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《原始彩陶紋飾特點(diǎn)簡(jiǎn)析》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫(kù)。
1、原始彩陶裝飾紋樣特點(diǎn)簡(jiǎn)析摘要:陶器產(chǎn)生于約8000年前的新石器時(shí)代，它作為一種容器的產(chǎn)生是由于當(dāng)時(shí)社會(huì)生活生產(chǎn)的需要，它不僅帶動(dòng)了農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)與定居生活的發(fā)展，也是新石器時(shí)代文化的顯著標(biāo)志之一。陶器的裝飾紋樣更是人類(lèi)智慧的結(jié)晶，展現(xiàn)了遠(yuǎn)古人類(lèi)的樸素藝術(shù)觀念和原始的審美情感，本文將結(jié)合原始彩陶紋飾的起源發(fā)展對(duì)其特點(diǎn)進(jìn)行簡(jiǎn)單分析。關(guān)鍵詞:彩陶裝飾紋樣特點(diǎn)一．起源關(guān)于陶器裝飾紋樣的起源說(shuō)法各異，其中以“編織說(shuō)”影響最大，該說(shuō)法認(rèn)為，根據(jù)陶器底部遺留下來(lái)的編織紋印痕的特征，猜想原始人可能是受了“編織”紋樣的啟發(fā)，然后出于裝飾審
2、美需要進(jìn)而產(chǎn)生各類(lèi)表現(xiàn)手法，其中西安半坡出土陶器席文的印痕被認(rèn)為是彩陶網(wǎng)紋的形式基礎(chǔ)。另一種比較有影響力的說(shuō)法是“圖騰說(shuō)”,圖騰崇拜是一個(gè)氏族用某種動(dòng)物作為該族的圖騰物，而彩陶上的一些可能是由圖騰紋樣演變而來(lái)的，代表了不同氏族部落的圖騰標(biāo)志。除此之外還有“自然崇拜”，“生殖崇拜”等不同說(shuō)法，都是人們對(duì)裝飾紋樣所代表的含義的不同猜想。二．各類(lèi)彩陶裝飾紋樣特點(diǎn)1.仰韶文化彩陶仰韶文化彩陶主要包括半坡型和廟底溝型彩陶。(1)半坡型彩陶多圜衣缽、尖底瓶和葫蘆型器，紋飾布置在內(nèi)底或外壁，以魚(yú)紋和魚(yú)紋簡(jiǎn)化而成的幾何紋樣為特色，
3、其中魚(yú)紋最多，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)發(fā)達(dá)的捕魚(yú)活動(dòng)，其審美稚拙剛健。彩陶的裝飾方法有彩繪，捺印，剔劃，堆塑等；（2）廟底溝型彩陶晚與半坡型，以大鼓腹平底缽為典型器皿，花葉紋、鳥(niǎo)紋、火焰紋呈連續(xù)紋樣布置在器腹外壁，其中“三重弧線圓點(diǎn)彩陶碗”的裝飾在藝術(shù)構(gòu)成上達(dá)到了很高水平，在定點(diǎn)連線的基礎(chǔ)上兩點(diǎn)之間連接成的弧線把空間分割成一種漸變式黑白相間圖案，具有明快的節(jié)奏感。2.馬家窯文化彩陶馬家窯文化彩陶主要分三種類(lèi)型:馬家窯型，半山型，馬廠型。(1)馬家窯型:彩陶底色多以橙黃色為主，表面十分光潔，多以黑色彩繪紋飾。紋樣多以彎曲，交叉，平
4、行，漩渦型和同心圓等形態(tài)加以組織。其中漩渦紋是最有代表性的，它以同心圓為核心組成圖案，運(yùn)用直線，曲線和點(diǎn)等幾何元素組合，形成曲折起伏，旋動(dòng)多變的節(jié)奏和動(dòng)感。馬家窯彩陶不僅外壁繪有紋飾，內(nèi)壁也往往同樣布滿(mǎn)紋飾，如“圓點(diǎn)弧線紋彩陶盆”。其早期紋飾較多地趨向于自然類(lèi)型，后期則發(fā)展趨向于抽象化和幾何化。(2)半山型:半山型彩陶以短勁、闊肩、鼓腹的陶翁為典型器皿，器形雍容凝重，表面磨光，陶質(zhì)細(xì)膩，弧線、直線交織成的連續(xù)紋樣，精巧繁密，極富形式感。半山型彩陶非常富麗而精致，絕大多數(shù)的花紋構(gòu)圖設(shè)計(jì)，無(wú)論是平視還是俯視的角度，往往
5、構(gòu)成了勻稱(chēng)完美的視覺(jué)效果，富有節(jié)奏和韻律的美感。⑥它的裝飾紋樣以幾何化的構(gòu)成傾向?yàn)橹?，其突出特點(diǎn)是用紅黑兩色相間的鋸齒形花紋為主題，勾畫(huà)出各種色彩鮮明，形式多變的圖案使裝飾富有層次感和立體感。(1)馬廠型:常見(jiàn)紋樣有:折線紋，回紋，方格紋，三角紋，旋紋，網(wǎng)格紋，垂葉紋和蛙紋，其中，蛙紋以其獨(dú)立特色和強(qiáng)有力的視覺(jué)效果而格外引人注目，在整體上似乎比以往的蛙紋表現(xiàn)出更為粗獷和簡(jiǎn)約的形式韻味。在圖形結(jié)構(gòu)處理方面，總體呈現(xiàn)出剛健、粗放和莊重的藝術(shù)格調(diào)，給人以簡(jiǎn)練和剛勁的強(qiáng)烈印象。三．彩陶裝飾紋樣的演變新石器時(shí)代陶器裝飾紋樣主
6、要為幾何圖形元素，而非動(dòng)物圖案。而通過(guò)對(duì)其研究可發(fā)現(xiàn)，這些抽象圖形實(shí)質(zhì)上是由對(duì)具象圖案的簡(jiǎn)化演變而成的，使之更為抽象化，符號(hào)化，審美上比直觀的具象圖形增加了一些象征意義，也給人多了幾分遐想的朦朧美感，這展現(xiàn)了遠(yuǎn)古時(shí)期人對(duì)藝術(shù)的追求與思考。1.魚(yú)紋彩陶魚(yú)紋的變形手法是對(duì)裝飾紋樣由具象到抽象演變最具代表性的紋飾符號(hào)。從早期較為真實(shí)的魚(yú)紋到中期明顯向圖案化發(fā)展，紛紜復(fù)雜的各種幾何形魚(yú)紋在這一時(shí)期逐漸形成了幾種固定的符號(hào)。早期兩頭相對(duì)的魚(yú)頭演變成了一組相對(duì)的三角形，魚(yú)身的陰陽(yáng)三角逐漸形成了十字花狀符號(hào)；另一種略去魚(yú)頭的魚(yú)，
7、后來(lái)分化除了一種兩灣月相背的符號(hào)和有一個(gè)圓點(diǎn)與剪刀似的魚(yú)尾組成的符號(hào)。2.鳥(niǎo)紋彩陶鳥(niǎo)紋多發(fā)現(xiàn)在廟底溝期彩陶中，其演變呈現(xiàn)出了兩種傾向，一種是將鳥(niǎo)身彎曲成新月?tīng)?，并發(fā)展出由新月相對(duì)而構(gòu)成的紋飾；另一種則是將鳥(niǎo)身變成豆莢狀，并由此再構(gòu)成花瓣紋。而人們發(fā)現(xiàn)這兩種演變出來(lái)的紋飾與魚(yú)紋演變成的符號(hào)相似?？梢?jiàn)一種幾何紋并不只與一種動(dòng)物圖案有關(guān)。3.蛙紋半山期開(kāi)始，蛙紋的演變極富特色，它往往以人的形象出現(xiàn)，但肢爪卻是蛙型。人式蛙紋在馬廠期最為流行，它們多被畫(huà)在陶壺的腹部，有時(shí)兩個(gè)或四個(gè)蛙人抱在一起，略去蛙人頭部，以器口為共用頭，
8、蛙人紋的肢爪曲折處有時(shí)還畫(huà)有人眼睛或谷粒狀的紋飾，大抵表明了蛙神在黃河流域農(nóng)耕時(shí)期的重要作用。馬廠晚期的蛙紋多略去軀干，只留下四肢呈波折狀展開(kāi)。四．構(gòu)成形式特點(diǎn)1.點(diǎn)線面在原始陶器裝飾紋樣中，點(diǎn)線面是最基本的元素。以廟底溝出土的彩陶盆上的花紋帶為例，其具有流變運(yùn)動(dòng)的特征，形式復(fù)雜但揮寫(xiě)自如，規(guī)律明顯。它是以一個(gè)標(biāo)志性花紋為中心，兩組相似的紋飾組合成紋飾帶，以
