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1、雙排鍵電子琴即興演奏雙排鍵電子琴即興演奏雙排鍵電子琴即興演奏雙排鍵電子琴即興演奏雙排鍵電子琴即興演奏雙排鍵電子琴即興演奏摘要:20世紀(jì)初葉,隨著電子技術(shù)被廣泛地應(yīng)用到社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域,樂(lè)器制造業(yè)也無(wú)一例外地制造出各種型號(hào)的電子產(chǎn)品及電聲樂(lè)器.30年代初,在美國(guó)第一臺(tái)雙排鍵電子琴的問(wèn)tit,開(kāi)創(chuàng)了電聲樂(lè)器的新紀(jì)元.60年代中期,日本科學(xué)家在原雙排鍵電子琴的基礎(chǔ)上,進(jìn)行了技術(shù)創(chuàng)新,開(kāi)發(fā)tl/F制了多種型號(hào),不同規(guī)格的雙排鍵電子琴.雙排鍵是集演奏,創(chuàng)作,即興演奏為一體的大型綜合性電聲樂(lè)器之一,是演奏家演奏技
2、巧,改編創(chuàng)作,即興演奏,音樂(lè)表現(xiàn)最直接的表現(xiàn)形式.正因如此,以美國(guó),日本等音樂(lè)院校雙排鍵電子琴辦學(xué)為典范;我國(guó)中央音樂(lè)學(xué)院,上海音樂(lè)學(xué)院,天津音樂(lè)學(xué)院等藝術(shù)院校雙排鍵專(zhuān)業(yè)為龍頭,使我國(guó)雙排鍵電子琴專(zhuān)業(yè)在與國(guó)際接軌的同時(shí),經(jīng)過(guò)近30年的發(fā)展壯大,目前已培養(yǎng)出具有國(guó)際水準(zhǔn).中國(guó)特色的雙排鍵演奏,教學(xué).研究師資隊(duì)伍.雙排鍵電子琴也如雨后春筍遍布我國(guó)城鄉(xiāng)乃至普通家庭,為進(jìn)一步繁榮雙排鍵電子琴專(zhuān)業(yè)奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ).關(guān)鍵詞:雙排鍵即興演奏一,雙排鍵的早期由來(lái)早期雙排鍵電子琴又稱(chēng)電子管風(fēng)琴(是由教堂大型管風(fēng)琴演變
3、而來(lái)).1906年,美國(guó)科學(xué)家卡希爾根據(jù)管風(fēng)琴的特色發(fā)明而成(將高三至五層樓,重達(dá)幾十噸的管風(fēng)琴改造成體積小,重量輕能插電的電子管風(fēng)琴).1930年,美國(guó)科學(xué)家勞倫斯?蒙在原電子管風(fēng)琴的基礎(chǔ)上,采用固體電路,對(duì)樂(lè)音信號(hào)進(jìn)行放大,通過(guò)揚(yáng)聲器發(fā)出立體聲效果,使演奏效果發(fā)生了巨大的改變……1960年,日本科學(xué)家在原電子管風(fēng)琴的基礎(chǔ)上,發(fā)明了雙排鍵電子琴,模擬增加了銅管,木管,弦樂(lè),鍵盤(pán)等樂(lè)器,使雙排鍵電子琴在演奏上更趨開(kāi)放,便捷.演奏家便可以隨心所欲地演奏不同體裁,題材的音樂(lè)作品.到了2O世紀(jì)末葉,隨著
4、高科技的進(jìn)一步發(fā)展,電腦被廣泛地運(yùn)用在社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域,以及電聲樂(lè)器在全球的迅速普及,雙排鍵電子琴又進(jìn)一步得到科技提升.以雅馬哈雙排鍵電子琴為例:早期的Fs一30,FX一20,EL-90;到今天的EL一900,EL-OIC等.雙排鍵電子琴的迅猛發(fā)展,代表了我們這個(gè)時(shí)代,是高科技與音樂(lè)技術(shù)較完美結(jié)合的電聲樂(lè)器之一.它的出現(xiàn)與發(fā)展必將對(duì)我國(guó)專(zhuān)業(yè)院校,高等師范院校雙排鍵電子琴專(zhuān)業(yè)的發(fā)展,為新世紀(jì)培養(yǎng)復(fù)合型人才產(chǎn)生極其深遠(yuǎn)的影響.二,雙排鍵電子琴即興演奏的由來(lái)雙排鍵電子琴即興演奏要追溯到早期電子管風(fēng)琴時(shí)代.早
5、期即興演奏,實(shí)際上是一種即席創(chuàng)作并實(shí)時(shí)地將作品展現(xiàn)出來(lái)圄石金蘭的一種音樂(lè)表現(xiàn)行為.從古典時(shí)期到浪漫時(shí)期,諸如:克萊門(mén)蒂,莫扎特,貝多芬,門(mén)德?tīng)査傻?都是那個(gè)時(shí)代顯赫的即興演奏大師.基于人們的仰視與羨慕,當(dāng)提及即興演奏時(shí),曾被認(rèn)為只有天才才能完成的事.在我國(guó)古代音樂(lè)史中,很多有關(guān)《琴法》的論著中提到諸如:和,靜,清,遠(yuǎn),淡,古等詞.這些都是圍繞即興演奏所進(jìn)行的闡述.民間音樂(lè)中的”加花”,”改字”等都涉及到即興演奏的理論與范疇.在我國(guó)戲曲音樂(lè)中,所謂的”緊拉慢唱”其伴奏部分都是在主旋律的基礎(chǔ)上變奏產(chǎn)生
6、的.可以說(shuō),中華傳統(tǒng)音樂(lè),民間音樂(lè)的創(chuàng)作與流傳,就是一部即興演奏創(chuàng)作和即興演奏的歷史延續(xù).即興演奏也稱(chēng)即興編曲或旋律變奏式演奏.就是指在標(biāo)有和弦符號(hào)的命題旋律上,按著規(guī)定的結(jié)構(gòu)即興發(fā)揮的一種演奏形式.除了譜面上的符號(hào),拍號(hào),和弦記號(hào),表情術(shù)語(yǔ)等重要的音樂(lè)信息外,并在分析構(gòu)成旋律的各種因素的同時(shí),也要對(duì)通篇的即興演奏有一大致的了解和把握即自動(dòng)演奏選擇,音色,節(jié)奏的不同配置以及前奏,間奏,尾聲部分的設(shè)計(jì),二次旋律主題變奏手法等方面,使之達(dá)到布局合理,織體豐富,主題鮮明,音色,節(jié)奏選擇準(zhǔn)確,演奏音響趨于
7、完美.三,雙排鍵電子琴即興演奏所具有的基本變化手法1.旋律變奏法旋律變奏法故名思議即以命題旋律為基礎(chǔ),運(yùn)用節(jié)奏變化,高音變化等多種即興手法所展開(kāi)的旋律.旋律的基本變奏方法可分為兩大類(lèi)即單聲部旋律性伴奏和多聲部旋律性變奏兩種.(1)單聲部旋律性變奏:單聲部旋律性伴奏即指在單一的旋律聲部中,運(yùn)用節(jié)奏型或節(jié)奏分割與旋律加花等手段的變奏方法.單聲部的旋律變奏通常包括:單音上行裝飾音,三連音與附點(diǎn),切分音,和弦音裝飾以及加花等.(2)多聲部旋律性變奏:在即興演奏中,多聲部旋律性變奏要有較好的和聲理論基礎(chǔ).一
8、般這種變奏多用于對(duì)旋律的二次變奏中,尤其是對(duì)持續(xù)音,二聲部,三聲部以及結(jié)尾的填充時(shí)使用.由于聲部的加厚,音響豐滿(mǎn),音樂(lè)有進(jìn)入高潮且接近尾聲的進(jìn)行趨向時(shí),多聲部旋律性伴奏對(duì)演奏者彈奏技術(shù)水平要求較高且又要具備上述幾方面知識(shí)修養(yǎng)及理論基礎(chǔ),才能較順利地完成即興演奏.2.前奏與結(jié)尾即興演奏的布局包括即興演奏的結(jié)構(gòu)安排,音色換置,自動(dòng)節(jié)奏的選擇,此外,速度的設(shè)定以及演奏期間各段落所使用的變奏手法,節(jié)奏更換,音色變化等諸要素.即興演奏的結(jié)構(gòu)安排基本應(yīng)為五個(gè)步驟即前奏或引子,旋律原型,旋律變奏
