莎士比亞戲劇在法國的影響力研究

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1、莎士比亞戲劇在法國的影響力研究 到了19世紀末20世紀初，一場深刻的戲劇革新運動得以展開，并且很快席卷整個歐洲。幾位導(dǎo)演大顯身手，如俄國的斯坦尼斯拉夫斯基(Stanislavski,1863-1938)、法國的呂熱•坡(Lugné-Poe,1869-1940)、安東尼(Antoine,1858-1943)和科波(JacquesCopeau,1879-1949)。科波是莎士比亞喜劇的譯者和導(dǎo)演，1914年在老鴿舍劇院演出《第十二夜》，也開創(chuàng)了向伊麗莎白時代的藝術(shù)回歸的風氣。世事難料，莎士比亞戲劇竟然處于一場擴及法國舞臺的革命的中心地

2、帶。1947年，在法國第一屆阿維尼翁戲劇節(jié)上，維拉爾(JeanVilar)采用的導(dǎo)演風格，令人想起了莎劇最初演出的條件，即露天演出。他導(dǎo)演的《理查三世》就是采取的極其簡陋的露天演出。在他之后，法國又建立了戲劇中心，培養(yǎng)出了布雷慶恩(RogerPlanchon)和馬雷內(nèi)爾(MarcelMaréchal)這樣的導(dǎo)演，戲劇從此走出習慣性框架。 莎士比亞戲劇在法國的影響力研究 到了19世紀末20世紀初，一場深刻的戲劇革新運動得以展開，并且很快席卷整個歐洲。幾位導(dǎo)演大顯身手，如俄國的斯坦尼斯拉夫斯基(Stanislavski,1863-1938)、法國

3、的呂熱•坡(Lugné-Poe,1869-1940)、安東尼(Antoine,1858-1943)和科波(JacquesCopeau,1879-1949)?？撇ㄊ巧勘葋喯矂〉淖g者和導(dǎo)演，1914年在老鴿舍劇院演出《第十二夜》，也開創(chuàng)了向伊麗莎白時代的藝術(shù)回歸的風氣。世事難料，莎士比亞戲劇竟然處于一場擴及法國舞臺的革命的中心地帶。1947年，在法國第一屆阿維尼翁戲劇節(jié)上，維拉爾(JeanVilar)采用的導(dǎo)演風格，令人想起了莎劇最初演出的條件，即露天演出。他導(dǎo)演的《理查三世》就是采取的極其簡陋的露天演出。在他之后，法國又建立了戲劇

4、中心，培養(yǎng)出了布雷慶恩(RogerPlanchon)和馬雷內(nèi)爾(MarcelMaréchal)這樣的導(dǎo)演，戲劇從此走出習慣性框架。 莎士比亞戲劇在法國的影響力研究 到了19世紀末20世紀初，一場深刻的戲劇革新運動得以展開，并且很快席卷整個歐洲。幾位導(dǎo)演大顯身手，如俄國的斯坦尼斯拉夫斯基(Stanislavski,1863-1938)、法國的呂熱•坡(Lugné-Poe,1869-1940)、安東尼(Antoine,1858-1943)和科波(JacquesCopeau,1879-1949)。科波是莎士比亞喜劇的譯者和導(dǎo)演，1914

5、年在老鴿舍劇院演出《第十二夜》，也開創(chuàng)了向伊麗莎白時代的藝術(shù)回歸的風氣。世事難料，莎士比亞戲劇竟然處于一場擴及法國舞臺的革命的中心地帶。1947年，在法國第一屆阿維尼翁戲劇節(jié)上，維拉爾(JeanVilar)采用的導(dǎo)演風格，令人想起了莎劇最初演出的條件，即露天演出。他導(dǎo)演的《理查三世》就是采取的極其簡陋的露天演出。在他之后，法國又建立了戲劇中心，培養(yǎng)出了布雷慶恩(RogerPlanchon)和馬雷內(nèi)爾(MarcelMaréchal)這樣的導(dǎo)演，戲劇從此走出習慣性框架。 在英國出現(xiàn)的戲劇運動，在某種程度上故意顛倒時代，與維多利亞時代忠于歷史細節(jié)

6、的演出風格宣告決裂。如杰克遜(BarryJackson,1879-1961)于1925年上演的《哈姆雷特》和格思里爵士(SirTyroneGuthrie,1900-1971)于1953年執(zhí)導(dǎo)的《終成眷屬》均讓劇中人穿上了當代服裝，以此確認莎士比亞戲劇的現(xiàn)實意義。在此尤其值得一提的是布魯克(PeterBrook,1925年生)于1970年在斯特拉特福上演的《仲夏夜之夢》，他籍現(xiàn)代場景之助，把劇本置入與原定環(huán)境截然不同的情境之中，從而完成了戲劇史上一次輝煌的演出：這次演出把馬戲團搬上了舞臺，以取代原劇里青年情侶們徜徉其間的雅典森林。布魯克后來在法

7、國從事戲劇工作，為法國的莎劇推廣事業(yè)做出了不少貢獻。他曾在北方滑稽歌劇院上演了兩部莎劇——《雅典的泰門》(1974)和《暴風雨》(1990-1991)，演出獲得了相當大的成功。他還把《暴風雨》這部戲帶到了1991年夏天的阿維尼翁戲劇節(jié)，引起了不小的轟動。此類演出之所以新穎獨特，與演出場地大有關(guān)系。北方滑稽歌劇院是一家年代久遠的意大利式劇場，它破落陳舊的面貌恰到好處地保留了下來。此外，與劇團的組成結(jié)構(gòu)也有一定的關(guān)系：演員的種族和文化背景各不相同，有英國人、非洲人、日本人和印度人。他們的口音和語調(diào)，賦予了莎士比亞的臺詞以奇特的色彩，這樣就更符合劇

8、中人的不同身份特征，也更加推進了劇情的發(fā)展。而法國導(dǎo)演姆努希金(ArianeMnouchkine)則走另一種路子，她于1981年導(dǎo)演的《理查二世》，由太陽劇團在樊尚