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1、王志信聲樂作品特色 以歷史故事、民間傳說或神話傳說為題材 作曲家憑借自己豐富的聲樂實(shí)踐、扎實(shí)的創(chuàng)作技巧和對(duì)民族藝術(shù)的無限熱愛，成功地將人們耳熟能詳?shù)膫鹘y(tǒng)藝術(shù)改編譜寫成一首首震撼心靈的大中型民族聲樂作品。《孟姜女》、《木蘭從軍》、《牛郎織女》、《昭君出塞》、《蘭花花》是王志信的代表作品，這組作品以歷史故事、民間傳說和神話傳說為題材，把對(duì)舊社會(huì)的鞭撻和封建婚姻的憎恨，對(duì)祖國的熱愛和民族的責(zé)任，對(duì)英雄的歌頌和美好生活的向往，淋漓盡致地?fù)]灑在優(yōu)美動(dòng)人的美妙音樂之中。木蘭從軍是一個(gè)巾幗英雄女扮男裝、代父從軍的故事，故事最早見于北
2、朝民歌《木蘭辭》，解放后被改編成豫劇等戲曲藝術(shù)廣為傳唱。孟姜女哭長城，原為江蘇民歌，傳唱的是秦時(shí)孟姜女與新婚丈夫生死離別、后來千里尋夫哭倒長城的故事。故事發(fā)展到宋、元時(shí)期被改編成話本、戲文、南戲等多種傳唱和音樂形式流傳各地。昭君出塞，見于《漢書》和《后漢書•南匈奴傳》，后世筆記小說、文人詩篇及民間講唱文學(xué)對(duì)此不斷增益改造，演義成一個(gè)宮廷愛情的故事。牛郎織女又名天仙配，故事最早見于漢末《古詩十九首》，魏晉以后屢有豐富，為戲曲舞臺(tái)上的常演劇目。蘭花花是一首陜北民歌，主要流行于延安﹑綏德等地。講述農(nóng)家姑娘蘭花花被迫嫁給
3、地主周家，但她勇敢地沖散婚禮，與戀人逃跑，誤食毒饃后，在生命的最后時(shí)刻，他們?cè)谏揭袄锱e行了婚禮，以死向黑暗的舊社會(huì)做出最后的抗?fàn)?。王志信用豐富的音樂語言和現(xiàn)代審美觀念對(duì)傳統(tǒng)題材加以新的詮釋，擴(kuò)展篇幅，提升主題，改編后的作品人物情感更為豐富細(xì)膩，戲劇性沖突更為強(qiáng)烈，內(nèi)涵更為深刻，使舊的題材煥發(fā)出新時(shí)代的光彩。作曲家基于原創(chuàng)而高于原創(chuàng)，情深而藝美，通過音樂的流動(dòng)和情節(jié)的發(fā)展變化，塑造了一個(gè)個(gè)鮮活的中國女性的光輝形象，使原本就深入人心的傳統(tǒng)藝術(shù)更為生動(dòng)感人?！ ∏浇Y(jié)構(gòu)宏大 作曲家在結(jié)構(gòu)和曲式上作大膽嘗試，在吸收傳統(tǒng)曲式原則的
4、同時(shí)，又借鑒西方曲式因素，改變了過去結(jié)構(gòu)單一、無法包容豐富內(nèi)容的不足，新編的作品結(jié)構(gòu)宏大，內(nèi)涵豐富，更具震撼力和感染力。我國傳統(tǒng)民歌多為結(jié)構(gòu)簡單的單段體。江蘇民歌《孟姜女》全曲十二段詞，以十二月為序，旋法以級(jí)進(jìn)為主，唱詞節(jié)奏均勻，采用五聲調(diào)式，是典型的江南民歌小調(diào)。改編后的《孟姜女》共四段，以四季為序，采用了以音調(diào)保持統(tǒng)一、節(jié)拍節(jié)奏求變化的板式變化原則，用主題變奏的手法，反復(fù)吟唱，使整個(gè)作品更為哀怨悱惻，委婉細(xì)膩。把原來短小、單一結(jié)構(gòu)的民間小調(diào)變成復(fù)雜多變、更具表現(xiàn)力的詠嘆調(diào)式的歌曲，好像是西方的變奏曲。陜北民歌《蘭花花》
5、原來只用上下的曲調(diào)，共八段歌詞，而改編后的《蘭花花》有ABCDA五個(gè)段落構(gòu)成，擴(kuò)展為一首情感大起大落、極富戲劇性的獨(dú)唱歌曲?！墩丫鋈贰ⅰ杜＠煽椗贩譃槿蟛糠?，有些像西方的三部曲式?！赌咎m從軍》可分為ABACA五個(gè)段落，主題間隔出現(xiàn)，采用了西方回旋曲式結(jié)構(gòu)。在曲式的運(yùn)用上，充分體現(xiàn)了作曲家的開拓精神。用怎樣的曲式才能包容更多的內(nèi)容，才能更好地服務(wù)于內(nèi)容，這是作曲家在進(jìn)行曲式選擇時(shí)首先要考慮的問題。我國傳統(tǒng)聲樂作品，多數(shù)為單段體或套曲構(gòu)成，段式結(jié)構(gòu)以單純的樂思、簡短的歌詞及分節(jié)歌的方式為主，但是隨著時(shí)代的發(fā)展，這種曲式已
6、無法表現(xiàn)豐富多彩的社會(huì)生活，無法滿足當(dāng)代人的審美要求。作曲家在吸收傳統(tǒng)曲式原則同時(shí)，又借鑒了西方曲式因素，走出了一條獨(dú)具特色的大中型民族聲樂作品的創(chuàng)作之路?！ ∵\(yùn)用傳統(tǒng)的音樂素材 作曲家生于樂亭大鼓的發(fā)源地河北省樂亭縣，自幼酷愛民間藝術(shù)，深受傳統(tǒng)藝術(shù)的熏陶，并表現(xiàn)出很高的音樂天分，會(huì)演奏多種民族樂器，熟悉多種民歌、曲藝和說唱藝術(shù)，這為他后來進(jìn)行民族聲樂創(chuàng)作積淀了豐富素材，奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。新時(shí)期以來，他有意識(shí)地對(duì)傳統(tǒng)、民間藝術(shù)的旋律音調(diào)進(jìn)行改編和再創(chuàng)作，使作品的風(fēng)格極具民族特色，給人以親切感，產(chǎn)生新的感染力和生命力。《牛郎
7、織女》采用北方曲藝即說唱音樂為素材，作品第三段驚雷響、烏云翻，天兵天將下塵寰。逼織女回瑤臺(tái)，生生拆散好因緣。放牛郎聲聲喚，一雙兒女擔(dān)在肩。追尋親人上天庭，滔滔銀河把路攔，借用的是我國民間大鼓音調(diào)?！赌咎m從軍》以我國中原一帶戲曲、曲藝和民歌音調(diào)為基調(diào)創(chuàng)作而成。《昭君出賽》是根據(jù)器樂曲和河套民歌進(jìn)行創(chuàng)作的，《蘭花花》和《孟姜女》分別以信天游曲調(diào)、蘇南民間小調(diào)孟姜女調(diào)為基礎(chǔ)直接改編而成。旋律是音樂的靈魂，是音樂作品中最易感知和打動(dòng)人的因素，這組作品正是以優(yōu)美流暢和具有民族風(fēng)格的旋律而深受人們喜愛的?！ 「挥谧兓囊魳繁憩F(xiàn)手段
8、作曲家不以古唱古，不拘泥于古，善用以新化舊的原則進(jìn)行精心創(chuàng)作，賦予傳統(tǒng)民族藝術(shù)以新的生命力。根據(jù)內(nèi)容和情感表現(xiàn)的需要，這組作品運(yùn)用對(duì)比性音樂手段，節(jié)拍、節(jié)奏、調(diào)式、調(diào)性、速度靈活多變，作品既具有多樣性的對(duì)比又完美和諧，讓人們?cè)诓粩嗟淖兓懈惺芤魳穭?dòng)感的美。音樂的每個(gè)音都有色彩，物理學(xué)家牛頓認(rèn)為，C、D、
