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《論中國內(nèi)地電視劇音樂構(gòu)成及框架》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學術(shù)論文-天天文庫。
1、論中國內(nèi)地電視劇音樂構(gòu)成及框架中國內(nèi)地電視劇誕生嚴格來說已經(jīng)半個多世紀，然而真正發(fā)展應從改革開放之后才開始，至今也不過而立之年。這30年間，電視劇的數(shù)量和種類都如雨后春筍般增長，其中音樂作品的數(shù)量自然不可勝數(shù)，而面對如此龐大的數(shù)量群，科學的分類有助于影視音樂學科建設(shè)的良性發(fā)展，但目前的矛盾在于長期以來對于影視音樂的淺顯分類并不能滿足日益豐富的電視劇音樂形式，因此本文試圖在這一方面有所突破，這也是筆者多年的愿望。毋庸諱言，聲樂和器樂是構(gòu)成當下世界音樂藝術(shù)的全部，下文將以這兩大種類為線索，分別敘述。一、器樂配樂顧名思義
2、，器樂配樂指電視劇音樂中的非聲樂部分。從功能重要性的角度來排列，分別是主題音樂、場景音樂和背景音樂，下文分別詳述。(一)主題音樂5主題音樂指以特定的旋律或動機作為音樂發(fā)展的動力，對劇集的內(nèi)容進行概括的器樂段落。由于沒有歌詞所限，因此主題音樂往往能夠給觀眾極其廣闊的想象空間，可以將觀眾迅速帶入劇情的氛圍之中i另外由于其必須做到和全劇的音樂有所關(guān)聯(lián)，所以它的旋律或主題會經(jīng)常以變奏、展衍、移位、模進等諸多面孔出現(xiàn)，來配合劇情的發(fā)展以及人物性格的刻畫。從自身設(shè)計的目的來看，主題音樂可分為以下3種：1.與劇情主旨相符的主題音
3、樂，它通過音樂的各種表現(xiàn)手法來所指劇情的主題。比如2003年電視劇《玉觀音》的主題音樂，旋法十分起伏，暗示了男女主人公愛情的一波三折，但其和聲的精致，配器的簡潔又使得這段音樂溫馨而又略帶傷感。與全劇“玉觀音——象征女性的慈愛和包容”的主題十分貼切。2.與主人公性格和命運相關(guān)聯(lián)的主題音樂，它可以集中體現(xiàn)劇中人物(多半是主人公)的性格特征，而這種性格又往往決定了他(或她)的命運。比如1987年電視劇《紅樓夢》的片頭曲(即《序曲》)，它用了主題曲《枉凝眉》和插曲《葬花吟》的旋律動機，表明了寶黛純潔的愛情和他們執(zhí)著的抗爭精
4、神，而全曲最后一聲沉悶的響鑼，則暗示了人物悲劇的命運。53.具有某種象征意義的主題音樂，此時的音樂并不局限于人物或者劇情的聯(lián)系，而是有一種“符號”的指向性，是從劇中的中心事件中提煉出來的象征性音調(diào)，讓人們一聽到它就會聯(lián)想到某種意味或氣氛。比如2002年電視劇《不要和陌生人說話》片頭的主題音樂，開始四個音級進下行的反復出現(xiàn)，如同固定音型一樣。而這一音型伴隨著每次安佳和對梅湘南實施暴力的時候出現(xiàn)，這個具有象征意義的“暴力動機”具有很強的符號性和所指性，同時這種機械的重復也暗示了施暴者在發(fā)泄的同時也在經(jīng)受痛苦的煎熬。從框
5、架結(jié)構(gòu)來說，大多數(shù)主題音樂由于其對主題的發(fā)展有著很大的意義，所以它們都會“貫穿發(fā)展”于整個劇集并且“身兼二職”——一是在當下的情節(jié)中發(fā)揮某種具體的描述性作用，二是承擔情節(jié)或人物性格貫穿及呼應的結(jié)構(gòu)性作用。當然，這種以主題音樂的方式對劇情及人物進行概括相對比較“隱蔽”，需要觀眾聯(lián)系整個劇集的內(nèi)容展開思考，因此有一定的難度。(二)場景音樂場景音樂指在某一種特定情緒的場景中(如悲痛或歡喜)使用的音樂，它主要是對該場景中發(fā)生的情節(jié)及人物的情感變化進行合理的烘托與渲染，場景音樂的作用主要體現(xiàn)在營造高潮以及推動情節(jié)，從性質(zhì)來說
6、，它可以分為以下三類：1.原創(chuàng)性場景音樂。指針對某一個特定場景來設(shè)計，音樂單獨創(chuàng)作，并不用已有的旋律或者主題音樂(或主題曲)的音型作為基礎(chǔ)。作曲家趙季平為1997年電視劇《水滸傳》中“單打獨斗”場景所設(shè)計的音樂就是很好的范例，這段音樂在劇中出現(xiàn)了4次。音樂開始就通過一個長音和之后馬蹄般的節(jié)奏營造出緊張的戰(zhàn)斗氣氛，隨著音區(qū)的增5高和調(diào)性的模進進入高潮——嗩吶嘹亮的獨奏，音樂和畫面的配合給人以酣暢淋漓的痛快之感。這段音樂既沒有用已有的音樂材料(如劇中其它配樂)，也不是主題歌《好漢歌》的旋律框架，因此說它屬于典型的“原創(chuàng)
7、性場景音樂”。2.流變性場景音樂。這種類型的場景音樂在現(xiàn)今的電視劇中運用得最為廣泛，它可以由主題音樂、主題歌或者插曲中的旋律發(fā)展而來，通過節(jié)奏、速度、和聲以及配器的變化而產(chǎn)生。2001年電視劇《激情燃燒的歲月》中的”行軍主題”音樂，是借用“主題音樂”素材進行變化的。原本的主題音樂是作曲家關(guān)峽《第一交響序曲》的呈示部主題，而“行軍主題”旋律的主干音相對不變，由于節(jié)拍和配器的變化，使得此段音樂有著進行曲般的風格。53.借用性場景音樂。這種處理方式在當下電視劇中運用較多，制片人為了作曲資金的節(jié)省而直接用現(xiàn)成的音樂，比如一
8、些耳熟能詳?shù)墓诺湟魳?、爵士音樂或流行音樂。電視劇《玉觀音》第19集的最后：安心(女主角)結(jié)束了對自己身世的講述，她的經(jīng)歷使楊瑞(男主角)非常震動，他決定一輩子愛護眼前這個弱小卻又堅韌的女人，而楊瑞在找工作的工程中也體會了事態(tài)的炎涼，兩個人無論經(jīng)濟狀況或生活狀態(tài)都出現(xiàn)嚴重的危機，就在這時楊瑞晚上卻夢見她和安心的婚禮，場面無比豪華……這時的場景音樂用了歌劇《茶花
