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1、主要彩陶紋飾及演變人面紋人面紋在仰韶文化早期和中期就出現(xiàn)。人面多作圓形,眼或睜或閉,眉以上和人中以下為黑底白紋,中間為白底黑紋。這種黑白黑的對比增強了裝飾效果。在頭頂和太陽穴、嘴等部位裝飾有魚紋或向上彎的鉤紋,異常奇特。眼以上涂成黑色或空白的三角形,耳部或作向上的彎鉤,或飾魚紋,嘴用兩道相交的斜線表示,兩邊也各飾一條魚紋。值得重視的是,人面的頭頂,畫出半圓狀的束發(fā),并有橫插的發(fā)笄。還有特殊的一例,在魚頭形的輪廓里面,畫出一個人面,具有“寓人于魚”的意義。它很可能是原始人在水中捕魚的真實描繪:人在水中只露出頭部,捕到魚后或銜于口或系于頭上,以便再騰出手來
2、繼續(xù)捕魚。它也很可能是緣于早期原始的動物崇拜。人們在日常生活中常常遭到水的威脅,在洪水泛濫和水中作業(yè)時,溺水致死的事常會發(fā)生。于是人們深感人比不上水中的魚,希望自己有魚的本領甚至希望自己變成一條魚,這些想象便自然產(chǎn)生對魚的崇拜。人面魚紋盆,仰韶文化廟底溝類型。彩陶人面紋盆,仰韶文化半坡類型。魚紋仰韶文化階段,彩陶藝術逐步走向繁榮,于是,誕生了古樸而精美的各類圖案。其中時代最早、頻繁使用的圖案就是魚紋。我們在中學歷史教科書及有關中華文明史的電視專題片中,經(jīng)??梢孕蕾p到西安半坡遺址出土的魚紋彩陶盆:在紅色陶盆的內壁或腹外,黑色線條勾勒出的形態(tài)各異的魚兒栩栩
3、如生。最為稱奇的是,神秘的人面紋與魚紋巧妙地組合在一起,令人產(chǎn)生無限的遐想。魚紋是仰韶文化早期最為常見的彩陶圖案,一直延續(xù)使用到仰韶中期,時間長達千年之久。在仰韶中期之后的各支彩陶文化中,魚紋就只是零星或偶爾出現(xiàn)了,不再作為主題圖案。它大多繪制在盆形器外壁的中上腹部,個別使用在圜底缽、瓶形器及器蓋上。盆形器上的魚紋圖案均規(guī)整有序,頗為固定,器物一周一般繪有兩條魚,頭尾相接,頭右尾左,有時兩條魚紋之間的空白處填充一條小魚或其他花紋,既彌補了繪制過程產(chǎn)生的缺陷,又整體圖案顯得更加勻稱而生動,其他器物上如王家陰洼的瓶形器、高寺頭的器蓋上偶見的魚紋,雖然數(shù)量很
4、少,卻極富魅力,顯露出了史前畫工的卓越技藝。渭河流域的仰韶文化遺址出土了大量的魚紋彩陶,其中以秦安大地灣最為豐富,該遺址出土完整和可復原的魚紋盆達30余件,還有千片以上的魚紋殘片、不僅如此,這些魚紋數(shù)據(jù)構成了完整的從早期到晚期的發(fā)展序列。根據(jù)它們所處的地層以及上下疊壓的關系,我們大體掌握了魚紋發(fā)展變化的規(guī)律,這一規(guī)律甚至可以成為考古學研究中分期斷代的標尺。彩陶魚紋盆,仰韶文化半坡類型。彩陶雙魚紋壺,仰韶文化廟底溝類型。蛙紋在仰韶文化的彩陶紋飾中,蛙紋并不是經(jīng)常可以見到的,偶爾出現(xiàn)在早、中、晚各期,因而是一種特殊的少見的紋飾。這些蛙紋的身體結構大體相同,
5、但表現(xiàn)與裝飾手法各不相同,其風格均顯示了所處時代的烙印。它們之間應存在著一定的傳統(tǒng)聯(lián)系。甘肅境內的仰韶文化至今未發(fā)現(xiàn)早、中期的蛙紋。陜西臨潼姜寨遺址屬早期半坡類型,在其出土的一件陶盆內壁繪有黑彩寫實蛙紋。半月形頭部,兩個圓點表示眼睛,圓形軀體,上飾點狀紋,四足形態(tài)生動,令人聯(lián)想起一只企圖爬出陶盆的蛙類。黑點大小不一,且不甚規(guī)整,風格古樸,憨態(tài)可掬。河南陜縣仰韶中期廟底溝遺址出土的蛙紋飾于陶盆腹部,殘缺不全,但可大致判定仍為蛙的形象,總體風格同早期類似,但頭部較小,僅有一黑點,身軀分隔為兩部分,形象略遜于早期。有人認為這是龜類形象。從魚紋、蛙紋到鯢魚紋,
6、史前先民描繪的動物大多集中在水生動物或兩棲類動物方面,究其原因,它們是人類日常接觸、觀察最多的溫順動物,也從側面反映出了當時良好的生態(tài)環(huán)境。花瓣紋花瓣紋是仰韶文化的主要紋飾,主要使用在器型較大的陶盆腹部,是富有中期特點的紋飾。形似綻開的花朵,一類是由彩繪實體紋組成,花瓣如半月形或橄欖形,由中心向周圍展開。另一類是由多個弧邊三角紋相接而形成空白的組成。旋紋旋紋在馬家窯類型中即已出現(xiàn),很快便發(fā)展成為這一時期的代表性紋飾.也是半山時期的主要紋飾之一。旋紋一般是以四個旋心為中心,個別的有六個或更多,旋紋均作逆時針方向旋轉。半山時期,旋紋成為主要花紋,發(fā)展得更為
7、成熟。旋心由多道黑色鋸齒帶與紅帶相間線條或寬帶連接,組成二方連續(xù)的圖案,更增加了視覺的旋動效果。若俯視這些旋紋,能使人產(chǎn)生一種眩暈感,器物的口部又鯈一個大的旋渦。這種以流暢的線條繪出的動感強烈的旋紋,像千姿百態(tài)的黃河浪濤,凝聚在奔流不息的旋動中。???馬家窯早期的旋紋,旋心很小,多四方連續(xù),無附加紋飾,結構簡單,旋心內飾圓點。半山早期的旋心較小,旋心之間有2—3條旋線連接。半山中期旋心擴大,旋心中飾有十字紋、三角紋、圓點紋等花紋。半山晚期的旋紋,層次變得復雜,以4個旋心為中心,旋線簡單,旋心變得更大,內飾各種精細、復雜的花紋,有斜十字紋、網(wǎng)紋、圓點
8、紋、葉形紋、斜方格紋、米字紋等。到晚期以四大圈為旋心的旋紋,逐漸發(fā)展為馬廠類型的四大圓圈紋,連