論電視劇音樂構成的模式化

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1、萬方數(shù)據(jù)口吳愛芳WUAi-fang中國音樂學(季刊)2009年第4期MUSlCOLOGYINCHlNA論電視劇音樂構成的模式化PatternedStructureinTVPlayMusic摘要：當前，我國電視劇音樂構成設計“模式化”現(xiàn)象十分嚴重。本文在分析電視劇音樂各個構成部分的基礎上，探討了“模式化”現(xiàn)象存在的原因，認為電視劇音樂一旦局限于某種模式，必然走入味如嚼蠟的死胡同，在潛移默化中抹殺電視劇音樂的個性。創(chuàng)作者只有擺脫以往窠臼，使電視劇音樂的構成設計趨于多樣化，才可能真正提高目前電視劇音樂創(chuàng)作水平。關鍵詞：電視劇音樂；構成；模式化中圖分類號：J609．2文獻標識碼：A文章編號：10

2、03—0042(2009)04—0100—03目前，中國電視劇音樂的構成設計“模式化”現(xiàn)象非常嚴重，大多數(shù)電視劇音樂都由主題歌、主題音樂、插曲、場景音樂構成。這種高度的“模式化”現(xiàn)象是否有其合理性，值得重視和思考。一、對電視劇音樂各個構成部分的分析1．主題歌電視劇為何要設置主題歌?是因為電視劇太深奧了觀眾不容易看懂?顯然不是。在所有藝術門類中，電視劇是一種最大眾化、最通俗易懂的藝術。電視劇中直觀的影像，近乎真實的生活場景，接近現(xiàn)實生活的人物語言、動作，相對簡單以及發(fā)展緩慢的故事情節(jié)等，都給觀眾提供了較好的理解條件。因此，就主題歌概括電視劇主題思想功能而言，它在電視劇中并非必不可少。反過來

3、說，電視劇如果復雜到讓大多數(shù)觀眾看不懂、需要創(chuàng)作者幫助觀眾概括主題思想的程度，它也就不是電視劇了，因為這與電視劇藝術面向大眾的客觀要求不相符合。當然，利用歌曲深化電視劇主題思想，能引發(fā)觀眾作更深層地思考。但這也要視具體情況而定，并非每個電視劇都值得這么做。有些娛樂性較強的電視劇(如《還珠格格》《西游記后傳》)，本身就沒有太多思想內(nèi)涵，這么做會讓觀眾產(chǎn)生一種“無病呻吟”“畫蛇添足”的感覺。因此，主題歌在電視劇中并非必不可少，它存在于電視劇中也并不都是合理的。2．主題音樂電視劇中的“主題音樂”①是借用德國作曲家瓦格納的“主導動機”手法來創(chuàng)作的?！爸鲗訖C”雖然是收稿日期：2009—04—23

4、作者簡介：吳愛芳(1970一)，女，博士，浙江傳媒學院副教授(浙江杭州310018)。①“主題音樂”中的“音樂”，既可以指聲樂作品，也可以指器樂作品。為了與主題歇區(qū)別開來，本文所指的“主題音樂”是指一種不帶歌詞的音樂。商品優(yōu)勢淘寶的商品數(shù)目在近幾年內(nèi)有了明顯的增加，從汽車、電腦到服飾、家居用品，分類齊全，更是設置網(wǎng)絡游戲裝備交易區(qū)，網(wǎng)游迷們值得來看一看。http://www.taobao43.net/list.php/2128.html作為拍賣網(wǎng)站，淘寶突出的優(yōu)點是，如果商品的剩余時間在1小時以內(nèi)，時間的顯示是動態(tài)的，并且準確顯示到了秒。服務優(yōu)勢http://www.taobao43.n

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6、作并非始于瓦格納，只是瓦格納把它發(fā)展得更加豐富、完整和有效。在瓦格納創(chuàng)作的樂劇中，“主導動機”的運用很常見。他給每個主要人物設置代表自己的“主導動機”，用來塑造不同人物形象，還有一些寫景的主導動機、抒情的主導動機等。其中，以他的作品《尼伯龍根的指環(huán)》最具代表性，一共設置了100多個主導動機。電視劇中的每個主題音樂都有自己特定的含義。它們既可以表現(xiàn)主題思想，也可以表現(xiàn)主要人物、主要事件、主要情緒基調(diào)等。它往往伴隨著其相應的表現(xiàn)對象反復出現(xiàn)，雖然每次出現(xiàn)時音樂可能會略有變動，但主要音調(diào)與含義基本相同。樂劇依靠主導動機來敘事，是合情合理的，實際上也是一種無奈之舉，別無選擇。而電視劇就不一樣了。

7、電視劇敘事不需要以設置主題音樂為前提，電視劇哪怕是沒有音樂，劇中的畫面、人物語言和動作、音響等藝術元素也能把故事講述清楚。電視劇使用音樂，只是為了把故事講得更精彩、更動人。主題音樂是電視劇敘事的重要表現(xiàn)形式之一，但并非必不可少。有人認為“電影中的每個角色都應該擁有屬于自己的音樂”(皮埃爾·貝托米厄2005：37)，亦即人物主題音樂。筆者認為，這種想法主要是受瓦格納樂劇音樂創(chuàng)作的影響。電視劇音樂根本沒有必要這樣做。3．插曲本文把電視劇