由接受心理學(xué)看日本恐怖片的敘事策略

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1、由接受心理學(xué)看日本恐怖片的敘事策略　　電影作為一種大眾視聽藝術(shù)，追求最廣泛的受眾群體。電影與其他藝術(shù)形式一樣，藝術(shù)價(jià)值的實(shí)現(xiàn)取決于其是否能夠滿足人們的審美需要。這種需要是多元的、多層次的，既包括感官，也涵蓋精神。電影在發(fā)展過程中，呈現(xiàn)出類型化特征，就是為了滿足這種多樣性的審美需求?？植离娪暗某霈F(xiàn)和發(fā)展正是如此。雖然恐怖體驗(yàn)對(duì)于個(gè)體來說不是積極情感，但其所產(chǎn)生的影響卻并非消極的?？植离娪霸诔錾袢牖姆抡婕夹g(shù)和數(shù)碼技術(shù)的推動(dòng)下顯示出其獨(dú)特的視覺沖擊力，而且在高科技、高物質(zhì)化、高度都市化的社會(huì)語境中體現(xiàn)出日常生

2、活中現(xiàn)代人內(nèi)心的焦慮與恐慌。因此，恐怖電影在帶給觀眾視覺審美快感的同時(shí)，也是人們認(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)、反思生命的一種方式?！　】植离娪笆侨毡景l(fā)展最早也最成熟的類型電影之一?？植烙捌鶐淼膹?qiáng)烈感官刺激，對(duì)人性弱點(diǎn)的揭示及其對(duì)社會(huì)心理和社會(huì)問題的契合，使得日本恐怖影片得以長盛不衰，也使其成為東方恐怖電影發(fā)展的標(biāo)桿?！段缫箖粹彙贰吨湓埂芬约啊洞筇託ⅰ废盗械扔捌际侨毡究植离娪暗慕?jīng)典代表，擁有廣泛的受眾群體。文章從敘事氛圍的營造、懸念設(shè)計(jì)以及開放式結(jié)局三方面，從受眾的接受心理角度，分析日本恐怖影片的敘事策略。　　一、日本恐

3、怖影片的敘事氛圍營造　　對(duì)于恐怖影片來說，敘事氛圍的營造尤其重要。從接受心理角度看，視覺沖擊與強(qiáng)烈的心靈震撼，是觀眾對(duì)恐怖影片情有獨(dú)鐘的重要原因。電影創(chuàng)作者經(jīng)常以空間選取、光影設(shè)計(jì)以及各種聲響配合，實(shí)現(xiàn)陰森恐怖的審美體驗(yàn)。日本恐怖影片尤其重視恐怖氛圍的營造，并強(qiáng)調(diào)這種恐怖氛圍的貫穿始終。　　首先，從視聽語言上看，日本恐怖影片的表現(xiàn)方式與西方恐怖電影相比，并不強(qiáng)調(diào)夸張、華麗與死亡的狂歡，而是強(qiáng)調(diào)內(nèi)斂、真實(shí)和壓抑感。電影創(chuàng)作者往往會(huì)利用人們?nèi)粘Ｉ钪谐Ｒ姷氖挛锱c聲音，截取日常生活中的常見場景，去營造恐怖氛圍。

4、這種方式往往能夠帶給觀眾以身臨其境之感。任何極為普通的事物，都能夠成為影片的恐怖核心所在。如，《午夜兇鈴》中的電視與錄像帶便是如此。這些介質(zhì)因承載了某種神秘的力量，超越了日常生活的邏輯。在影片中，電視與錄像帶成為死去的貞子與外界相聯(lián)系的介質(zhì)?！吨湓埂分腥宋锏乃劳鍪录及l(fā)生在普通的民宅，沒有血淋淋的場面，沒有激烈的搏斗，只有無聲的恐懼，十分貼近日常的生活。樓梯、床、門口與浴室，都是鬼影可能出現(xiàn)的地方。《鬼來電》則是通過日常生活中人們經(jīng)常使用的手機(jī)為凝結(jié)點(diǎn)，來營造身臨其境的恐懼效果。因此，這些鬼怪的可怕之處，

5、并非在于其本身具有致命的力量，而是它們的出現(xiàn)、與人的對(duì)峙所造成的心靈恐懼感，以及它的“日常性”，使恐懼事件對(duì)于每個(gè)人來說都是無法擺脫和無處可逃的?！　∑浯?，在大部分日本恐怖影片中，導(dǎo)演通常會(huì)濃墨重彩地表現(xiàn)走向死亡的動(dòng)態(tài)過程，而不是以大量的筆墨去展現(xiàn)死亡結(jié)果。因?yàn)樵谶@些影片中，死亡與否已經(jīng)不再是懸念，而是一種必然?！段缫箖粹彙贰吨湓埂贰豆终勑露返榷际侨绱?。因此，詮釋和渲染死亡過程的恐怖性，成為日本恐怖影片表現(xiàn)的重中之重。這與西方恐怖影片著重表現(xiàn)人與邪惡之間的對(duì)抗，影片總是在高潮之處最為精彩和吸引人心不同

6、，日式恐怖追求的是恐怖氛圍的自始至終性。最為觀眾所熟悉的《午夜兇鈴》與《咒怨》系列，講述的都是因殘酷的兇殺，所導(dǎo)致的怨念以及怨念所帶來的詛咒。任何一個(gè)與之構(gòu)成聯(lián)系的人，都會(huì)被這種可怕的詛咒糾纏，直至他們生命消亡的那一刻。因此，這些影片在敘事上往往表現(xiàn)為片段化，每一個(gè)角色都有一個(gè)相對(duì)完整的故事。他們因不同的原因卷入這些超自然事件當(dāng)中。觀眾只能不安與焦灼地看著這些人物陷入困境，在死亡陰影下無望地掙扎?！　∵@種氛圍營造方式很容易令人想起愛倫·坡關(guān)于統(tǒng)一效果論的解釋。他在《寫作的哲學(xué)》中曾經(jīng)說過：“我更喜歡一開始

7、就考慮一種效果……首先選好一個(gè)故事，然后選定一種強(qiáng)烈的效果……接下來我便會(huì)搜尋這類情節(jié)或情調(diào)，這類最有助于我創(chuàng)造出心目中那種效果的情節(jié)和情調(diào)?！比毡究植烙捌非蟮挠^眾審美體驗(yàn)，顯然與愛倫·坡的統(tǒng)一效果論有很大的同一性。電影創(chuàng)作者極為重視觀眾的審美體驗(yàn)，并強(qiáng)調(diào)這種審美效果的集中化，甚至是單一性。因此，影片會(huì)調(diào)集一切能夠塑造和保持恐怖氣息的元素。也正因如此，日本恐怖電影在很大程度上體現(xiàn)為敘事讓位于氛圍。多數(shù)影片都是以氛圍為核心，組織各種視聽元素，以追求強(qiáng)烈的代入感和驚悚效果?！段缫箖粹彙肥巧僖姷脑跀⑹屡c氛圍

8、上都相對(duì)完美的作品，幾個(gè)主人公的人物形象也相對(duì)立體和完整。這也是該系列影片能夠成為經(jīng)典的恐怖作品范本的主要原因。　　二、日本恐怖影片的懸念設(shè)計(jì)　　懸念設(shè)計(jì)也是日本恐怖影片的主要特色。電影創(chuàng)作者通過巧妙的懸念設(shè)計(jì)，可以最大限度地激發(fā)觀眾的審美熱情，使觀眾參與到影片的敘事中去，使影片更具吸引力。對(duì)于現(xiàn)代電影來說，懸疑電影在西方已經(jīng)發(fā)展為一種相對(duì)成熟的類型片。撲朔迷離的真相、扣人心弦的情節(jié)設(shè)計(jì)以及充滿神秘、危險(xiǎn)與未知的復(fù)雜情緒體驗(yàn)等