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《淺論晏殊詞對(duì)馮延巳詞的繼承與發(fā)展 》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、淺論晏殊詞對(duì)馮延巳詞的繼承與發(fā)展論文關(guān)鍵詞：晏殊 馮延已 艷情詞 憂患意識(shí) 詞境 論文摘要：由于創(chuàng)作目的和創(chuàng)作環(huán)境以及身份的相似，晏殊詞某些方面繼承了馮延巳詞的創(chuàng)作方法。但由于各自不同的經(jīng)歷與性格，他們的詞又呈現(xiàn)出不同的一面。本文將從艷情詞、憂患意識(shí)、詞境三個(gè)方面對(duì)其進(jìn)行分析?！ ￡淌?991—1055)，字同叔，撫州臨川(今汀兩省)人。十四歲以神童人試、得皇帝寵愛，賜同進(jìn)十出身。歷任右諫議大夫兼侍讀學(xué)士，同中書門下平章事(宰相)兼樞密使，禮部、刑部尚書等職，晚年外放穎州、永興為地方官。在宋代文人中。晏殊是一位幸運(yùn)兒。一生基本上風(fēng)平浪靜
2、，一帆風(fēng)順。晏殊的文學(xué)才能極高，有詩文集240集，惜L三失傳?！端问贰繁緜髡f他，“文章瞻麗，應(yīng)用不窮，尤工詩，閑雅有情思，晚年篤學(xué)不倦?！逼湓~集名為《珠玉集》，共有136首詞。歐陽修說，“晏公小詞最佳，詩次之，文又次之?！薄嵌卧捳f明，在文學(xué)成就卜，晏殊是以詞而聞名的?！ ￡淌怍]繼承了晚唐五代之風(fēng)。清人郭唐在《靈芬館詞話》中將詞分為四派，第一派是，“風(fēng)流華美，渾然天成，如美人臨妝，卻扇一顧，化間諸人是也。晏無獻(xiàn)、歐陽永叔諸人繼之?！睆念}材上看，晏殊繼承了晚唐五代詞多寫女性的作法，從體制上看，也與晚唐五代詞人一樣，以創(chuàng)作小令為主。但從總體上
3、來看，對(duì)晏殊詞影響最大的當(dāng)推馮延巳?！ ●T延巳(1903-1960)，字正中，廣陵(今江蘇揚(yáng)州)人。南唐中主李景少時(shí)在廬山讀書，他隨侍左右，后為元帥府掌書記。李景作國(guó)君后，很受寵信，幾度被任命為同平章事(宰相)。后因用兵失敗，屢遭攻擊，被罷相，任為太子少傅。馬令《南唐書》說他“著樂章百余闕”，有詞集《陽春集》，為北宋陳世修所輯?！ ￡愂佬拚f，“公(指馮氏)以金陵盛時(shí)，內(nèi)外無事，朋僚親舊。多運(yùn)藻思為樂府新詞，擇歌者倚絲竹而歌之，所以娛賓而遣興?！比~夢(mèng)得說，“晏元獻(xiàn)喜賓客。未嘗一日不宴飲。……既命酒，果實(shí)蔬茹漸至，亦必以歌樂相佐。談笑雜至。數(shù)
4、行之后案上已燦然矣，稍闌既罷，遣聲伎曰‘汝曹呈藝已畢，吾亦欲呈藝’。乃具筆札相與賦濤，率以為常?！瘡牡匚簧矸?、創(chuàng)作動(dòng)機(jī)、創(chuàng)作環(huán)境來看，晏殊與馮延巳都有相似之處，這就使得他們的詞帶有很多的相似性。但由于個(gè)人的經(jīng)歷、性格、所處的社會(huì)環(huán)境不同，又使他們的詞呈現(xiàn)出一定的差異性。下文將從艷情詞、憂患意識(shí)和鬩的風(fēng)格幾個(gè)方面進(jìn)行分析。 艷情詞。晏殊、馮延巳的艷情詞，同花間詞一樣，體現(xiàn)出香艷、純情、纖美的風(fēng)格，但由于作者高貴的身份和深厚的文化底蘊(yùn)，他們的詞巾又幾乎都剔除了《飽間集》巾的淫鄙色彩，呈現(xiàn)出“文雅”的氣度。馮延已的《鵲踏枝》，“蕭索清秋珠淚
5、墜。枕簞微涼，輾轉(zhuǎn)渾無寐。殘酒欲醒中夜起，月明如練天如水。階下寒聲啼絡(luò)緯。庭樹金風(fēng)，悄悄霞門閉?？上f歡攜手地，思量一夕成憔悴?！蓖瑯拥膶戦|怨詞，溫庭筠側(cè)重于描寫思婦的外貌，如“鬢云欲度香腮雪”，“屑，薄、鬢云殘”，韋莊多用記事筆法。如“四月十七，正是去年今H，別君時(shí)”，而馮延巳淡化了’生活的細(xì)節(jié)和人物的容貌，側(cè)重對(duì)景物的描寫，觸景人情。“月明如練天如水”，“庭樹金風(fēng)，悄悄重門閉”，使測(cè)顯得優(yōu)美、空靈而又雅致。另一首《鵲踏枝》，“六曲欄于偎碧樹。楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷。誰把鈿箏移乇柱，穿簾海燕雙飛去。滿眼游絲兼落絮。紅杏開時(shí)，一霎清明雨。濃
6、睡覺來鶯亂語。驚殘好夢(mèng)無尋處?！边@首鬩，同樣側(cè)霞于景物描寫，筆法細(xì)膩、優(yōu)美，游絲、落花、燕影、鶯譜、楊柳、紅杏、春風(fēng)、微雨構(gòu)成了一幅“琳瑯滿目，美不勝收”的畫面。其中所蘊(yùn)藏的情思令人尋味?！ ￡淌獾钠G情詞也繼承了馮延巳的風(fēng)格，溫文爾雅，沒有輕佻、鄙俗之語。劉熙載稱，“馮延巳詞，晏同叔得其俊?！比缢摹肚迤綐贰?，“金風(fēng)細(xì)細(xì)，葉葉梧桐墜。綠酒初嘗人易醉，一枕小窗濃睡。紫薇朱槿花殘，斜陽卻照欄桿。雙燕欲歸時(shí)節(jié)，銀屏昨夜微寒?！边@首詞同樣是寫閨怨，但絲毫沒有柳永的直露。他所描寫的景物是雅麗的，金風(fēng)、梧桐葉、紫薇、朱槿、小窗、銀屏、雙燕。他的節(jié)奏又
7、是平緩的，細(xì)細(xì)的金風(fēng)，颯颯的梧桐葉，緩緩阿下的夕陽，輕輕飄落的殘花。兒此種種，都給人一種慰貼、溫柔的美感享受。而“雙燕欲歸時(shí)節(jié)，銀屏昨夜微寒”兩句，又以雙燕歸來。春光溫煦來反襯人的孤獨(dú)和冷落，極為含蓄，蘊(yùn)藉。宋人張舜民《西墁錄》有這樣一個(gè)故事，柳永因作詞得罪了仁宗皂帝，吏部不讓他改官，柳永無奈，去拜見晏殊，晏殊問他，“賢俊作曲子么，”柳永回答，“只如相公亦作曲子。”晏殊說，“殊雖作曲子，不曾道‘彩線慵拈伴伊坐’。”柳永只好退下。這只是流傳廣泛的一個(gè)故事。也可能跟史實(shí)不符，但從這個(gè)故事，可以看出晏殊對(duì)艷情詞的態(tài)度?！ ∠嗤纳矸莸匚唬詈竦?/p>
8、文化修養(yǎng)，使得晏殊與馮延已存對(duì)待艷詞的寫作上呈現(xiàn)出很大的相似性，只不過晏殊詞比馮延巳詞顯得更從容更大器?！ n患意識(shí)。馮延巳與晏殊的詞可以說是一種“酒席文化”，但難能町貴的是在寫艷情的同時(shí)。他
