油畫創(chuàng)作中綜合材料的運用和表現(xiàn) 2new

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1、衡陽師范學院畢業(yè)論文（設計）題目：油畫創(chuàng)作中綜合材料的運用和表現(xiàn)所在系：美術系專業(yè)：繪油學號：09330109作者姓名：李政指導教師：蔣娜年月目錄一、畢業(yè)設計（論文）任務書二、畢業(yè)設計（論文）開題報告三、畢業(yè)設計（論文）成績評定表（一）四、畢業(yè)設計（論文）成績評定表（二）五、畢業(yè)設計（論文）成績評定表（三）六、論文稿七、參考文獻衡陽師范學院畢業(yè)設計（論文）任務書課題名稱油畫創(chuàng)作中綜合材料的運用和表現(xiàn)學生姓名李政學號09330109專業(yè)繪畫班級油畫一班指導教師蔣娜職稱講師起止時間一、研究內容（或任務、目標）：研究內容：要求通過對油畫創(chuàng)作中綜合材料的運用和表現(xiàn)進行概述，對中

2、國當代油畫創(chuàng)作中綜合材料的運用和表現(xiàn)的現(xiàn)狀進行了解和分析，通過國內外油畫創(chuàng)作中綜合材料的運用和表現(xiàn)特點來比較，總結油畫創(chuàng)作中綜合材料的運用和表現(xiàn)的發(fā)展狀況，分析其油畫創(chuàng)作中綜合材料的運用和表現(xiàn)的發(fā)展歷程及對中國當代藝術的影響。本論文主要從中國油畫創(chuàng)作的綜合材料運用和表現(xiàn)的發(fā)展和引進方面來論述，也可以對中國油畫創(chuàng)作中綜合材料的運用和表現(xiàn)的手法這一方面進行研究、發(fā)展情況和已形成的趨勢等方面進探究。研究任務：通過分析國內外國畫家探索油畫創(chuàng)作中綜合材料的運用和表現(xiàn)的歷程，對油畫創(chuàng)作中綜合材料的運用和表現(xiàn)手法進行研究，掌握中國油畫創(chuàng)作中綜合材料的運用和表現(xiàn)的形成、發(fā)展和現(xiàn)狀，并對

3、其在運用技法、表現(xiàn)手法、材料選擇和材料使用等環(huán)節(jié)中呈現(xiàn)出來的特征以及分析，發(fā)現(xiàn)油畫創(chuàng)作中綜合材料的運用和表現(xiàn)對當代社會油畫發(fā)展的影響。研究目標：油畫創(chuàng)作中綜合材料的運用和表現(xiàn)是20世紀80年代末90年代初才開始在中國漸漸被關注的，所以現(xiàn)當代繪畫中對這一表現(xiàn)手法還不是很熟悉。通過對國內油畫創(chuàng)作中綜合材料的運用和表現(xiàn)的狀況進行研究，掌握中國油畫創(chuàng)作中綜合材料的運用和表現(xiàn)的形成、發(fā)展和現(xiàn)狀，將對專業(yè)的基礎理論和基礎知識相結合，提高自身的專業(yè)繪畫水平，豐富自身的文化知識，并具有獨立進行論文研究的綜合素養(yǎng)。二、進度安排：1.選題　　　　　　　2.開題　　　　　　　3.論文撰寫及修

4、改　　4.中期檢查5.論文答辯　　　　　三、主要參考文獻與資料：[1]趙樹林.愉悅的想象和講述——“實驗影像”教學實踐探索[J].大藝術,2005.01.[2]劉旭光.談中國實驗影像的發(fā)展重在對“本土”問題研究[J].藝術評論，2009[3]樊嬌嬌.無字書屋的思索者——司徒兆敦訪談錄[J].2006.10.[4]曹愷.記錄與實驗：DV影像前史[M].北京：中國人民大學出版社.[5]朱其.中國先鋒攝影動蕩中的影像和實驗[J].大美術,2005.03.[6]楊時旸.觀念攝影十年起步[J].中國新聞周刊,2007.26.[7]李檣.鄉(xiāng)村影像實驗報告[J].中國攝影家,2002

5、.11.[8]歷震林.導演的律動：華語電影、實驗電影和作者電影研究[J].上海書店出版社，2011.10.教研室意見：負責人簽名：年月日系審核意見：負責人簽名：年月日衡陽師范學院本科生畢業(yè)設計（論文）開題報告課題名稱淺談中國當代實驗影像創(chuàng)作學生姓名李政學號09330109專業(yè)繪畫班級油畫一班指導教師蔣娜職稱講師一、選題的目的、意義及國內外研究動態(tài)：選題的目的：隨著現(xiàn)代科學現(xiàn)代繪畫和現(xiàn)代藝術的變革，攝影的出現(xiàn)，現(xiàn)代傳媒的不斷發(fā)展，電影、電視到商品廣告的影像已經(jīng)成為生活中的一種物質性力量。當代視覺文化不再被看作是反映和溝通我們生活的世界，實驗影像藝術也就借此機會走向人們的審

6、美世界。本文通過分析實驗影像的產生和歷史背景，發(fā)現(xiàn)實驗影像在創(chuàng)作過程中的特點和影響。選題的意義：實驗影像作為影像的一部分，它的發(fā)展具有一定的特點，在中國當代的發(fā)展過程中實驗影像創(chuàng)作具有顯著的特征。本文在通過對中國當代實驗影像所包含的兩個部分：實驗電影和錄像藝術的產生和發(fā)展過程的梳理，并對其在作品主題、拍攝手法、制作手段和展示方式等環(huán)節(jié)中呈現(xiàn)出來的特征以及分析，能夠了解實驗影像的制作思想，探討這種在中國當代獨特的審美價值和文化價值，并從中挖掘出國內當代實驗影像創(chuàng)作的現(xiàn)實意義。國內外研究動態(tài)：國內外研究：實驗影像從三十年代開始以美國為中心，主要的表現(xiàn)風格是超現(xiàn)實主義和抽象主

7、義。中國的影像藝術在90年代逐漸活躍起來并引起關注。劉旭光在《談中國實驗影像的發(fā)展重在對“本體”問題的研究》一文中，強調本土與本體的問題，在用詞上可能“本土”和“本體”感覺是一樣，但是本土有形態(tài)的束縛。曹愷所著的《紀錄與實驗：DV影像前史》一書中，指出“紀錄”和“實驗”這兩大影像類型的歷史緣起，并切入到小型攝錄器材的歷史發(fā)展軌跡，探究了DV的技術歷史淵源；同時，在國內DV革命運動的大框架下，橫跨“紀錄”和“實驗”兩大領域的交集，作了一次橫向飛行的鳥瞰，并由此延伸到全球性的電影數(shù)字化轉型趨勢；最后對DV最終被學院化、商業(yè)化、大眾化的可能性做