毛澤東同志的指示，高舉無(wú)產(chǎn)階級(jí)文化革命的大旗，徹底揭露那批反黨、反社會(huì)

7、主義的所謂‘學(xué)術(shù)權(quán)威’的資產(chǎn)階級(jí)反動(dòng)立場(chǎng)，徹底批判學(xué)術(shù)界、教育界、新聞界、文藝界、出版界的資產(chǎn)階級(jí)反動(dòng)思想，奪取在這些文化領(lǐng)域中的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)。而要做到這一點(diǎn)，必須同時(shí)批判混進(jìn)黨內(nèi)、政府里、軍隊(duì)里和文化領(lǐng)域的各界里的資產(chǎn)階級(jí)代表人物，清洗這些人，有些則要調(diào)動(dòng)他們的職務(wù)”。極左文藝政策的第一個(gè)特征，便是否定建國(guó)十七年文藝的成就，認(rèn)為“文化戰(zhàn)線上存在著尖銳的階級(jí)斗爭(zhēng)”，把十七年文藝定性為“資產(chǎn)階級(jí)、現(xiàn)代修正主義文藝思想潮流的影響或控制下”產(chǎn)生的文藝；認(rèn)為十幾年來(lái)真正歌頌工農(nóng)兵的英雄人物、為工農(nóng)兵服務(wù)的好的或者

8、基本上好的作品不多；認(rèn)為十七年文藝有一批“反黨反社會(huì)主義的毒草”。其次，這種極左文藝政策還曲解毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》中“文藝作品中反映出來(lái)的生活卻可以而且應(yīng)該比普通的實(shí)際生活更高，更強(qiáng)烈，更有集中性，更典型，更理想，因此就更帶普遍性”的論斷，在創(chuàng)作方法上，采取所謂“三突出”原則，即在所有人物中突出正面人物、在正面人物中突出英雄人物、在英雄人物中突出中心人物，并將其作為一切藝術(shù)創(chuàng)作的佳臬。第三，否定古今中外優(yōu)秀的文化傳統(tǒng)，認(rèn)為“從《國(guó)際歌》到革命樣板戲，