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《李賀李憑箜篌引解讀》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫。
1、李賀《李憑箜篌引》解讀吳絲蜀桐張高秋,空山凝云頹不流。江娥啼竹素女愁,李憑中國彈箜篌。昆山玉碎鳳凰叫,芙蓉泣露香蘭笑。十二門前融冷光,二十三絲動(dòng)紫皇。女媧煉石補(bǔ)天處,石破天驚逗秋雨。夢(mèng)入神山教神嫗,老魚跳波瘦蛟舞。吳質(zhì)不眠倚桂樹,露腳斜飛濕寒兔。——李賀:《李憑箜篌引》一曲知音難覓的悲歌在唐代群星璀璨的詩壇,生平履歷簡單如李賀者,恐怕少之又少。當(dāng)然這在很大程度上與他僅有二十七歲的短命生涯有關(guān)。他本有一個(gè)值得炫耀的家世,系宗室鄭王之后,奈何到他這一代同皇族的關(guān)系已極為疏遠(yuǎn),皇室的血統(tǒng)不能給他帶來任何特權(quán)和絲
2、毫利益。為了家族理想和社會(huì)理想,他只有參加進(jìn)士考試?？墒?因?yàn)楦赣H名晉肅,“晉”“進(jìn)”諧音,與賀爭名者便倡避諱之說,謂李賀當(dāng)避父諱,不得參加進(jìn)士考試。一向激賞他的韓愈還專門寫了《諱辯》一文,為賀鳴不平。但沒有效果,李賀沒能應(yīng)試,仕進(jìn)之路就這樣被一個(gè)荒唐的借口堵塞了。之后,李賀作了個(gè)奉禮郎的九品官,掌管君牌位,在祭祀時(shí)向?qū)Ч虬輧x式。這個(gè)低微清冷的職位與李賀不甘屈居人下的高遠(yuǎn)志向相去甚遠(yuǎn),一直憤郁無聊的他三年以病辭官,回到老家昌谷。第二年至潞州往依韓愈的侄女婿張徹,寄食三年,還是沒有出路,辭歸,在怨憤抑郁中死
3、去。毫無疑問,在盛唐詩歌極盛難繼、元和詩壇韓、孟、元、白諸大家雄立的局面下,李賀仍能獨(dú)具面目,異軍突起。他的成功源于他對(duì)詩歌創(chuàng)作“筆補(bǔ)造化天無功”(《高軒過》)的執(zhí)著追求。李賀的人生是失敗的,失敗的人生使他傾全力于詩歌創(chuàng)作“唯留一簡書,泥金泰山頂”(《詠懷二首》),既然不能以儒家的事功留名,就以自己的文采傳后,這種無奈的選擇背后潛藏著多少辛酸,恐怕只有詩人自己體會(huì)得到吧。于是他搜奇獵艷,求新立異,有意破除神話傳說與現(xiàn)實(shí)人生的界限,打亂時(shí)空順序,讓大膽奇麗的想象營造一個(gè)光怪陸離、虛幻荒誕的藝術(shù)境界。然而我們
4、不能只滿足于對(duì)其奇情異彩的表層信息的嘆賞,由于個(gè)人際遇的沉淪潦倒,他的相當(dāng)多的詩歌都打上了沉痛的身世之感。其《李憑箜篌引》就是一曲知音難覓的悲歌。李憑是當(dāng)時(shí)善彈箜篌的梨園弟子,人稱“李供奉”,詩人顧況、楊巨源都有贈(zèng)詩。箜篌是一種異族的弦樂器,大約漢靈帝時(shí)傳入中原。其形狀有多種,李憑所彈是豎箜篌。就詩的表層結(jié)構(gòu)來看,作者以奇特的想象、大膽的夸張、繁復(fù)的意象、跳脫的思維描寫了李憑彈奏技藝的超妙驚絕。俗謂好馬配好鞍,良將配寶刀,李憑技藝不凡,其所彈箜篌自然也非尋常。首句即寫箜篌質(zhì)地的精良。吳地所產(chǎn)蠶絲,光亮堅(jiān)韌
5、,最宜作弦。蜀地所產(chǎn)桐木,古稱宜為琴瑟,酈道元《水經(jīng)注·浙江水》記載:“《異苑》曰:晉武時(shí)吳郡臨平岸崩,出一石鼓,打之無聲,以問張華。華云:‘可取蜀中桐材,刻作魚形,扣之則鳴矣?！谑侨缪?聲聞數(shù)十里?！笔裢┯墒侵Ｅc“南山截竹為觱篥”(李頎《聽安萬善吹觱篥歌》)的隨地取材相比,箜篌的選材取料顯然要精細(xì)得多。描繪出箜篌的優(yōu)質(zhì)精良之后,詩人設(shè)置了一個(gè)略帶蒼涼意味的時(shí)空背景:高秋。在蕭疏清朗的天氣里,在高遠(yuǎn)闊大的天空下,梨園藝人李憑豎起了他的箜篌。醞釀一番感情后,他彈奏起來。如果說第一句詩人還是在老老實(shí)實(shí)地
6、敘寫的話,第二句便筆鋒一轉(zhuǎn),突然來了個(gè)大膽的夸張:“空山凝云頹不流”。山里的云為他的弦音所感,堆積凝聚起來,頹然氣喪,不忍飛走。當(dāng)然,這個(gè)想象并非李賀所開創(chuàng),《列子·湯問》中就有“秦青撫節(jié)悲歌,響遏行云”的話,但賀詩形象更為鮮明,“云”的感情色彩更為濃郁,從而突出了樂聲的悲涼,為下一句作了氣氛上的鋪墊?！敖鹛渲袼嘏睢?詩人的思維瞬息萬變,由現(xiàn)實(shí)中習(xí)見的意象“云”倏地跳至傳說中的“江娥”“素女”兩位女神?！敖稹奔此村娣蛉?舜崩,湘夫人慟哭,淚珠灑在竹上,竹盡斑。“素女”是傳說中的霜神,善彈瑟。《史記
7、·封禪書》載:“太帝使素女鼓五十弦瑟,悲,帝禁不止?！辈浑y發(fā)現(xiàn),這兩個(gè)都是積淀了太多的悲愁哀怨的意象,詩人用以烘托弦音的凄慘難堪。然而,酒不醉人人自醉,若非詩人心中先儲(chǔ)積了太多的哀愁,他的感受也不會(huì)如此深切。“我當(dāng)二十不得意,一心愁謝如枯蘭”(《開愁歌》),非有感傷至極的心境,難有感傷至極的文字,李賀心中的哀怨,又何嘗比人少呢?正在讀者的思緒隨著詩人的想象翻飛之時(shí),詩人又突然從幻境跌回現(xiàn)實(shí)。“李憑中國彈箜篌”,這具有強(qiáng)大悲情感染力的音樂原來是李憑在京城彈奏箜篌啊?選不愿蹈人畦徑的李賀,在結(jié)構(gòu)上也獨(dú)具匠心,
8、他給我們?cè)O(shè)計(jì)了一個(gè)舞臺(tái),臺(tái)上帷幕低垂,觀眾息氣屏聲。突然,神奇的音樂響起,觀眾沉浸其中,是誰有這么高的技藝呢?這時(shí),帷幕拉開,彈奏者的形象才映入眼簾。先聲奪人之妙,至此盡顯?！袄ド接袼轼P凰叫,芙蓉泣露香蘭笑”,這兩句是全詩僅有的正面擬寫弦聲的詩句。“玉碎”“鳳凰叫”是以聲擬聲,形容樂聲的清脆;“芙蓉泣”“香蘭笑”是以表情擬聲情,一形容樂聲的低沉,一形容樂聲的輕快。如果與同是“摹寫聲音至文”(清方世舉《李長吉詩集批注》)的白居易
