論朱自清散文中的尚清審美傾向的論文

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1、論朱自清散文中的尚清審美傾向的論文《憶》是俞平伯回憶兒時生活的詩集，這些詩寫得純真爛漫、清新自然。朱自清先生準確地把握了其神韻，引用了俞平伯(憶》中的一句詩作為(跋)的開頭，“小燕子其實也無所愛，只是沉浸在朦朧而飄忽的夏夜夢里吧了。”采用了與詩同樣的情致和筆調(diào)。“夢”是導入并貫穿全文的典型意象，同時美好的“夢”自然給人以“清”的感覺?！叭松粽嫒缫粓龃髩簦@個夢倒也很有情趣的。在這個大夢里，一定還有長長短短，深深淺淺，肥肥瘦瘦，甜甜苦苦，無數(shù)無數(shù)的小夢。有些已經(jīng)隨著日影飛去;有些還遠著哩。飛去的夢便是飛去的生命，所以常常留下十二分的惋惜，在人們心里?！边@里的“人生如夢

2、”就是生活，沒有通常的消極情調(diào)，其中蘊含著詩人的愛，蘊含著詩人清悠的生活情趣。詩人兒時的夢充滿了閃光的愛，同時又是閃光的愛照亮了詩人兒時的夢，而過去的時光畢竟已經(jīng)逝去?！把垡姷迷谀请[約的朝霧里，憑你怎樣招著你的手兒，總是不回到腔子里來?！睘榱恕奥詼p他的空虛之感，那惆悵的味兒”，又為了“愛著一切的童心”，詩人才不得不提起筆“像春日的輕風在綠樹間微語一般，低低地，密密地將他的可憶而不可捉的‘兒時’訴給你。”這曲折有致的敘述，委婉細膩的心理透析，雖然沒有一句主觀評價，但卻將俞平伯的寫作動機清晰自然地展現(xiàn)在讀者面前。在介紹詩集的靈魂與韻致時，朱自清先生采用了這樣的詩化語言:“

3、在朦朧的他兒時的夢里、有像紅蠟燭的光一跳一跳的，便是愛。.”那充滿夢幻色彩的迷人的夜:“他將像小燕子一樣，沉浸在夏夜夢里，便是分明的自白。在他的‘憶的路’上，在他的‘兒時’里，滿布著黃昏與夜的顏色。夏夜是銀白色的，帶著桅子花兒的香;秋夜是鐵灰色的，有青色的油盞火的微芒;春夜最熱鬧的是上燈節(jié)，有各色燈的輝煌，小燭的搖蕩;冬夜是數(shù)除夕了，紅的，綠的，淡黃的顏色，便是年的衣裳，……”朱自清先生以清新爽快的筆調(diào)，強調(diào)寫出了俞平伯兒時生活中那充滿夢幻色彩的迷人的夜，讓人不用讀原詩，便會感受到一顆天真爛漫的童心，感受到一種充滿了溫馨稚趣的愛的生活氛圍。如果說，豐子愷先生的畫給俞平

4、伯(憶)中的“薄薄的影”“著了顏色”，使詩的影子顯得“格外分明”，使“夢的顏色加添了夢的滋味”，那么朱自清先生的(跋)則為俞平伯的(憶)譜上了清亮悠揚的曲，自然巧妙地征服了讀者的心，為(憶)贏得了廣大的“聽眾”?！陡杪暋纷屓瞬唤肫鹆恕坝嘁衾@梁三日不絕”的美譽，但細細品來仍覺模糊不甚清晰，至少離身心較遠。而“昨晚中西音樂歌舞大會里‘中西絲竹和唱’的三曲清歌，真令我神迷心醉了?！币驗樗扒逅笔强梢杂|摸到的。歌聲如“一個暮春的早晨”，爽人心脾。音樂如“霏霏的毛雨默然灑在我臉上、引起潤澤、輕松的感覺?！彼氖指杏X到了“新鮮的微風吹動”，他的腳感覺到了“經(jīng)了那細雨”，變得“

5、滑膩可愛”的雨道?！拔⒂晖低迪慈チ恕被▓@里做著“清夢”的群花的塵垢，“她們的甜軟的光澤便自煥發(fā)了”，有“恬靜的紅”、“冷落的紫”、“苦笑的白與綠”。音樂如“涓涓的東風只吹來一縷縷餓了似的花香”，吹來了“潮濕的草叢的氣息和泥土的滋味”，還有“清新的蒸氣”。這些樸素、淡雅、清爽的語言，表達了富有朝氣的青年詩人的內(nèi)心世界。(阿河)與(女人)等散文中，都有關(guān)于人物的描寫，同樣給人以清爽、清秀的感覺。阿河“有一套和云霞比美，水月爭靈的曲線?！彼膬深a“白中透著微紅，潤澤如玉”;她的皮膚“嫩得可以掐出水來”;她的眼睛“像一雙小燕子;老是在淞淞的春水上打著圈兒”;她的笑臉“像一朵桃

6、花.”，微笑時便是盛開的時候;她的頭發(fā)如純絲，柔軟而光滑。在(女人)中，作者看到了“在薄薄的香澤當中，一群白上衣，黑背心，黑裙子的女人，默默的，遠遠的走進來了?！狈路鹂匆娏恕鞍茬鲀骸?“在暮靄四合”的湖上、艇里“坐著八九個雪白雪白的白衣的姑娘，湖風舞弄著她們的衣裳，便成一片渾然的白?！彼齻兂闪恕昂瘛?“淡月微云之下”的橋上，相依的十來個姑娘，“朦膝朧朧的與月一齊白著”，她們是月姊兒的化身。這些描寫雖然沒有一個“美”字，但朱自清先生對自然環(huán)境和人物的野趣與美趣，無不體現(xiàn)了一個“清”字，恰如“清水出芙蓉，夭然去雕飾?！薄耙郧鍨槊馈笔?/p>