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1、推薦優(yōu)秀的裝置藝術(shù)論文范例欣賞(共4篇)推薦優(yōu)秀的裝置藝術(shù)論文范例欣賞(共4篇)推薦優(yōu)秀的裝置藝術(shù)論文范例欣賞(共4篇)推薦優(yōu)秀的裝置藝術(shù)論文范例欣賞(共4篇)推薦優(yōu)秀的裝置藝術(shù)論文范例欣賞(共4篇)推薦優(yōu)秀的裝置藝術(shù)論文范例欣賞(共4篇)推薦優(yōu)秀的裝置藝術(shù)論文范例欣賞(共4篇)推薦優(yōu)秀的裝置藝術(shù)論文范例欣賞(共4篇)推薦優(yōu)秀的裝置藝術(shù)論文范例欣賞(共4篇)推薦優(yōu)秀的裝置藝術(shù)論文范例欣賞(共4篇)推薦優(yōu)秀的裝置藝術(shù)論文范例欣賞(共4篇)推薦優(yōu)秀的裝置藝術(shù)論文范例欣賞(共4篇)推薦優(yōu)秀的裝置藝術(shù)論文范例欣賞(共4篇)推薦優(yōu)秀的裝置藝術(shù)論文范例欣賞(共4篇)推薦優(yōu)
2、秀的裝置藝術(shù)論文范例欣賞(共4篇)推薦優(yōu)秀的裝置藝術(shù)論文范例欣賞(共4篇)推薦優(yōu)秀的裝置藝術(shù)論文范例欣賞(共4篇)推薦優(yōu)秀的裝置藝術(shù)論文范例欣賞(共4篇)推薦優(yōu)秀的裝置藝術(shù)論文范例欣賞(共4篇)推薦優(yōu)秀的裝置藝術(shù)論文范例欣賞(共4篇)推薦優(yōu)秀的裝置藝術(shù)論文范例欣賞(共4篇)推薦優(yōu)秀的裝置藝術(shù)論文范例欣賞(共4篇)推薦優(yōu)秀的裝置藝術(shù)論文范例欣賞(共4篇)推薦優(yōu)秀的裝置藝術(shù)論文范例欣賞(共4篇)推薦優(yōu)秀的裝置藝術(shù)論文范例欣賞(共4篇)推薦優(yōu)秀的裝置藝術(shù)論文范例欣賞(共4篇)推薦優(yōu)秀的裝置藝術(shù)論文范例欣賞(共4篇)推薦優(yōu)秀的裝置藝術(shù)論文范例欣賞(共4篇)推薦優(yōu)秀的裝
3、置藝術(shù)論文范例欣賞(共4篇)推薦優(yōu)秀的裝置藝術(shù)論文范例欣賞(共4篇)推薦優(yōu)秀的裝置藝術(shù)論文范例欣賞(共4篇)> 第1篇:淺談裝置藝術(shù)及裝置藝術(shù)家——名和晃平 一、裝置藝術(shù)簡(jiǎn)介 裝置藝術(shù)是藝術(shù)家在一個(gè)特定的環(huán)境中,將人們?nèi)粘I钪械乃玫奈锲愤M(jìn)行藝術(shù)性的有效地選擇、利用、改造、組合,讓它們演繹出新的群體豐富的精神文化意涵的藝術(shù)形態(tài)。裝置藝術(shù)日漸在內(nèi)容關(guān)注、題材選擇、文化指向、藝術(shù)到位、價(jià)值定位、情感流向、操作方法等方面,都呈現(xiàn)出多元繁復(fù)的狀態(tài)?! 《?、裝置藝術(shù)的產(chǎn)生 裝置藝術(shù)造一個(gè)另外的世界,它是一個(gè)自我的宇宙。觀眾不得不自己尋找走出這微縮的宇宙的途徑。裝
4、置所創(chuàng)造的新奇的環(huán)境,引發(fā)觀眾的記憶,產(chǎn)生以記憶形式出現(xiàn)的經(jīng)驗(yàn),觀眾借助于自己的理解,又進(jìn)一步強(qiáng)化這種經(jīng)驗(yàn)。因此,裝置藝術(shù)可以作為最順手的媒介,用來(lái)表達(dá)社會(huì)的、政治的或者個(gè)人的內(nèi)容。 三、名和晃平與裝置藝術(shù) 名和晃平,1975年出生在大阪,獲得了美術(shù)博士學(xué)位。在藝術(shù)上,從對(duì)外層或皮膚的感知開始,名和晃平將物質(zhì)轉(zhuǎn)化為不同的表現(xiàn)形式,來(lái)象征氣觀察和思考?! 堵埂肥敲交纹降淖髌分谐霈F(xiàn)次數(shù)最多。當(dāng)中,那只被晶瑩剔透的水晶球覆蓋表面的梅花鹿標(biāo)本,早已讓無(wú)數(shù)觀賞者留下深刻印象?! ∶突纹降膹?qiáng)項(xiàng)在于他能夠通過(guò)改變我們?cè)谟^看藝術(shù)品時(shí)的感知方式和挑戰(zhàn)我們的預(yù)期,來(lái)發(fā)明
5、一種新的雕塑語(yǔ)言?! ∷摹⒀b置藝術(shù)的特征 裝置藝術(shù)一般具有以下特征: 1.裝置藝術(shù)首先是一個(gè)能使觀眾置身其中的、三度空間的“環(huán)境”,這種“環(huán)境”包括室內(nèi)和室外,但主要是室內(nèi)。 2.裝置藝術(shù)是藝術(shù)家根據(jù)特定展覽地點(diǎn)的室內(nèi)外的地點(diǎn)、空間特地設(shè)計(jì)和創(chuàng)作的藝術(shù)整體。 3.就像在一個(gè)電影場(chǎng)里不能同時(shí)放映兩部電影一樣,裝置的整體性要求相應(yīng)獨(dú)立的空間,在視覺(jué)、聽覺(jué)等方面,不受其它作品的影響和干擾?! ?.觀眾介入和參與是裝置藝術(shù)不可分割的一部分。裝置藝術(shù)是人們生活經(jīng)驗(yàn)的延伸。 5.裝置藝術(shù)創(chuàng)造的環(huán)境,是用來(lái)包容觀眾、促使甚至迫使觀眾在界定的空間內(nèi)由被動(dòng)觀賞轉(zhuǎn)換成主
6、動(dòng)感受,這種感受要求觀眾除了積極思維和肢體介入外,還要使用它所有的感官:包括視覺(jué)、聽覺(jué)、觸覺(jué)、嗅覺(jué),甚至味覺(jué)?! ?.裝置藝術(shù)不受藝術(shù)門類的限制,它自由地綜合使用繪畫、雕塑、建筑、音樂(lè)、戲劇、詩(shī)歌、散文、電影、電視、錄音、錄像、攝影等任何能夠使用的手段??梢哉f(shuō)裝置藝術(shù)是一種開放的藝術(shù)手段?! ∥濉⒀b置藝術(shù)與當(dāng)代藝術(shù) 近幾年來(lái),美術(shù)界特別關(guān)心當(dāng)代藝術(shù)的問(wèn)題,幾乎每一次研討會(huì),不管是大的還是小的,也不管是討論中國(guó)畫、水墨畫、還是油畫,都要與當(dāng)代藝術(shù)聯(lián)系在一起。怎樣理解當(dāng)代藝術(shù)的一般性質(zhì)和特征,以及中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的意義,仍然是我們面臨的問(wèn)題之一。對(duì)美的回歸是整個(gè)當(dāng)代
7、藝術(shù)的大特征當(dāng)代藝術(shù)的大特征一趨勢(shì)顯示了人類審美意識(shí)的永恒性和堅(jiān)定性。裝置藝術(shù)也是如此。它秉著對(duì)美的回歸與創(chuàng)新。傳統(tǒng)的平面和立體性實(shí)體空間被打破,當(dāng)代裝置藝術(shù)建造的是一個(gè)場(chǎng)域空間,它往往將觀眾完全包圍,產(chǎn)生類似電影放映廳的效果,從而帶給觀眾前所未有的感官震撼。與此同時(shí),既定的藝術(shù)接受與欣賞模式被拋棄,通過(guò)計(jì)算機(jī)技術(shù)的運(yùn)用,觀眾可以參與作品的創(chuàng)作,可以與藝術(shù)家及其作品進(jìn)行互動(dòng)?! ×?、裝置藝術(shù)在中國(guó) 縱觀中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家,裝置藝術(shù)家的比例是很少的。在國(guó)外,隨著裝置藝術(shù)成為一種時(shí)尚,許多畫家、雕塑家都紛紛給自己加上了“裝置藝術(shù)家”的頭銜,開始涉足裝置藝術(shù)領(lǐng)域?! ?/p>
8、裝置藝術(shù)在中國(guó)是20世紀(jì)80年代才開始