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1、論朱自清散文的藝術(shù)特色摘要朱自清先生是我國現(xiàn)代文學(xué)史上一位很重要的作家。在“五四”新文化運動中，他以長詩《毀滅》奠定了他新詩人的地位，以小說《笑的歷史》顯示他文學(xué)創(chuàng)作的才華。在他眾多的文學(xué)作品中尤以散文被人熟知，如《槳聲燈影里的秦淮河》、《背影》、《荷塘月色》、《匆匆》等，都已經(jīng)成為膾炙人口，經(jīng)久不衰的散文名篇，被人們廣為推崇。他的散文樸實，細膩，清新，在深厚的古典文學(xué)的基礎(chǔ)上融合中西方文化，創(chuàng)造了具有中國民族特性的散文體制與風(fēng)格。本文主要從漂亮的構(gòu)思,縝密的結(jié)構(gòu)上,情景交融，與描寫結(jié)合，與與議論交錯的抒情描寫上以及清新、自然、悠美、典雅的藝術(shù)語言上淺析了朱自清散文的細膩清秀，情致盎然的散
2、文藝術(shù)特點。關(guān)鍵詞：朱自清散文結(jié)構(gòu)藝術(shù)抒情藝術(shù)語言藝術(shù)宜順論文網(wǎng)www.13Lw.com11目錄一、結(jié)構(gòu)的藝術(shù)……………………………………………………4（一）漂亮的構(gòu)思…………………………………………………5（二）縝密的結(jié)構(gòu)…………………………………………………7二、抒情的藝術(shù)……………………………………………………8（一）融抒情于敘事之中…………………………………………9（二）抒情與描寫相結(jié)合…………………………………………10（三）抒情與議論相交錯…………………………………………11三、語言的藝術(shù)……………………………………………………11四、參考文獻……………………………………………
3、…………12宜順論文網(wǎng)www.13Lw.com11散文同一切形式的文學(xué)作品一樣，是一定的客觀社會生活的反映。散文取材十分廣泛自由，不受時間和空間的限制；表現(xiàn)手法不拘一格：可以敘述事件的發(fā)展，可以描寫人物形象，可以托物抒情，可以發(fā)表議論，而且作者可以根據(jù)內(nèi)容需要自由調(diào)整、隨意變化。但一個成熟的作家，其藝術(shù)風(fēng)格會從他對客觀社會生活的描述中體現(xiàn)出來，會從作品的結(jié)構(gòu)，語言，抒情上表現(xiàn)出來。而朱自清先生便是這一方面的典范，在藝術(shù)上有著獨特的文風(fēng)。敘事的細膩，描寫的具體生動，令人稱快。語言優(yōu)美流暢，樸素簡潔，清新雋永。在文章的結(jié)構(gòu)上更是一絕。他對景物觀察細致，描寫入微，而且善于運用多種修辭手法，將情感
4、和景物交織糅合在一起，使讀者身臨其境，產(chǎn)生心靈的共鳴。同樣地，他的許多記人記事的作品中，大多寫親友的交往，家庭的瑣事，但這些平凡無奇的小事在朱自清樸實無華的筆下無不顯得真實感人，催人淚下。一、結(jié)構(gòu)的藝術(shù)散文，朱自清先生把它稱之為“隨筆”，是一種側(cè)重于抒發(fā)內(nèi)心感情和表達內(nèi)心體驗的文學(xué)樣式。散文在形式上要散些，在內(nèi)容上表現(xiàn)更自由，但是，散文所表現(xiàn)的主題不應(yīng)該是散的，而應(yīng)該是首尾一致。散文的結(jié)構(gòu)也應(yīng)該是“散”與“不散”辯證統(tǒng)一，即“形散神聚”。朱自清在《背影》這個集子的自序中，說他喜歡寫散文的原因，就在于它的“自由”與“隨便”。的確，朱自清的散文，表面看來東一語，西一筆，時而敘事寫景，時而議論抒
5、情，隨筆點染，信筆勾勒，“自由”與“隨便”得很。他的散文作品能放能收，放收有序，使作品緊湊集中，切合主題。即便是作品的部分與整體之間，以及各部分之間的關(guān)系，安排得十分自然，銜接得十分巧妙。亞里斯多德說過，“美與不美，藝術(shù)作品與現(xiàn)實事物的分別在于，在美的東西和藝術(shù)作品里，原來零散的因素結(jié)合成為一體”朱自清散文的結(jié)構(gòu)可謂天衣無縫，嚴(yán)謹縝密到了極點（一）漂亮的構(gòu)思1、朱自清散文的藝術(shù)構(gòu)思，十分注重“文眼”的安設(shè)。所謂“文眼”，是散文藝術(shù)構(gòu)思的“焦點”，它是作者經(jīng)過藝術(shù)的概括與集中，把作品的思想與形象辯證地統(tǒng)一起來的“凝光點”。圍繞這個“焦點”，或者說是“文眼”，把零散的材料有機地組織起來，成為一
6、個整體，或者把紛繁的內(nèi)容集中到某一點上，使作品所表達的思想高度凝聚。清人劉熙載云:“宜順論文網(wǎng)www.13Lw.com11揭全文之指，或在篇首，或在篇中，或在篇末。在篇首則后顧之，在篇末則前必注之，在篇中則前注之，后顧之。顧注，抑所謂文眼者也?！蔽┯小拔难邸保髦疾艜r明突出，意境才會有虛實;惟有“文眼”，剪裁才會有詳略，結(jié)構(gòu)才一會有疏密嚴(yán)整。《春》這篇短小的精美的散文，從各個方面表現(xiàn)了春天的美麗，無限的生機和創(chuàng)造力。作品先寫對春天的盼望，其次勾畫出春天的輪廓，然后具體地寫了春草，春花，春風(fēng)，春雨四幅春光圖，最后，從春天的自然景物的描繪轉(zhuǎn)到春天中人們的活動的描寫:天上風(fēng)箏漸漸多了，地上孩子
7、也多了。城里鄉(xiāng)下，家家戶戶，老老小小也趕趟兒似的，一個個都出來了。舒活舒筋骨，抖擻抖擻精神，各做各的一份兒事。“一年之計在于春”，剛起頭兒，有的是工夫，有是的希望。《春》好一幅迎春圖，作者寫出了人們對春天的希望，對春天的贊頌。一句樸實而似尋常的諺語“一年之計在于春”正是作品的“文眼”，也是作品詩意的核心。這一“畫龍點睛”之句，沒有雕琢、也沒有粉飾卻又有最神奇的功力，有一種不露痕跡的自然美感。說楊塑的名篇《雪浪花》“是叫浪
