資源描述：
《設(shè)計(jì)理論經(jīng)典之淺談構(gòu)圖學(xué)》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、設(shè)計(jì)理論經(jīng)典之淺談構(gòu)圖學(xué)一、定義構(gòu)圖，從廣義上講，是指形象或符號(hào)對(duì)空間占有的狀況。因此理應(yīng)包括一切立體和平面的造型，但立體的造型由于視角的可變，使其空間占有狀況如果用固定的方法闡述，就顯得不夠全面，所以通常在解釋構(gòu)圖各個(gè)方面的問題時(shí)，總以平面為主。狹義上講：構(gòu)圖是藝術(shù)家為了表現(xiàn)一定的思想、意境、情感、在一定的空間范圍內(nèi)，運(yùn)用審美的原則安排和處理形象、符號(hào)的位置關(guān)系，使其組成有說服力的藝術(shù)整體。中國畫論里稱之為“經(jīng)營位置”“章法”“布局”等等，都是指構(gòu)圖。其中“布局”這個(gè)提法比較妥當(dāng)。因?yàn)椤皹?gòu)圖”略含平面的意思，而“布局”的“局”則是泛指一定范
2、圍內(nèi)的一個(gè)整體，“布”就是對(duì)這個(gè)整體的安排、布置。因此，構(gòu)圖必須要從整個(gè)局面出發(fā)，最終也是企求達(dá)到整個(gè)局面符合表達(dá)意圖的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。二、構(gòu)圖法則如果要進(jìn)行高度的概括，就是變化統(tǒng)一。即在統(tǒng)一中求變化，在變化中求統(tǒng)一。其他規(guī)律，大抵都是從屬于這個(gè)規(guī)律。為了取得變化統(tǒng)一的良好效果，以下分三方面闡述法則。1、對(duì)比(此部分與平面構(gòu)成相關(guān)內(nèi)容相似，故簡(jiǎn)述之)在這里是指一種造型因素就其某一特征在其程度上的比較。如：明暗色調(diào)這一造型因素，它的特點(diǎn)是深和淺。線條有長短的對(duì)比；形體有方圓對(duì)比等等。A.點(diǎn)、線、面的對(duì)比點(diǎn)的對(duì)比：點(diǎn)連續(xù)延伸的軌跡成為線，密集成片而成為
3、面。由于疏密變化而轉(zhuǎn)化為明暗色調(diào)。點(diǎn)彩化畫派的作品就是例子。這幅《大碗島上的星期日下午》稱得上是修拉的色彩科學(xué)實(shí)驗(yàn)中的經(jīng)典作品。點(diǎn)彩繪畫是一種很有意思的畫法,道理并不深?yuàn)W,就和小朋友經(jīng)常玩的拼圖游戲有一點(diǎn)像.一塊塊的顏色被分解了之后就像一小塊一小塊的拼塊.赤橙黃綠青藍(lán)紫等各種小色點(diǎn)被仔細(xì)地排放在一起.慢慢的整張畫的顏色就豐富了起來,輪廓、形狀……要拼的圖象也一點(diǎn)一點(diǎn)清晰明朗了?？葱蘩漠嫺杏X很朦朧，好象人、靜物、景物都置身于一個(gè)虛幻的世界中。遠(yuǎn)看整體感強(qiáng)，走進(jìn)看，又發(fā)現(xiàn)了更多色彩。豐豐富富，整個(gè)畫面生動(dòng)，有變化。線的對(duì)比：即可以作為物象的邊緣
4、，又可獨(dú)立的表達(dá)一定的形象。例如線的直與曲；長與短面的對(duì)比：在立體藝術(shù)中指的是形體，在平面藝術(shù)中指兩度空間的占有。關(guān)于方與圓的對(duì)比，在多數(shù)以圓作為環(huán)境的形象中，方形易突出。反之則圓形突出。點(diǎn)線面綜合對(duì)比B非對(duì)稱式均衡是一種感覺上的均衡：任何人都不可能準(zhǔn)確判斷畫面上的物象實(shí)際重量。因?yàn)榧償?shù)心理意義上的重量，按照他在人們生活中的重要性及與人的關(guān)系密切程度而定。大體次序：以人為重，其次為動(dòng)物、人造器物、植物、自然物質(zhì)。如圖3從物理意義上，無論如何是不均衡的，因?yàn)樽髠?cè)的樹木無疑比比右側(cè)的人物重的多，但因?yàn)槿宋锏闹匾?，所以感覺是均衡的。又如圖4中的山
5、石實(shí)際分量比馬匹重，但馬匹和人們關(guān)系密切，所以也是均衡的。圖四另外，這張圖還體現(xiàn)出了構(gòu)圖的遠(yuǎn)近關(guān)系—近處相比遠(yuǎn)出略現(xiàn)重一些，這也是，前面天平原理的一個(gè)延伸~~圖五的簡(jiǎn)化2、關(guān)于色塊的大小深淺聚散的均衡分布。A畫面上的形的分布已取得均衡，但經(jīng)過施加深淺色調(diào)，產(chǎn)生如B的情況。深色色塊導(dǎo)致右側(cè)偏重，調(diào)整的辦法：將物象在構(gòu)圖中略向左移如圖c。略略升高右側(cè)物象明度，（使之變淺）或略略降低左側(cè)的明度如圖D。如色調(diào)是不可變因素，而形是可變因素時(shí)，可變?yōu)镋，也能取得趨于均衡的效果。以上實(shí)例，不妨歸納為：色調(diào)的不均衡，可從調(diào)整形體大小進(jìn)行補(bǔ)償；形體的不均衡，也
6、可從調(diào)整色調(diào)的深淺進(jìn)行補(bǔ)償。兩者在不可變動(dòng)的情況下還可以通過畫幅邊沿關(guān)系的改變，進(jìn)行調(diào)整，這是最常用的辦法。3、關(guān)于形體和色調(diào)的均衡在心理上的衡量：在暗色背景前，明度與面積成反比，反之亦然。如圖5。色塊面積小而與背景明度反差大，色塊面積大與背景反差小，兩著可以取得均衡。4、運(yùn)動(dòng)與傾向運(yùn)動(dòng)是有方向性的，人們觀察運(yùn)動(dòng)著的物體，視點(diǎn)往往追隨著他的運(yùn)動(dòng)方向而略為超前。因而在構(gòu)圖中也往往需要在運(yùn)動(dòng)前方留有更多的余地。如圖6.這種抽象成獨(dú)立的形式，就形成所副圖中的箭頭構(gòu)圖。節(jié)奏為了講清這個(gè)問題我們借用音樂來理解。節(jié)奏--是音樂里音響運(yùn)動(dòng)的輕重緩急的序列。
7、我們從兩個(gè)極端去理解。比如在在一個(gè)繁忙的市場(chǎng)，雖然有眾多強(qiáng)弱不同、長短有別的聲音，因?yàn)闆]有序列、只能是一片混亂；即使有樂器發(fā)出的聲音，也是含在嘈雜中。在造型藝術(shù)中各種形象符號(hào)的任意堆積，并不能成為意想中的構(gòu)圖，只能是雜亂無章，使視覺無從適從。如現(xiàn)在遍布街道上的廣告。如圖一眼看去，找不到主題，每一個(gè)廣告都在“強(qiáng)”結(jié)果都不突出~~與上相對(duì)的一種簡(jiǎn)潔中的節(jié)奏如圖該風(fēng)景上下呼應(yīng)，有緊有松，從各方面都能體現(xiàn)一種節(jié)奏美感。另一種是節(jié)奏過分簡(jiǎn)單化。鐘表聲，火車行駛的震動(dòng)聲、如造型藝術(shù)中的形象符號(hào)，同樣大小，相等距離的反復(fù)，這類效果，為一般構(gòu)圖所不取?，F(xiàn)以圖
8、形列舉節(jié)奏變化如下：深淺的節(jié)奏變化?；⌒尉€段大小的節(jié)奏變化。線段長短排列的節(jié)奏變化?？臻g分割，既是形的大小節(jié)奏變化也是疏密的節(jié)奏變化。一般畫面的高潮，在于視覺中心，
