根藝雕刻技法述要

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1、根藝雕刻技法述要?????????根藝作為一門獨(dú)立的藝術(shù)，是充分利用大自然中各種千姿百態(tài)的根料，經(jīng)過(guò)人工順應(yīng)自然形態(tài)巧妙的雕琢加工，創(chuàng)造出具有天然形質(zhì)美和人工雕藝美，“奇”“巧”相結(jié)合的，散發(fā)出質(zhì)樸泥土氣息和具有深邃藝術(shù)內(nèi)涵的造型藝????根或枝只是一種材料，從原始的根料到根藝作品，總是通過(guò)剪截、雕刻或拼接三種方法加工制作而成，把天然的樹根揀來(lái)充當(dāng)完整作品的情況?極少的。藝術(shù)品創(chuàng)作是人的一種自覺的、有意識(shí)的、有目的的活動(dòng)，非人工所創(chuàng)造的美，不屬于藝術(shù)范疇。根的藝術(shù)是作者根據(jù)根木的自然形態(tài)進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思，然后對(duì)其進(jìn)行技藝加工，去粗存精，保留其生動(dòng)形象的部分，并適當(dāng)?shù)刈饕恍┑窨蹋昝?、更集?/p>

2、、更典型地保持了根木原始形態(tài)美的作品。根的天然形態(tài)是本，人工構(gòu)思和處理是關(guān)鍵，雕刻又是人工處理的最佳手段。雕的含義既包括動(dòng)用雕刻刀、鑿，也包括鋸、銼、斧、砂等的技藝加工，又包括藝術(shù)思維的精心琢磨。因此，掌握和運(yùn)用雕刻的技法，為根藝創(chuàng)作、生產(chǎn)服務(wù)，不僅能豐富根藝的表現(xiàn)手法，擴(kuò)大根藝的題材內(nèi)容，提高作品的藝術(shù)性和思想性，并且對(duì)拓展根藝事業(yè)，提高經(jīng)濟(jì)效益也起到了很大作用?，F(xiàn)就有關(guān)根雕技藝的幾方面要點(diǎn)，談點(diǎn)個(gè)人粗淺看法。一、選料構(gòu)思先有形式，后有內(nèi)容；先有根料，后有構(gòu)思，這是根雕藝術(shù)創(chuàng)作獨(dú)特之處。它不同于其他姊妹藝術(shù)，如雕塑、木雕等往往是先構(gòu)思設(shè)計(jì)，做泥稿，然后根據(jù)泥稿和題材內(nèi)容需要去尋找合適的

3、材料，同時(shí)可以復(fù)制出同一批量的作品。而根雕最大的特點(diǎn)是獨(dú)一無(wú)二，一件就是一件，世界上不會(huì)有完全相同的兩件根雕，因?yàn)槊恳患髌范际且罁?jù)根料的自然形態(tài)、質(zhì)地、色澤等確定題材內(nèi)容，依形賦意的。因此，選材對(duì)根藝創(chuàng)作來(lái)說(shuō)至關(guān)重要，一塊好的根料是作品成功的一半。根無(wú)定形，有的人選料時(shí)往往會(huì)覺得可供使用的特別少。具有一定經(jīng)驗(yàn)的根藝家，對(duì)根料上的疙瘩、團(tuán)塊、纏扭、孔洞、凹凸、枝杈、畸曲、皺折、紋理等等，在創(chuàng)作構(gòu)思中都可以充分地巧妙利用。正是這些在木材中被稱為劣質(zhì)的帶有“缺陷”“殘疾”甚至丑陋的根料，對(duì)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)卻是最容易產(chǎn)生效果的根材。變廢為寶，化腐朽為神奇，賦根木以生命，正是根藝家從中突出作品內(nèi)涵、體

4、現(xiàn)個(gè)性的精華所在。面對(duì)根料，構(gòu)思要反復(fù)推敲，深思熟慮。有的根形，一見鐘情，可一氣呵成；而大量的材料盤根錯(cuò)節(jié)，需要花費(fèi)很多時(shí)間，前后左右、翻來(lái)覆去地觀察揣摩，直至找到最佳形象。如果根材特別“奇”，一時(shí)又想不出做什么，可放置起來(lái)經(jīng)常觀察，等待靈感，直至找到最佳角度與形象，再量料取材，動(dòng)手雕刻。二、制作打坯材料與構(gòu)思確定之后，繼爾開始制作打坯。首先把樹根的多余部分處理掉，底部也把它鋸平，使根能立起來(lái)，能平穩(wěn)地放在工作臺(tái)上或打坯凳上。然后確定要雕部分的位置、方向，用鋼筆、粉筆或毛筆在根料上面畫好。用定位分面法進(jìn)行打坯，先找出作品中雕刻部分的最高點(diǎn)，將這些點(diǎn)用線連結(jié)起來(lái)，組成一塊塊平面。處于平面以

5、下的次高點(diǎn)、低點(diǎn)暫且不管，然后用打坯刀把處于平面以外多余的木塊削掉，一次進(jìn)行完畢，再找準(zhǔn)次高點(diǎn)進(jìn)行第二次塊面切削，逐層進(jìn)行，越分割越細(xì)，作品大體雛形就出來(lái)了。打粗坯時(shí)，尤其是較大的作品，要大刀闊斧地進(jìn)行雕刻，不必膽小不敢進(jìn)刀，漂亮的毛坯在樹根上留下的都是勁利的刀痕，很有“刀味”。雕鑿時(shí)，可使用一些較大的雕刻平刀、圓刀或反口刀，以握拳式執(zhí)刀法，牢牢控制刀把進(jìn)行工作。打粗坯時(shí)要注意以下幾點(diǎn)：1.雕刻刀不要直入木頭，以免刀子入木過(guò)深吃在木頭里拔不出來(lái)，極易使樹根爆裂，損壞作品。因此，用刀時(shí)宜偏斜一些，順著木絲縷或橫對(duì)木絲縷一刀刀切削。初刻者用平鑿打坯，宜鋼火面朝上，多用圓中鋼與反口刀，這樣可以

6、削木少些。同時(shí)打坯刀要磨得厚些，刀柄粗些短些，這樣操作時(shí)靈活，并能承受得住重量和壓力，不致破損。2.粗坯要體現(xiàn)“粗”字，著眼于大效果，不能大體未打好就深入到細(xì)部，把鼻子、眼睛都打出來(lái)，結(jié)果一比較，又因位置不對(duì)，比例不準(zhǔn)，又要推翻重來(lái)，事倍功半。所以要求從外到里，從大到小，從粗到細(xì)，循序漸進(jìn)。3.惜木如金。根雕打坯主要是抓重點(diǎn)部位，如頭臉、手或腳，有些人物僅雕一對(duì)眼睛或半個(gè)鼻子，主要起“畫龍點(diǎn)睛”作用，千萬(wàn)不能雕過(guò)了頭，失掉了天然形態(tài)的本。打坯，減去容易加上難，因此要善于留下一些余木以作調(diào)整修改時(shí)的余地。凡是根塊與疤結(jié)特別多的材料，打坯時(shí)，臉部能刻出一塊好料是令人高興的事，若無(wú)余地，臉部遇

7、上疤結(jié)就沒退路了。4.市場(chǎng)上常見一些根雕，僅雕個(gè)頭，像一支支“蠟燭”，其弊病是缺乏整體感。應(yīng)該把未雕的部分都要計(jì)算考慮進(jìn)去，人體的基本比例“立七坐五盤三四”和人體基本結(jié)構(gòu)都要掌握，打起坯來(lái)才會(huì)心中有數(shù)。進(jìn)入細(xì)坯階段，先要仔細(xì)檢查一下粗坯各部分的比例、位置是否正確，然后把粗坯留有余地的部分刻實(shí)，五官刻出。雕刻時(shí)，用握拳式執(zhí)刀法兼用三指執(zhí)刀法，靈活地刻畫各個(gè)部位，根據(jù)對(duì)象，可調(diào)動(dòng)各種刀子一起工作，以求得豐富的表現(xiàn)效果。該剛則剛，該柔則柔