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《《保加利亞舞曲六首》的樂態(tài)及演奏分析》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫。
1、《保加利亞舞曲六首》的樂態(tài)及演奏分析20世紀(jì)最偉大的音樂家巴托克是匈牙利作曲家、鋼琴家、音樂教育家；是繼斯特拉文斯基和勛伯格之后，一位以獨(dú)特新穎的音樂語言，根植于民間音樂創(chuàng)作而贏得世界聲譽(yù)的現(xiàn)代音樂大師，是20世紀(jì)最強(qiáng)有力的音樂天才之一。其音樂思維觀在世界音樂史上占有非常重要的地位。1939年，巴托克完成了他早在1926年已經(jīng)開始的那部教學(xué)巨著《小宇宙》。此書粢共6集，153首樂曲。第一、第二本集油是獻(xiàn)給他的幼子彼得的?！缎∮钪妗肥且划翰垦笱蟠笥^的、包羅萬象的著作?！侗；渭永麃單枨住肥屈c(diǎn)綴《小宇宙》尾聲的六首名曲，是巴托克獻(xiàn)給英國女
2、鋼琴家頜哈莉萊·柯恩而作。巴托克在亡命美國之臏前，曾在布達(dá)佩斯的告別音樂會上自己彈釣過。這六首不論是內(nèi)容上還是技巧上都變霹得非常艱深。在演奏效果上，可以把六首詈連續(xù)彈奏，展現(xiàn)出各式各樣的特點(diǎn)。一硅、《保加利亞舞曲六首》技巧概況。在桄該套作品中使用了各種圓滑奏，包括極其湊圓滑奏，極富表情的彈奏，柔和的彈奏及】如歌似的彈奏。此外，還使用了各種不圓肌滑的觸鍵法，包括不圓滑奏，持續(xù)奏，點(diǎn)髹持續(xù)奏，滑音奏，斷奏及短斷奏。該套作技品中大量使用了雙手分離的獨(dú)立奏法，包括觸鍵及力度的不一致。在作品中使用的彈奏法主要包括音程奏法，和弦奏法分解11/1
3、1和弦奏法，分部奏法，音群式奏法，伴奏最等。關(guān)于手的位置，該套作品中使用了五音音域里，兩次或兩次以上的轉(zhuǎn)換位置，ご一個或二個以上的八度音隔彈奏，兩手牽緹制，交替出現(xiàn)，兩手交叉。作品中踏板的楔使用，包含制音踏板，延音踏板，并沒有毗使用輕聲踏板。該套作品中裝飾音的使用阝，包括回音，快速及慢速的震音，快速及庸慢速的顫音。二、。所謂保加利亞節(jié)燠奏就是一小節(jié)以2+3=5，或2+2+膃3=7，3+2+3=8，4+2+3=庳9，都是以八分音符為單位的不相等單位剪的分割拍子。在《保加利亞舞曲六首》中ь，一般人都認(rèn)為是難懂的音樂，于是不會潢好好去聽就先排
4、斥與遠(yuǎn)離了。這些被認(rèn)為恐難懂的音樂或節(jié)奏，就是把莫扎特所用的嘀完全四度改成增四度，小七度變成大七度解，而且橫面流瀉的旋律，也出現(xiàn)在縱面的啶音樂與和聲中。在節(jié)奏方面，在本來的三肭拍中，有些拍子被縮短了，有些拍子被變食長了，原來是四拍子的樂曲出現(xiàn)二拍子或步j(luò)拍子的事，并不是原來的拍子產(chǎn)生變化啁，而只能看成是各拍的伸縮。單純的五個鰉或七個區(qū)分的節(jié)奏演奏起來會很困難，演あ奏中改用語言去體會，這是很有效的辦法紂。五拍子可分成三種，這就是2+3拍涑子、3+2拍子和五拍子，也是混合式的薺。若是2+3拍子時：可以想出“小猴子З上樹”或“合唱團(tuán)來了”等句子
5、。如果是は11/112+3+3+2拍子時也要不斷念唱，甚至語言的高低能配上拍子的句子。像“春鼉天過去了夏天已來到”等。如果是五拍子パ時，只要把一連串地名連續(xù)念出來就行了灶，像“喜馬拉雅山”“蝴蝶飛來了”等。氧所謂音樂的表現(xiàn)，應(yīng)該是像這樣子，如果吖演奏的人沒有什么想要傾訴的，那么他的涎演奏必是死板的，不能成為栩栩如生的。咴第1首：樂曲以八分音符為一拍，每小幣節(jié)呈示4+2+3的節(jié)奏，它的重音在奇仍數(shù)拍上。第1至第3小節(jié)，是全曲的引子迂部分，高聲部是一個固定旋律的動機(jī)，重禊復(fù)三次。旋律動機(jī)是一個不超過一個八度墮音域的多利亞調(diào)式的六聲音階。右手
6、是連魁奏，可做漸強(qiáng)，這一句的最后一個音#D買的彈奏必須要仔細(xì)聆聽，因?yàn)?D下面左競手的D音恰恰與它形成了小二度，這里可鶉以有三種處理方式：右手強(qiáng)左手弱、左手規(guī)稍微弱一些，這樣就不會破壞右手的旋律性，形成了一個漸強(qiáng)的動機(jī)。第四小節(jié)開熠始主題出現(xiàn)在右手，富有歌唱性的主旋律歧中在奇數(shù)上出現(xiàn)了裝飾音、回音，所以裝飾音要稍強(qiáng)些彈奏，但不要因?yàn)檠b飾音、濫回音的出現(xiàn)影響句子的歌唱性。第4小節(jié)狒左手是第一至第三右手的動機(jī)轉(zhuǎn)移，這個爬動機(jī)仍然和前三小節(jié)一樣，做漸強(qiáng)處理并訂且一直持續(xù)16小節(jié)。第14小節(jié)開始右主手的主題上升三度，旋律應(yīng)富有優(yōu)美的歌錆唱性，
7、整個手與身體的動作不要多余，手硇腕要放松，不要僵硬，要輕柔地“按到”興琴鍵的“底部”。第20小節(jié)開始出現(xiàn)了扒11/11三聲部的結(jié)構(gòu)，長音A與E的力量可多一些，第25小節(jié)比較難演奏，雙手力度不濤同，右手漸弱，左手漸強(qiáng)。不要只注意漸麟強(qiáng)漸弱兩邊的音，要去領(lǐng)會逐漸的進(jìn)度。唰進(jìn)入中段之前的力度要有所不同，富有表情地漸慢。第32小節(jié)開始是本曲的中段麗。右手的主旋律像抒情女高音一樣動聽?！庾笫殖霈F(xiàn)了八度、十度的彈奏，慢起，逐瘊漸漸快，右手中聲部的聲音要控制，與左↓手形成了四聲部復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)。第39小節(jié)開肯始速度回到主題開始的韻律，右手八度的彈奏注意
8、手的張力，大臂放松，落鍵要有深度，左手使用了高音譜號與低音譜號的婭轉(zhuǎn)換以及臨時記號的應(yīng)用。第47小節(jié)開辶始具有再現(xiàn)的性質(zhì)，旋律來源于第22小堠節(jié)的片段，中強(qiáng)的音色要濃一些，弱的音色可以飄遠(yuǎn)
