雙排鍵電子琴演奏技巧

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1、.一、雙排鍵電子琴關(guān)于手鍵盤和腳鍵盤的彈奏法（一）手鍵盤的彈奏方法雖然電子琴作為數(shù)碼電子產(chǎn)品，依靠計(jì)算模擬或回放真實(shí)音響采樣合成或再現(xiàn)各種聲音，這與鋼琴通過鍵盤杠桿作用，琴弦在小槌敲打下振動(dòng)發(fā)音的原理不同。但我們同樣可以借鑒鋼琴的某些觸鍵方法來彈奏。1、手指的運(yùn)用手指是接觸琴鍵最直接的部位。分為垂直觸鍵和水平觸鍵兩種。（1）垂直觸鍵：手指第三關(guān)節(jié)突出，堅(jiān)挺。由第三關(guān)節(jié)發(fā)力彈奏出的音比較集中。具陽剛之氣。適合彈奏明亮、具有穿透力的音色。（2）水平觸鍵：手指第一關(guān)節(jié)為主體，在手指向前或向后的水平動(dòng)作中使琴鍵不知不覺下到底。彈

2、奏出的音比較柔美但不失凝聚力。2、手腕的運(yùn)用手腕是演奏中發(fā)力的“中轉(zhuǎn)站”和“調(diào)節(jié)器”。是連接手指和手臂的橋梁。好像一個(gè)“防震彈簧”。手腕的任何動(dòng)作都是堅(jiān)挺與彈性的結(jié)合。若手腕完全松弛就會(huì)變得疲軟；而手腕過于堅(jiān)挺就會(huì)變得僵硬。因此，要把兩者有機(jī)得結(jié)合在一起。手腕的動(dòng)作分為三種：橫向、縱向和旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)。（1）橫向運(yùn)動(dòng)（左右）：例如彈奏以大拇指為軸心轉(zhuǎn)彎的經(jīng)過句或彈奏大跨度音程（琶音）時(shí)，都需要手腕柔和地橫向（左右）運(yùn)動(dòng)，使手指得到延伸，保持音的連貫。（2）縱向運(yùn)動(dòng)（上下）：例如彈奏快速、連續(xù)的雙音、八度以及和弦時(shí)，手腕必須有控

3、制的“顫抖”，即手腕要在極短的時(shí)間內(nèi)用極小的動(dòng)作把力量集中并爆發(fā)出來。例如需要強(qiáng)化觸鍵的深度的時(shí)候，手腕就起到了緩沖的作用。再如在彈到分句，起句時(shí)，手腕自然的起落，也就是平常我們所說的樂曲的“呼吸”。（3）旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)（由里向外，由外向里）：通常在連奏過程中，凡是不能用手指直接連接的遠(yuǎn)距離音符，都必須運(yùn)動(dòng)到手腕的旋轉(zhuǎn)，保持住樂句的連貫。3、手臂的運(yùn)用..手臂的作用應(yīng)該貫穿演奏的始終。作為控制手的重量積極調(diào)動(dòng)手的運(yùn)動(dòng)。這樣。力量才能順暢地通過手腕到達(dá)指尖。例如在彈奏聲音宏亮的八度、和弦時(shí)運(yùn)用到手臂的力量。又如遠(yuǎn)距離八度、和弦跳

4、進(jìn)時(shí)，手臂要帶動(dòng)整條胳膊迅速作跳動(dòng)。再如在輕柔緩慢與連貫的樂句中，更需要用到手臂來回的移動(dòng)，協(xié)同手腕來共同來完成。所以，從整個(gè)手臂的控制，到手腕，乃至手指得操作，就好比打太極，是以連續(xù)不斷、均勻的內(nèi)勁為根本的。（二）腳鍵盤的彈奏方法腳作為演奏曲子的低音聲部，起到烘托得作用，雖然不像手那么靈活，但是也起到舉足輕重的作用。腳的觸鍵點(diǎn)分為兩部分，腳尖或腳跟。某些連貫的樂句需要腳尖腳跟混合使用時(shí)，就要運(yùn)用到腳腕。同時(shí)由于力度的不同，發(fā)力部位也有所不同，力度不大的可以只用小腿發(fā)力，通過腳腕到腳尖觸鍵。力度較大或很大時(shí)，必須以大腿發(fā)

5、力，以“踩踏”的方式用腳尖觸鍵。關(guān)于腳法在第三節(jié)中詳細(xì)介紹。二、雙排鍵電子琴的常用奏法雙排鍵對于各類曲風(fēng)都可進(jìn)行逼真地模仿。無論古典風(fēng)格還是流行風(fēng)格。但由于曲風(fēng)復(fù)雜繁多，其相對應(yīng)的奏法也是不同的。有了手指、手腕以及手臂的基本技能，那么就要對古典風(fēng)格的一些基本奏法加以研究和分析。古典曲風(fēng)的常用奏法分為以下幾種：1、連音奏法（在音符的上面經(jīng)常覆蓋一條圓弧線）連音奏法是最常見也是最基本的奏法之一。在連音奏法中，不用指尖的“點(diǎn)”，而是運(yùn)用指腹的“面”來彈奏。手指要放平些，用肉墊去彈。并且隨著旋律的走向向前推進(jìn)，做出起伏感，保持內(nèi)

6、在的緊張度。這時(shí)，就是要用到手指、手腕、手臂的配合，使彈出的樂句既沒有縫隙，又沒有棱角和音坑，即音和音之間能平穩(wěn)地連接。更重要的是要做到氣息的連貫，特別是在演奏多聲部音樂時(shí)，演奏者要通過身體的重心有規(guī)律地轉(zhuǎn)移，使各旋律聲部層次分明。2、保持音奏法（在符頭上標(biāo)明一條短線）保持音奏發(fā)是由連音奏法延伸出來的，若是把連音看成是一條連綿的曲線，那么保持音就是這條曲線所均勻分割出來的線段。雖然，音和音之間產(chǎn)生了縫隙，但是無論從演奏者的心理狀態(tài)還是旋律的流暢性、氣息感都是持續(xù)的。3、斷音奏法（在符頭上標(biāo)明一個(gè)小圓點(diǎn)）..這種奏發(fā)的觸鍵

7、方法是：保持腕部的放松，有彈性地觸鍵。在演奏一長串旋律性的斷音時(shí)，要突出每個(gè)音的顆粒性，學(xué)會(huì)讓手指快速地收縮和敏捷地觸鍵。觸鍵力度隨著音樂情緒的發(fā)展而變化。4、強(qiáng)音奏法（在符頭上標(biāo)明“>”記號(hào)）強(qiáng)音時(shí)需要強(qiáng)調(diào)的某個(gè)音。有比較重的音頭。要把從手臂、手腕到手指密切地結(jié)合與一體，迅速的發(fā)力和擊鍵，奏出音頭。和斷音奏發(fā)法相比，強(qiáng)音的動(dòng)作幅度稍大些，但時(shí)值不會(huì)延長。以上四種奏法都可以任意地組合和轉(zhuǎn)換，如在一個(gè)聲部中采用兩種不同的奏法或者在不同聲部中采用兩種不同的奏法。當(dāng)然，音樂作品風(fēng)格的復(fù)雜多樣，一定要根據(jù)風(fēng)格來決定奏法。但只有掌

8、握了其單一的奏法后，才能得心應(yīng)手地把他們組合地更好。三、雙排鍵電子琴的指法及腳法運(yùn)用無論是鋼琴還是其他的鍵盤樂器，選擇良好而確定的指法都是必須的。關(guān)于指法設(shè)計(jì)及運(yùn)用原則，人們通常有幾種種意見。第一種認(rèn)為應(yīng)該盡量采用容易彈奏的指法為原則。第二種則認(rèn)為以采用適合音樂表現(xiàn)的手法為原則。第三種認(rèn)為以作曲家寫作的指法為準(zhǔn)繩。那