傳統(tǒng)染纈藝術元素在面料設計中時尚性重構的研究

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1、傳統(tǒng)染纈藝術元素在面料設計中的時尚性重構的研究傳統(tǒng)染纈藝術元素在面料設計中時尚性重構的研究摘要：傳統(tǒng)染纈藝術元素時尚性重構的研究,是在掌握傳統(tǒng)染纈工藝其精神內涵和技藝精髓的基礎上，結合時尚性重構的設計理念，運用面料再造使傳統(tǒng)染纈圖案和工藝體現(xiàn)出面料肌理的時尚性審美，并將傳統(tǒng)染纈工藝工業(yè)化。關鍵詞：傳統(tǒng)染纈藝術/面料肌理設計/時尚性重構如今的時尚界，在追求物質文明高度現(xiàn)代化的同時，出現(xiàn)了多元化的原生態(tài)的藝術，傳統(tǒng)染纈工藝因為它的原生態(tài)，而體現(xiàn)其傳統(tǒng)的藝術魅力；但傳統(tǒng)染纈工藝卻又因為它的原生態(tài)，被許多只看表象

2、的所謂時尚人士認為土氣不時髦。如何讓傳統(tǒng)染纈藝術不至于在現(xiàn)代藝術的推動下走向衰退沒落甚至消失，社會向我們提出問題；如何使其不至于在現(xiàn)代商業(yè)中走向庸俗惡俗，市場向我們提出問題；如何使其不僅僅只是在一些服裝染織專業(yè)的藝術院校里例行公事的延續(xù)，教育向我們提出了問題。傳統(tǒng)染纈藝術在服裝面料設計中時尚性的重構與創(chuàng)新，不等同于完全摒棄傳統(tǒng)將傳統(tǒng)染纈服裝改得面目全非，而是要將傳統(tǒng)中的精髓提煉出來，結合現(xiàn)代設計理念，將傳統(tǒng)染纈圖案與工藝時尚性重構，傳統(tǒng)染纈工藝工業(yè)化發(fā)展。傳統(tǒng)染纈藝術元素在服裝面料設計中的時尚性重構，將成

3、為服裝面料設計未來的發(fā)展趨勢和方向，并以獨特的原生態(tài)傳統(tǒng)藝術語言影響世界的服裝流行時尚。1、傳統(tǒng)染纈工藝染，是把東西放在顏料里使著色，本義是使布帛等物著色。纈，是古代防染技法的總稱，也指運用防染技法染出圖案的織物。。染纈，是中國古代傳統(tǒng)手工染纈工藝及其制成品的總稱。傳統(tǒng)染纈工藝幾千年來一直是人們在追求服裝面料肌理審美時，進行染色與防染的主要工藝手段，運用最為廣泛的有蠟染、扎染、夾染、拔染、藍印花、手繪等。春秋戰(zhàn)國的《考工記》中“設色之工五”就列出畫、繢、鐘、筐、慌等五種與染色有關的工作，繢通“繪”與畫同是

4、施彩的工作、鐘是管染色、筐是印花、慌是練絲帛。宋代高承的《事物紀原》說染纈“傳統(tǒng)染纈藝術元素在面料設計中的時尚性重構的研究秦漢間始有，陳梁間貴賤通服之”，新疆曾出土中國最早的染纈實物，是東漢時期的藍底白花蠟纈殘片。唐代染纈盛行，蠟纈和絞纈、夾纈是當時的三大主要染纈工藝，白居易詩句就有“黃夾纈林寒有葉,碧琉璃水凈無風”的描述。復色夾纈在宋代為宮庭專用并兩度禁令民間制造和服用，傳統(tǒng)染纈工藝從宋代走向沒落，元代的統(tǒng)治者歧視并限制中原文化，現(xiàn)在傳統(tǒng)染纈工藝只在云貴等交通不便信息閉塞的邊遠少數(shù)民族地區(qū)保留沿用下來。

5、重新使傳統(tǒng)染纈藝術時尚并流行起來，我們不能再是代代相傳子承父業(yè)以家庭作坊為主的簡單沿襲傳統(tǒng)，而是要將傳統(tǒng)染纈藝術元素結合現(xiàn)代設計理念時尚性重構后，應用于服裝面料設計中，這是從事相關行業(yè)的人需要深入研究的工作，更是藝術院校教育者不可推卸的責任，當然對傳統(tǒng)染纈藝術元素時尚性重構的研究工作也并不是簡單枯燥的因循守舊，因為傳統(tǒng)染纈藝術所帶給我們視覺和精神上的審美使我們更享受并熱愛這一充滿挑戰(zhàn)與創(chuàng)新的研究。2、傳統(tǒng)染纈藝術體現(xiàn)服裝面料的肌理審美面料使人產(chǎn)生審美感受主要是通過肌理美和質感美。質感美是由面料材質的物理化

6、學等本質屬性所體現(xiàn)的。肌理美是由面料的織造結構和表面紋理等所傳遞的。傳統(tǒng)扎染和蠟染工藝中的皺褶堆積、揪撮捆扎、打結編結等手法，使二維的平面面料形成凹凸起伏的三維肌理效果，帶給人真實的觸摸感受并引起不同心理聯(lián)想的面料，體現(xiàn)觸覺型肌理審美。傳統(tǒng)染纈工藝中潑彩暈色的絞纈圖案和如瓷器開片般的蠟纈面料圖案，體現(xiàn)視覺型肌理審美。蠟纈，又名臈纈，現(xiàn)代稱蠟染，是將蠟加熱成為蠟液后，用各種專用工具和技法在織物上描繪圖案后投入染液中染色再取出除蠟的工藝過程。染色時蠟的裂縫處會滲入染液出現(xiàn)類似冰裂的不規(guī)則細紋，如中國瓷器上的開

7、片一樣，令蠟染藝術創(chuàng)造出出乎意料又在情理之中的自然天成的抽象圖案，體現(xiàn)視覺型肌理審美。汝窯哥窯等瓷器由于燒造中火候難以掌握，釉面上出現(xiàn)冰裂似的開片，這種如山似水妙趣天成冰裂花紋讓人陶醉,為瓷器的視覺審美增加了無窮的魅力。也有一些少數(shù)民族地區(qū)的蠟染則用蠟筆蘸蜂蠟液，精心描繪并盡量追求沒有裂紋的精致細膩的紋樣，表達出對具象圖案的視覺型肌理審美。絞纈，又名撮花、撮暈纈，現(xiàn)代稱扎染，是根據(jù)圖案的審美需求將傳統(tǒng)染纈藝術元素在面料設計中的時尚性重構的研究織物撮皺折疊或打結揪扎等方法改變織物的表面肌理形態(tài)后浸泡染色，最

8、后漂洗晾曬的工藝過程。絞纈的審美是通過紋樣系扎打結和染色工藝表現(xiàn)出如夢似幻層疊漸變，如藝術大師的潑墨意境又似現(xiàn)代西方印象派抽象繪畫作品的潑色暈染效果的視覺肌理審美。絞纈的這種暈色之美與中國傳統(tǒng)的寫意畫有著異曲同工之妙，寫意國畫是用筆墨人為潑墨寫意取得“水暈墨意”的暈染效果，是對具體事物寫生的“隨類賦彩”，藝術家“意在筆先”對將取得的藝術效果已心中有數(shù)。而絞纈抽象審美的形成則受染色過程中紋樣扎結的松緊、織物的折疊皺縮、染料的染色