影視視聽語言課程講義

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1、《影視視聽語言》課程講義01-02視聽語言的物質(zhì)基礎(chǔ)學(xué)習(xí)目標(biāo)了解影視技術(shù)的發(fā)展歷程。了解影視技術(shù)與藝術(shù)的密切關(guān)系。一、影視技術(shù)發(fā)展歷程1、電影的發(fā)明期視覺滯留性是電影原理基礎(chǔ)理論。也就是說，當(dāng)人們看到某一事物之后，即使眼前的物體被移走，該物體反映在視網(wǎng)膜上的物象也不會立即消失，還會繼續(xù)短暫滯留一定的時(shí)間（約1/10秒）。比利時(shí)物理學(xué)家普拉托在此理論的啟發(fā)下，1832年發(fā)明了“詭盤”，并第一次較為完整地提出了現(xiàn)代電影原理。1823年，尼浦埃斯發(fā)明了“日光照相術(shù)”。后來，達(dá)蓋爾發(fā)明了銀版照相法，運(yùn)用水銀蒸發(fā)來獲

2、得固定的形象。1851年，柯羅錠底版的制成，將拍攝時(shí)間縮短為8秒，使攝影成為一種普遍的藝術(shù)與商業(yè)形式。馬萊發(fā)明了“固定底版連續(xù)攝影機(jī)”，可以只用一個(gè)鏡頭準(zhǔn)確和有規(guī)則地?cái)z取一系列正在進(jìn)行中的動作的照片，這是電影機(jī)器發(fā)明過程中的重要一步。1894年，愛迪生發(fā)明了“電影視鏡”，像一只大錢柜，上面裝有放大鏡，可以容納50英尺的鑿孔影片，人們通過它可以看到連續(xù)出現(xiàn)的畫面，但每次只限一人觀看。3、有聲電影1927年，紐約百老匯劇院上映了華納公司的新片《爵士歌王》。這是電影史上第一部有聲電影。開始人們把聲音和畫面錄在同一

3、膠片上，但這樣拍攝起來就不太方便，后來想出了一個(gè)辦法，把畫面和聲音錄在不同的膠片上。錄音帶分為三條，臺詞、伴奏的音樂和音響效果，然后通過剪輯和疊印的方法把這三條錄音帶再合并印在影片的聲帶上去。這樣聲音和畫面就不是同時(shí)錄制而是后來配上去的，所以攝影機(jī)又恢復(fù)了它的活動能力。4、彩色電影在1925年愛森斯坦拍攝的黑白無聲片《戰(zhàn)艦波將金號》中，就采用局部手工染色的方式，從雄偉的波將金號上升起了一面紅色的旗幟，這給人們的視覺和心理造成了巨大的沖擊力。最初，科學(xué)家用加色法制作彩色影片。1911年，美國人羅道夫·費(fèi)休發(fā)表

4、了著名的彩色顯影理論，制造出減色法彩色多層膠片。1932年，美國特藝色公司發(fā)明了染印法。這種方法的特點(diǎn)是色彩鮮艷，保持宏亮的還原音質(zhì)。經(jīng)典影片《名利場》、《出水芙蓉》和《亂世佳人》就是用這種染色法拍攝的。5、立體電影與大畫面電影電視的發(fā)展經(jīng)歷了三個(gè)階段：機(jī)械黑白電視、電子黑白電視和電子彩色電視。立體電影、環(huán)幕電影與球幕電影等大畫面電影的出現(xiàn)是與電視競爭的結(jié)果。6、數(shù)字特技對影視的影響創(chuàng)造了更多的影像奇跡為影視藝術(shù)帶來了新的制作手段促進(jìn)了影視的合流對傳統(tǒng)理論的挑戰(zhàn)：從復(fù)原到創(chuàng)造讓我們建立新的電影觀念好萊塢電影

5、特技的運(yùn)用歷史在電腦特技技術(shù)還未誕生之前，好萊塢的電影特技就已經(jīng)被廣泛用于以提高影片的真實(shí)性，達(dá)成觀眾與影片故事情節(jié)渾然一體的效果。這種做法的典型代表是《賓虛》?！顿e虛》1959年，米高梅電影公司出品，長達(dá)三個(gè)半小時(shí)，場面宏偉，氣勢磅礴，優(yōu)美絕倫的戰(zhàn)爭巨片，奧斯卡史上令人矚目的奇跡；經(jīng)典史詩式的巨著，歷史宮廷片的巔峰之作；極具時(shí)代張力，蘊(yùn)涵著無可比擬的神圣與深沉的神秘力量。使用了當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的70毫米的寬膠片拍攝影片講述了在古羅馬時(shí)期，耶路撒冷的以色列豪門子弟賓虛（查爾頓.赫斯特飾）與羅馬新總督的司令梅瑟拉（

6、斯蒂文.波依特飾）是童年的好友，但由于政見不同而反目成仇。賓虛及其家人受到梅瑟拉的陷害，被投入監(jiān)獄，賓虛淪為奴隸。在偶然的一次機(jī)會，賓虛成為羅馬貴族的養(yǎng)子，而且在羅馬的競技場上英勇無比，成為一名著名的角斗士。重返耶路撒冷后，梅瑟拉十分妒忌，提出同他來個(gè)戰(zhàn)車競賽。在競賽內(nèi)那一天。兩人加鞭催馬，互相追趕……梅瑟拉不時(shí)地暗害賓虛，結(jié)果自己的戰(zhàn)車卻翻倒在地。報(bào)了仇也找到了染上了麻風(fēng)病的母親和妹妹，這時(shí)，耶穌降臨，麻風(fēng)病人痊愈?！顿e虛》在1959年度的第32屆奧斯卡角逐中史無前例的獲得最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角、

7、最佳男配角、最佳彩色片攝影、最佳彩色片美工、最佳彩色片服裝設(shè)計(jì)、最佳剪輯、最佳音響、最佳特技、最佳戲劇片或喜劇片音樂等11項(xiàng)大獎，創(chuàng)下了奧斯卡獎頒獎史上的最高記錄。片斷1975年，斯皮爾伯格在《大白鯊》中使用了大量機(jī)械特效技術(shù),制造了三條超大的橡皮鯊魚來造成令人信服的海洋巨獸效果，使該片在票房上大獲成功。1977年，喬治·盧卡斯在《星球大戰(zhàn)》（獲當(dāng)年奧斯卡獎最佳視覺效果獎）中，開創(chuàng)性地將計(jì)算機(jī)與攝影機(jī)連接在一起，用以記錄并精確重復(fù)攝影機(jī)每一步運(yùn)動及鏡頭參數(shù)變化，還可以根據(jù)計(jì)算機(jī)系統(tǒng)內(nèi)預(yù)先繪制的路徑運(yùn)動,這就

8、是運(yùn)動控制系統(tǒng)的雛形。由于《星球大戰(zhàn)》和《第三類接觸》在票房上獲得的巨大成功，好萊塢興起了一股特效風(fēng)潮。70年代末期，一大批優(yōu)秀的特效電影不斷涌現(xiàn)：《超人》（1978）、《星艦迷航》（1979）、《黑洞》（1979）和《異形》（1979)）。20世紀(jì)80年代，詹姆斯·卡梅隆執(zhí)導(dǎo)的《終結(jié)者》（1984）和《異形2》(1986)均大獲成功,特別是《異形2》的特技制作水平堪稱達(dá)到了“無CG影片”時(shí)代的巔峰。1989年，