資源描述：
《設計理論經(jīng)典之淺談構圖學》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關內容在工程資料-天天文庫。
1、設計理論經(jīng)典之淺談構圖學>>edu.5151doc.教育資源庫【摘要】構圖，從廣義上講，是指形象或符號對空間占有的狀況。因此理應包括一切立體和平面的造型，但立體的造型由于視角的可變，使其空間占有狀況如果用固定的方法闡述，就顯得不夠全面，所以通常在解釋構圖各個方面的問題時，總以平面為主。一、定義構圖，從廣義上講，是指形象或符號對空間占有的狀況。因此理應包括一切立體和平面的造型，但立體的造型由于視角的可變，使其空間占有狀況如果用固定的方法闡述，就顯得不夠全面，所以通常在解釋構圖各個方面的問題時，總以平面為主。狹義上講：構圖是藝術家為了表現(xiàn)一定的思想、意境、
2、情感、在一定的空間范圍內，運用審美的原則安排和處理形象、符號的位置關系，使其組成有說服力的藝術整體。中國畫論里稱之為“經(jīng)營位置”“章法”“布局”等等，都是指構圖。其中“布局”這個提法比較妥當。因為“構圖”略含平面的意思，而“布局”的“局”則是泛指一定范圍內的一個整體，“布”就是對這個整體的安排、布置。因此，構圖必須要從整個局面出發(fā)，最終也是企求達到整個局面符合表達意圖的協(xié)調統(tǒng)一。二、構圖法則如果要進行高度的概括，就是變化統(tǒng)一。即在統(tǒng)一中求變化，在變化中求統(tǒng)一。其他規(guī)律，大抵都是從屬于這個規(guī)律。為了取得變化統(tǒng)一的良好效果，以下分三方面闡述法則。1、對比(
3、此部分與平面構成相關內容相似，故簡述之)在這里是指一種造型因素就其某一特征在其程度上的比較。如：明暗色調這一造型因素，它的特點是深和淺。線條有長短的對比；形體有方圓對比等等。A.點、線、面的對比點的對比：點連續(xù)延伸的軌跡成為線，密集成片而成為面。由于疏密變化而轉化為明暗色調。點彩化畫派的作品就是例子。這幅《大碗島上的星期日下午》稱得上是修拉的色彩科學實驗中的經(jīng)典作品。點彩繪畫是一種很有意思的畫法,道理并不深奧,就和小朋友經(jīng)常玩的拼圖游戲有一點像.一塊塊的顏色被分解了之后就像一小塊一小塊的拼塊.赤橙黃綠青藍紫等各種小色點被仔細地排放在一起.慢慢的整張畫的
4、顏色就豐富了起來,輪廓、形狀……要拼的圖象也一點一點清晰明朗了?？葱蘩漠嫺杏X很朦朧，好象人、靜物、景物都置身于一個虛幻的世界中。遠看整體感強，走進看，又發(fā)現(xiàn)了更多色彩。豐豐富富，整個畫面生動，有變化。線的對比：即可以作為物象的邊緣，又可獨立的表達一定的形象。例如線的直與曲；長與短面的對比：在立體藝術中指的是形體，在平面藝術中指兩度空間的占有。關于方與圓的對比，在多數(shù)以圓作為環(huán)境的形象中，方形易突出。反之則圓形突出。點線面綜合對比12下一頁[這篇文章來自..，]B非對稱式均衡是一種感覺上的均衡：任何人都不可能準確判斷畫面上的物象實際重量。因為純數(shù)心理意
5、義上的重量，按照他在人們生活中的重要性及與人的關系密切程度而定。大體次序：以人為重，其次為動物、人造器物、植物、自然物質。如圖3從物理意義上，無論如何是不均衡的，因為左側的樹木無疑比比右側的人物重的多，但因為人物的重要性，所以感覺是均衡的。又如圖4中的山石實際分量比馬匹重，但馬匹和人們關系密切，所以也是均衡的。圖四另外，這張圖還體現(xiàn)出了構圖的遠近關系—近處相比遠出略現(xiàn)重一些，這也是，前面天平原理的一個延伸~~圖五的簡化2、關于色塊的大小深淺聚散的均衡分布。A畫面上的形的分布已取得均衡，但經(jīng)過施加深淺色調，產(chǎn)生如B的情況。深色色塊導致右側偏重，調整的辦法
6、：將物象在構圖中略向左移如圖c。略略升高右側物象明度，（使之變淺）或略略降低左側的明度如圖D。如色調是不可變因素，而形是可變因素時，可變?yōu)镋，也能取得趨于均衡的效果。9731234548:上一頁12[這篇文章來自..，]
