拜倫對西方敘事詩傳統(tǒng)的繼承與創(chuàng)新

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1、拜倫對西方敘事詩傳統(tǒng)的繼承與創(chuàng)新以《唐璜》為例ByronsInheritanceofandInnovationtoWesternTraditionsofNarrativePoetry【內容提要】拜倫詩歌中的敘事詩不僅數(shù)量多，而且技巧高，其詩歌中夾敘夾議的方式、寫景加抒情的成分、明顯的諷刺意味以及對口語化的伸縮性較大的意大利八行體的創(chuàng)造性運用等特點，均使詩人成為西方敘事詩史上當之無愧的大家，在西方敘事詩史乃至世界敘事詩史上擁有自己獨特而崇高的地位。拜倫的代表作《唐璜》最能說明詩人對西方敘事詩傳統(tǒng)的繼承與創(chuàng)新?！娟P鍵詞】敘事詩傳統(tǒng)/《

2、唐璜》敘述聲音/時序/時間觀從《荷馬史詩》、《埃涅阿斯紀》、《神曲》到《失樂園》，西方敘事詩史見證了一座又一座的豐碑。在人們認為敘事詩日漸式微，小說日益興起的18、19世紀，英國浪漫主義詩人們橫空出世，他們的多部敘事詩作品如群星般璀璨，其中，拜倫又因其影響之大而尤為矚目。拜倫的敘事詩不僅對普希金、巴爾扎克、奧斯丁、薇拉凱瑟、奧登、庫切、巴赫金等一大批作家和文論家，而且對尼采、德拉克洛瓦、羅伯特舒曼等哲學家、畫家、音樂家產生了實際的、深遠的影響。拜倫詩歌中的敘事詩不僅數(shù)量多，而且技巧高，其詩歌中夾敘夾議的方式、寫景加抒情的成分、明顯

3、的諷刺意味以及對口語化的伸縮性較大的意大利八行體的創(chuàng)造性運用等特點，均使詩人成為西方敘事詩史上當之無愧的大家，在西方敘事詩史乃至世界敘事詩史上擁有自己獨特而崇高的地位。本文擬以拜倫的代表作《唐璜》為例，來說明詩人對西方敘事詩傳統(tǒng)的繼承與創(chuàng)新。 一、從抒情到敘事的轉向 拜倫的《想從前我們倆分手》、《雅典的少女》和《她走在美的光彩中》等抒情詩已廣為傳唱，他的抒情詩也分別被收錄在《閑散的時光》(1802-1807)、《隨感》(1807-1814)、《希伯來歌曲》(1814-1815)、《家室篇》(1816)以及《隨感》(1815-182

4、4)等詩集中，抒情詩的創(chuàng)作貫穿了詩人的整個創(chuàng)作生涯。即使在拜倫的諷刺詩和敘事詩等詩歌體裁的創(chuàng)作中，也不乏精彩的抒情片段，但抒情詩并非拜倫詩歌作品最精華的部分。在《簡明劍橋英國文學簡史》中，關于拜倫有如下一段評語：只是在純抒情詩方面，拜倫稍見遜色；所以讀者不應從選本中去了解拜倫?！肚柕鹿_爾德游記》、《審判的幻景》和《唐璜》這三部詩集就足以使任何有鑒賞力的讀者深信：拜倫不但是一位偉大的詩人，而且世界永遠需要這樣一位詩人去嘲笑那卑鄙的事物，并且激勵那高尚的事物。[1](P17)這不僅是對拜倫敘事詩的高度評價，也是對詩人社會關懷的褒獎

5、。 縱觀拜倫的詩歌創(chuàng)作歷程，其中經歷了從抒情到敘事的轉向，確切地說，是從抒情詩到融敘事、描寫、議論、抒情、諷刺于一體的敘事詩的轉向。這一轉向應當是多方因素綜合作用的結果。首先是詩歌史方面的原因，西方詩歌的敘事傳統(tǒng)由來已久，抒情詩總體來說為詩人們和文論家們所忽視。在各種詩歌類型中，抒情詩一直被當作微不足道的一種而置于不顧，人們認為抒情詩缺乏氣勢，也產生不了有益于人的效果，它的題材主要只是作者的自我感受，代替不了其它詩歌成分。[2](P126-127)盡管氣勢宏大的抒情詩曾時來運轉，但在地位上仍然沒有超越過敘事詩。此外，通過對西方拜倫

6、研究狀況的考察，我們可以發(fā)現(xiàn)：對拜倫抒情詩的研究只占到其中很小的比重，也就是說，批評家們對拜倫的抒情詩給予的關注也遠不如其敘事詩作品。 拜倫詩歌創(chuàng)作的敘事轉向與詩人自身的生活閱歷及其藝術技藝的成熟也是息息相關的。1807年，拜倫的第一本抒情詩集《閑散的時光》出版了，不久就遭到英國文壇權威雜志《愛丁堡評論》載文的猛烈攻擊。對于此次失敗的原因，拜倫的結論之一便是情詩最易招致反對。盛怒之下的拜倫開始刻苦研習德萊頓和蒲柏的諷刺詩，預備以撼世的長篇力作來取代抒情短詩，以還擊《愛丁堡評論》對他的無情嘲諷。1809年出版的《英格蘭詩人和蘇格蘭評

7、論家》便是拜倫兩年來臥薪嘗膽的成果。自此，拜倫在英國詩壇上鋒芒初露。1812年，《恰爾德哈洛爾德游記》第一、二章的出版讓拜倫一夜成名，很快他便享譽全歐；之后三年間，拜倫的《東方故事詩》相繼問世，其重版之頻、銷量之大，令世人震驚；1819年至1824年間，《唐璜》各章節(jié)相繼出版，這是一部兼敘述、描寫、議論、抒情與諷刺為一體的敘事詩，作為拜倫詩歌的巔峰之作，全面展示了拜倫的思想感情和詩歌技藝。拜倫有意要在《唐璜》中一反慣例，創(chuàng)作出超越前人的史詩性敘事詩作，誠如詩中所說：史詩的敘述法通常就是這樣，但我卻要從頭說起，一反慣例；我的布局規(guī)定

8、有嚴格的章法，若竟胡亂穿插，豈不壞了規(guī)矩？[3](P14)讀過《唐璜》之后，我們不能不承認：拜倫的詩歌敘事藝術確定達到了空前的高度。 當然，《唐璜》的成功，并非一蹴而就，它是拜倫人生經驗和藝術修養(yǎng)都日臻成熟的結果。在人生經驗方面，主要有兩點：第一，