神曲《忐忑》曲式分析

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1、神曲《忐忑》曲式分析?首先介紹這部作品的作曲者、演唱者龔琳娜的丈夫，RobertZollitsch(b.1966,Munich,Germany)，中文名“老鑼”，是中國現(xiàn)代民族音樂的專家。他1986~1990年就讀于柏林的艾斯勒音樂學院，1993年到上海音樂學院師從龔一先生學習古琴。在中國學習期間，Robert與上海的民族樂器演奏家合作組建了“高山流水”樂隊，同年錄制專輯《高山流水》。1995-2001年，Robert曾十幾次去了內(nèi)蒙古采風，為旅居德國的蒙族歌手烏仁娜創(chuàng)作了《在路上》、《草原》、《駱駝的腳步》等二十首具有蒙古音樂特色的歌曲，Robert組建的烏仁娜樂隊不斷的在歐洲、美洲和亞

2、洲巡回演出，并分別在德國和臺灣出版了三張專輯?！緟⒖嘉墨I：Wikipedia,百度百科】然后說說這部作品。聽完了全曲再看標題“忐忑”，很自然聯(lián)想到20世紀著名作曲家Berio的作品SequenzaIII(forvoice)。SequenzaIII是可以說是上世紀新人聲主義的最重要的作品，它的獨創(chuàng)性和藝術性幾乎一直未被同類作品超越。這部杰作的具體情況在另一篇相關文章中介紹。這里要說的是，SequenzaIII的開頭的表情術語就是“非常緊張不安的嘀嘀咕咕”。這也許是一個巧合，也許是老鑼有意所為。無論怎么說，《忐忑》使得新人聲作品第一次在如此廣闊的舞臺上與最普通的聽眾見面，并且受到如此大范圍的關

3、注，這次“嘩眾”是相當成功的。下面詳細分析一下《忐忑》這部作品。綜述和結(jié)構(gòu)：作品為人聲、笛子、笙、揚琴和大阮（就是大提琴了）而作，看做五聲調(diào)式應該是E宮調(diào)式，但實際上這部作品的四聲特性更為顯著。結(jié)構(gòu)為類似變奏曲的三部曲式（到底叫什么^_^

4、

5、），全曲222小節(jié)為以下分布：Intro（M.1-8），T（M.9-48），L（M.49-60），T1（M.61-73），L（M.74-88），T2（M.89-105），L（M.106-112），T3（M.113-135），T’（M.136-167），Coda（M.168-222）。全曲的核心音高素材是四音組4-23(12)，主導節(jié)奏是由八分音符四音組

6、以及其中三個音組成的xx?x型節(jié)奏，這兩者結(jié)合起來也就是貫穿全曲的動機。經(jīng)過笙和揚琴的和弦以和大阮的低音構(gòu)成的前奏，E宮調(diào)上的主題由女聲唱出，伴以笛子的對位聲部和其他三件樂器的重復和弦。主題反復一次后，由四件樂器演奏兩個小的半音化模進，進入主題的第一次演化，并完成轉(zhuǎn)調(diào)。連接段比較有特點的是笙的切分和弦和半音化的裝飾。主題的第二次發(fā)展以八分音符為主，但是四音組的音域變寬，結(jié)束時回到原調(diào)。主題第三次發(fā)展有女聲、笛子和揚琴三聲部的對位應答，調(diào)性又離開原調(diào)，整體音域比較寬廣，而且節(jié)奏豐富，三聲部交替極為熱鬧，是再現(xiàn)前的一個小高潮。主題再現(xiàn)時在其他樂器上增加了女聲的旋律。尾聲是一長段重復音型，雖然女

7、聲只有四個音，但是和聲變得復雜化，加入了半音疊置，音域緩慢升高，最后再現(xiàn)了主題中的一個元素后以一個長音達到真正的高潮，而后回到原調(diào)上以宮音和羽音強奏結(jié)束。由于四/五聲調(diào)式缺少不和諧音程，除了尾聲故意加入了半音關系，樂曲的戲劇性只能通過力度，節(jié)奏，轉(zhuǎn)調(diào)和音域來體現(xiàn)。音高和旋律：雖然這不是無調(diào)性作品，我們?nèi)匀徊捎靡艏姆椒▉矸治鲆舾哌壿?。前面提到過，雖然樂曲是五聲調(diào)式，但是以四音集合為中心。E宮調(diào)式是E#FGAB五個音，而引子中G出現(xiàn)的很少。雖然主題旋律一開始就用到，但G只是作為換音（EGDG）和經(jīng)過音（EGA）出現(xiàn)，而伴奏依然只有剩下的E#FAB四個音，這四個音構(gòu)成集合是4-23(12)，音

8、程向量為021030。G真正占有一席地位的是在主題的第二部分了，因為EGA被全部八分音符化，變成連續(xù)的EGAEGA……，這樣G的地位就跟A和E平起平坐了。主題第二部分氣氛趨于熱烈，并且有離調(diào)的趨勢，結(jié)束在同樣的音集4-23(12)，但是根音已經(jīng)是B。反復一遍之后有了半音化進行，出現(xiàn)了兩個四音組集合替，新的四音集合是BCE#F，即4-16，音程向量110121。T1起句是四分音符的EGA序列，是主題拉伸后的結(jié)果，而后半段是主題第二部分的原型。但是結(jié)束音B的和聲發(fā)生了變化，新的四音集合出現(xiàn)了，BC#DG——4-19，音程向量101310。而樂段結(jié)束后，新的四音組在笙上通過切分節(jié)奏得到強調(diào)，而揚

9、琴聲部卻有著相差半音的四度關系與之疊置，這構(gòu)成了新的連接部，并預示著樂曲將有一些重要變化。通過一系列的變化，使得主題第二次發(fā)展起調(diào)比原調(diào)高五度，相當于在屬調(diào)上。女聲開始了跳躍性的八分音符，同樣時長內(nèi)的音域擴大，最后通過一串上行和下行結(jié)束這一部分，回到原調(diào)，進入第三次發(fā)展。這是伴奏聲部出現(xiàn)了新的元素，女聲的旋律中增加了長音，這個長音給其他聲部提供了發(fā)揮的空間。調(diào)性也在發(fā)生微妙的變化，最后結(jié)束在B商調(diào)上。主題再現(xiàn)很嚴格，除了