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《張煒《家族》對革命歷史題材的新貢獻》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫。
1、精選公文范文管理資料張煒《家族》對革命歷史題材的新貢獻 《家族》是張煒《你在高原》系列長長行走之書的第一部小說?！都易濉肥沁@部長書的起點，如果沒有主人公寧伽對父輩秘事的執(zhí)著探索與尋覓，也就沒有主人公后來的不斷出走和對城市的精神背離，所以研究《家族》是探索主人公精神內(nèi)核的關(guān)鍵所在?！都易濉返臄⑹鰞?nèi)容是兩條線交叉串聯(lián)而成，一條是父輩寧珂的革命斗爭史及引發(fā)的家族慘劇，一條是地質(zhì)所知識分子玩弄權(quán)術(shù)的鉤心斗角。這里我們主要關(guān)注第一條線索，父輩之間的革命斗爭以及張煒對革命歷史題材的繼承與超越?！案锩鼩v史故事在當(dāng)代小說
2、中不斷被修訂、改寫的現(xiàn)象，不僅說明作家們的政治理念、歷史眼光的某種改變，更顯示出當(dāng)代小說在敘事方式、敘述結(jié)構(gòu)上的微妙而又重要的轉(zhuǎn)變。[鍵入文字][鍵入文字][鍵入文字]精選公文范文管理資料”[1]革命歷史題材從《紅旗譜》開始一直在被敘述，這其中走過了一條不斷否定不斷創(chuàng)新的變化道路，而張煒此篇《家族》對革命歷史題材又有新的貢獻?！ ∫?、繼承：后設(shè)敘述 《家族》在敘述方式上也頗有特色，除敘述空間不受限制的全知全能敘述視角之外，主要是對革命歷史題材小說中“后設(shè)敘述”的繼承。敘述時間上即在順時態(tài)故事發(fā)展過程中，有
3、意打斷凸顯出今天的事情結(jié)局；敘述態(tài)度上即敘述故事者在敘述的同時有另一個聲音在評述這種敘述行為。莫言的《紅高粱》就是“后設(shè)敘述”文本的典型范例。雷達曾評價《紅高粱》的這種敘述模式“救活了革命歷史題材”。于是我們看到兩條線貫穿全文的敘述者都是“我”，一面是“我”在全知全能地講述父輩的革命斗爭，一面是“我”隨地質(zhì)所的勘探隊回到東部平原想探索家族的秘事，唯一不變的是善良正直的知識分子的社會處境?！ 都易濉吩跀⑹鰰r間的角度上，其實有兩個敘事視角。[鍵入文字][鍵入文字][鍵入文字]精選公文范文管理資料一個是小說中人
4、物的視角，即寧珂、曲予、阿萍奶奶等人的視角，他們受人物的所見所聞所限制。一個是無所不在全知全能的“我”的視角，在不停地播報和探索各個人物的心理。同時不斷打破當(dāng)年的故事，提前告訴讀者各個人物的命運。如第二章敘述寧家時就交代寧家衰落的結(jié)局：“如果仔細研究一下，我就必須承認(rèn)，我們從自治的那一天起就有了衰落的征兆，所以后來發(fā)生的事不必驚詫?！薄 ∷栽谶@里，“我”的敘述相對于其他人的視角是一種時間上的“后設(shè)”關(guān)系。這兩個敘述視角并置，既強調(diào)了我與長輩之間的關(guān)系，也與長輩之間的敘述構(gòu)成差別和對照，突出今昔之別，讓人更
5、加真切地感受到革命事實被不斷扭曲的慘烈?！ 〔煌凇都t高粱》的“后設(shè)敘述”，一個是在講過去的故事，另一個是在解釋現(xiàn)在講故事本身的行為。而《家族》是兩條線，一個是身負(fù)長輩的使命為全家討回清白，一個是現(xiàn)在的工作也便于我尋覓歷史并且在工作中接觸“我們”家族的罪魁禍?zhǔn)滓蠊?，但?dāng)看到遲暮的老人奄奄一息，“我”還很平靜地代表父親參加一位戰(zhàn)友的葬禮。[鍵入文字][鍵入文字][鍵入文字]精選公文范文管理資料敘述態(tài)度上的“后設(shè)”，構(gòu)成了一種張力關(guān)系，“我”執(zhí)著于真相的原因是為了還家族一個清白，去除一個家族歷史的污點，而不是追
6、求推翻一個既定的歷史?！ 《?、超越：解構(gòu)歷史 《家族》是由“寧”和“曲”兩個家族之間的人物糾葛展開的，兩個家族都是名門望族，寧家的當(dāng)家人寧周義所依仗的是國民黨，而“曲”家的曲予是獨立的鄉(xiāng)紳，但在道德取向上為共產(chǎn)黨提供無償幫助，但最后的結(jié)局都是相同的：家破人亡。主人公寧伽的父親寧珂是聯(lián)系兩個家族的樞紐，他是寧周義的養(yǎng)子，接受新式教育的知識分子因革命的激情而投身共產(chǎn)黨，離開養(yǎng)父，離開家庭。這與其他革命歷史題材因家族利益沖突尖銳對抗的明顯不同，《紅旗譜》是家族仇恨演化為政治斗爭，《白鹿原》也是兩代人的家族仇恨與
7、政治恩怨。[鍵入文字][鍵入文字][鍵入文字]精選公文范文管理資料而這兩個種性家族之間沒有直接利益沖突，甚至還有姻親交好的關(guān)系，只是陣營不同而已，且曲家沒有直接擔(dān)任共產(chǎn)黨任何的職務(wù)。國共兩黨的勝負(fù)已見分曉，為什么開明紳士是此等結(jié)局，而寧珂反被坐牢、抄家、妻兒還背井離鄉(xiāng)呢？這與其中的農(nóng)村社會結(jié)構(gòu)組成要素的“匪”有很大關(guān)系?！都易濉犯锩鼩v史故事模式由三類不同身份的人（鄉(xiāng)紳、土匪和知識分子）如何在三種不同的政治文化勢力（國民黨、共產(chǎn)黨、土匪勢力）之間做出選擇。關(guān)鍵不在于每個人的身份如何，而在于這些不同身份的人如何
8、在這三種勢力面前排隊，簡而言之就是鄉(xiāng)紳、土匪和知識分子聯(lián)合共產(chǎn)黨和一部分的土匪勢力對抗國民黨。 “土匪”在其中是關(guān)鍵角色，在《紅旗譜》及五六十年代的革命歷史題材小說里土匪等同于惡霸地主，是與共產(chǎn)黨完全不相容的存在，是要被再教育的敵對勢力，“在八十年代中期，土匪儼然成了革命歷史故事中的高大主人公”。陳思和曾撰文指出“楊子榮的土匪形象甚至在樣板戲里也是最受歡迎的”?！ ⊥练顺闪酥魅斯鞘聦?，但是否高大值得商榷。[鍵
