中國版畫發(fā)展的思考

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1、中國版畫發(fā)展的思考摘要：中國版畫藝術(shù)在歷史的長河中，占有重要的地位。雖然有如此高的地位，但是版畫藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀已經(jīng)暴露了許多問題。因此，我們應(yīng)該重新認(rèn)識版畫藝術(shù)理念，培養(yǎng)版畫藝術(shù)審美情操，重視版畫藝術(shù)的原創(chuàng)價值，培養(yǎng)新一代傳統(tǒng)文化繼承人。本文主要分析當(dāng)代版畫發(fā)展中存在的問題，提出相應(yīng)的解決措施，推動我國版畫藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展對策，以此促進我國當(dāng)代版畫藝術(shù)的發(fā)展。中國1/vie　　關(guān)鍵詞：版畫；魯迅；宣傳；教育；市場　　1版畫的起源　　版畫在中國五千年的文化歷史長河中占有重要地位，它的發(fā)展過程大致可分為三個節(jié)點。第一次，中國古代從印刷術(shù)的發(fā)明到木刻

2、雕版的發(fā)展，它的主要功能是為了當(dāng)時人們?nèi)找嬖鲩L的文化需求產(chǎn)生的印刷業(yè)，印刷業(yè)的內(nèi)容題材主要是關(guān)于宗教、文化、教育、政治、經(jīng)濟等密切相關(guān)的行業(yè)，印刷業(yè)主要是應(yīng)用雕版木刻的復(fù)數(shù)性這一特征來滿足市場的需求。同樣道理，木刻版畫也在當(dāng)中不斷發(fā)展完善。第二次，即20世紀(jì)30年代“中國現(xiàn)代版畫之父”魯迅先生的大力倡導(dǎo)“創(chuàng)作版畫”，當(dāng)然魯迅先生不僅把版畫作為一種新型的繪畫門類引進中國，還將版畫的重要特性充分發(fā)揮出其“大眾革命的武器”的作用。魯迅非常欣賞德國版畫藝術(shù)家凱綏?珂勒惠支，將其大量作品引進國內(nèi)如石版畫《死神和女人》、木版畫《犧牲》和銅版畫《織工的防

3、抗》等，魯迅先生還為此親自編選了一本版畫集《凱綏?珂勒惠支版畫選集》。同時還引進了比利時的法朗士?麥綏萊勒和蘇聯(lián)的一批現(xiàn)實主義藝術(shù)家的版畫作品。正逢當(dāng)時蘇聯(lián)“十月革命”的勝利，將這股勝利思潮引入國內(nèi)，作為有力的中國民主革命工具。魯迅在他自己文章中多次強調(diào)版畫這門藝術(shù)的重要性，大力推廣版畫藝術(shù)的宣傳工作。魯迅在《小引》里寫道：“多取版畫，也另有一些原因：中國制版之術(shù)，至今未精，與其變相，不如且緩，一也；當(dāng)革命時，版畫之用最廣，雖極匆忙，頃刻能辦，二也。”其中“當(dāng)革命時，版畫之用最廣，雖極匆忙，頃刻能辦”這正是版畫藝術(shù)的重要特性之一，同樣道出魯

4、迅本人對版畫的熱愛程度。就是這份熱愛，將版畫藝術(shù)埋在中國的土地上，讓其生根發(fā)芽，茁壯成長。另一方面，中國處在非常時期，對于落后的中國民眾來說想創(chuàng)作只需要幾塊木板，幾把刻刀，無需過多的顏料就可以完成一副優(yōu)秀的作品。無疑這是最好的，最簡單的藝術(shù)手法。同時，木刻版畫的制作流程也非常簡單明了，還有它可以重復(fù)印刷，在短時間內(nèi)一塊母板印出無數(shù)張作品，用于各個刊物進行宣傳。這時期的木刻發(fā)展主要服務(wù)于政治革命，具有強而有力的戰(zhàn)斗性。當(dāng)時在解放區(qū)形成了一道“延安魯藝”的藝術(shù)氛圍，幾乎所有畫家都在從事木刻藝術(shù)。在解放區(qū)、國統(tǒng)區(qū)各種報紙雜志都刊登大量木刻版畫作品

5、，由此使版畫藝術(shù)在中國人民的心中生根發(fā)芽，當(dāng)然魯迅這一偉人在當(dāng)時的影響力和積極倡導(dǎo)也是一個關(guān)鍵所在。第三次，社會主義發(fā)展的初期，眾多藝術(shù)門類得到重視，版畫事業(yè)同樣得到發(fā)展最主要依賴于政府行為，主要的出發(fā)點是發(fā)展社會主義文藝和培養(yǎng)各式藝術(shù)人才。國家在發(fā)展文藝方面投入了大量的資金和人力資源。這一階段社會穩(wěn)定，經(jīng)濟、政治、文化有序發(fā)展，實質(zhì)上計劃經(jīng)濟為版畫藝術(shù)發(fā)展提供了有利條件?！　?版畫的現(xiàn)狀　　時代境遷，印刷業(yè)不斷發(fā)展，中國的整體政治、經(jīng)濟也發(fā)生著變化，各種藝術(shù)形式都在吸取其中的養(yǎng)分充分發(fā)展自己。隨著國家越來越發(fā)達，經(jīng)濟由計劃經(jīng)濟轉(zhuǎn)向市場經(jīng)濟

6、，各方面都受到經(jīng)濟轉(zhuǎn)向的影響，藝術(shù)作品也不例外，這時期藝術(shù)品不再是某種政治工具，在沒有政治輔助的情況下，必須要接受市場經(jīng)濟的考驗。各種形式的藝術(shù)品在市場經(jīng)濟面前必然展開了一場無形的競爭，讓社會和觀眾去評判。形勢所迫使不得已，一些藝術(shù)品和藝術(shù)家必須去尋找更多的生存空間。這時的版畫較之國畫、油畫、雕塑、工藝等嚴(yán)重缺乏競爭力。即使還有個別版畫藝術(shù)家仍然有一定的經(jīng)濟效益，但縱觀整個形勢來看，版畫在國內(nèi)的市場是非常艱難的。在新的問題面前我們才清醒地認(rèn)識到，除了版畫圈內(nèi)，有很多人并不了解版畫，不懂版畫，更不會有人去主動欣賞版畫和收藏。很多版畫藝術(shù)家被迫

7、改行，團體越來越少，各大美院版畫專業(yè)的學(xué)生畢業(yè)后難以就業(yè)，大部分改行。大部分版畫藝術(shù)家的出路越來越窄，這是一個相當(dāng)嚴(yán)峻的問題?！　∥覀儾荒苋匀惶幵谧约旱摹跋笱乐敝泄路甲再p。市場的考驗才使我們發(fā)現(xiàn)，近幾十年來，雖然我們用版畫語言來反映現(xiàn)實生活和民眾，但并沒有意識到社會民眾在新時勢下對藝術(shù)品的新要求，事實上中國版畫已脫離了民眾的需求。我們只在自己的圈里搞活動，忙于展覽、創(chuàng)作、創(chuàng)新，沒有向社會努力宣傳版畫的價值，沒有認(rèn)真去提高民眾的版畫欣賞能力，沒有去培養(yǎng)觀眾的審美意識，自然就不會有市場。國畫乃是傳統(tǒng)根基，油畫易于被大眾接受，雕塑工藝具有實用

8、價值。版畫的長處呢？我們?nèi)绻诓磺逍训难芯克?、分析它，發(fā)揮其自身的魅力，會在競爭的道路上越走越窄。藝術(shù)品雖然是藝術(shù)家主觀展現(xiàn)自我的產(chǎn)物，但沒有人欣賞的藝術(shù)品必然是沒有價值的。中國