根藝雕刻技法述要

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1、根藝雕刻技法述要?????????根藝作為一門獨立的藝術，是充分利用大自然中各種千姿百態(tài)的根料，經(jīng)過人工順應自然形態(tài)巧妙的雕琢加工，創(chuàng)造出具有天然形質美和人工雕藝美，“奇”“巧”相結合的，散發(fā)出質樸泥土氣息和具有深邃藝術內涵的造型藝????根或枝只是一種材料，從原始的根料到根藝作品，總是通過剪截、雕刻或拼接三種方法加工制作而成，把天然的樹根揀來充當完整作品的情況?極少的。藝術品創(chuàng)作是人的一種自覺的、有意識的、有目的的活動，非人工所創(chuàng)造的美，不屬于藝術范疇。根的藝術是作者根據(jù)根木的自然形態(tài)進行藝術構思，然后對其進行技藝加工，去粗存精，保留其生動形象的部分

2、，并適當?shù)刈饕恍┑窨?，更完美、更集中、更典型地保持了根木原始形態(tài)美的作品。根的天然形態(tài)是本，人工構思和處理是關鍵，雕刻又是人工處理的最佳手段。雕的含義既包括動用雕刻刀、鑿，也包括鋸、銼、斧、砂等的技藝加工，又包括藝術思維的精心琢磨。因此，掌握和運用雕刻的技法，為根藝創(chuàng)作、生產(chǎn)服務，不僅能豐富根藝的表現(xiàn)手法，擴大根藝的題材內容，提高作品的藝術性和思想性，并且對拓展根藝事業(yè)，提高經(jīng)濟效益也起到了很大作用。現(xiàn)就有關根雕技藝的幾方面要點，談點個人粗淺看法。一、選料構思先有形式，后有內容；先有根料，后有構思，這是根雕藝術創(chuàng)作獨特之處。它不同于其他姊妹藝術，如雕塑

3、、木雕等往往是先構思設計，做泥稿，然后根據(jù)泥稿和題材內容需要去尋找合適的材料，同時可以復制出同一批量的作品。而根雕最大的特點是獨一無二，一件就是一件，世界上不會有完全相同的兩件根雕，因為每一件作品都是依據(jù)根料的自然形態(tài)、質地、色澤等確定題材內容，依形賦意的。因此，選材對根藝創(chuàng)作來說至關重要，一塊好的根料是作品成功的一半。根無定形，有的人選料時往往會覺得可供使用的特別少。具有一定經(jīng)驗的根藝家，對根料上的疙瘩、團塊、纏扭、孔洞、凹凸、枝杈、畸曲、皺折、紋理等等，在創(chuàng)作構思中都可以充分地巧妙利用。正是這些在木材中被稱為劣質的帶有“缺陷”“殘疾”甚至丑陋的根料

4、，對創(chuàng)作者來說卻是最容易產(chǎn)生效果的根材。變廢為寶，化腐朽為神奇，賦根木以生命，正是根藝家從中突出作品內涵、體現(xiàn)個性的精華所在。面對根料，構思要反復推敲，深思熟慮。有的根形，一見鐘情，可一氣呵成；而大量的材料盤根錯節(jié)，需要花費很多時間，前后左右、翻來覆去地觀察揣摩，直至找到最佳形象。如果根材特別“奇”，一時又想不出做什么，可放置起來經(jīng)常觀察，等待靈感，直至找到最佳角度與形象，再量料取材，動手雕刻。二、制作打坯材料與構思確定之后，繼爾開始制作打坯。首先把樹根的多余部分處理掉，底部也把它鋸平，使根能立起來，能平穩(wěn)地放在工作臺上或打坯凳上。然后確定要雕部分的位

5、置、方向，用鋼筆、粉筆或毛筆在根料上面畫好。用定位分面法進行打坯，先找出作品中雕刻部分的最高點，將這些點用線連結起來，組成一塊塊平面。處于平面以下的次高點、低點暫且不管，然后用打坯刀把處于平面以外多余的木塊削掉，一次進行完畢，再找準次高點進行第二次塊面切削，逐層進行，越分割越細，作品大體雛形就出來了。打粗坯時，尤其是較大的作品，要大刀闊斧地進行雕刻，不必膽小不敢進刀，漂亮的毛坯在樹根上留下的都是勁利的刀痕，很有“刀味”。雕鑿時，可使用一些較大的雕刻平刀、圓刀或反口刀，以握拳式執(zhí)刀法，牢牢控制刀把進行工作。打粗坯時要注意以下幾點：1.雕刻刀不要直入木頭，

6、以免刀子入木過深吃在木頭里拔不出來，極易使樹根爆裂，損壞作品。因此，用刀時宜偏斜一些，順著木絲縷或橫對木絲縷一刀刀切削。初刻者用平鑿打坯，宜鋼火面朝上，多用圓中鋼與反口刀，這樣可以削木少些。同時打坯刀要磨得厚些，刀柄粗些短些，這樣操作時靈活，并能承受得住重量和壓力，不致破損。2.粗坯要體現(xiàn)“粗”字，著眼于大效果，不能大體未打好就深入到細部，把鼻子、眼睛都打出來，結果一比較，又因位置不對，比例不準，又要推翻重來，事倍功半。所以要求從外到里，從大到小，從粗到細，循序漸進。3.惜木如金。根雕打坯主要是抓重點部位，如頭臉、手或腳，有些人物僅雕一對眼睛或半個鼻子

7、，主要起“畫龍點睛”作用，千萬不能雕過了頭，失掉了天然形態(tài)的本。打坯，減去容易加上難，因此要善于留下一些余木以作調整修改時的余地。凡是根塊與疤結特別多的材料，打坯時，臉部能刻出一塊好料是令人高興的事，若無余地，臉部遇上疤結就沒退路了。4.市場上常見一些根雕，僅雕個頭，像一支支“蠟燭”，其弊病是缺乏整體感。應該把未雕的部分都要計算考慮進去，人體的基本比例“立七坐五盤三四”和人體基本結構都要掌握，打起坯來才會心中有數(shù)。進入細坯階段，先要仔細檢查一下粗坯各部分的比例、位置是否正確，然后把粗坯留有余地的部分刻實，五官刻出。雕刻時，用握拳式執(zhí)刀法兼用三指執(zhí)刀法，

8、靈活地刻畫各個部位，根據(jù)對象，可調動各種刀子一起工作，以求得豐富的表現(xiàn)效果。該剛則剛，該柔則柔