論納蘭性德情詞的藝術特色

《論納蘭性德情詞的藝術特色》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。

1、論納蘭性德情詞的藝術特色李翠翠摘要納蘭性德作為滿族第一詞人，最能代表其個性的作品是他的情詞（包含悼亡詞）。其情詞在其藝術特色上別具一格。其一，抒情主人公形象的描繪；其二，凄婉的意境美；其三，巧妙的結構安排——時空轉(zhuǎn)換；其四，樸實流利且富于情韻的語言特征。對納蘭情詞藝術特色的分析概括，能夠深化對納蘭詞藝術特色的理解。關鍵詞納蘭性德情詞藝術特色納蘭性德，原名成德，字容若，號楞伽山人。清康熙時大學士、宰相明珠之子，清朝滿族成就卓異的詞人。陳廷焯言，“詞興于唐，盛于宋，衰于元，亡于明，而再振于我國初”。[1]納蘭性德在清初詞壇上與陳維崧、朱彝尊并稱為“清詞三大家”。

2、王國維譽其為“北宋以來，一人而已”。[2]況周頤認為“納蘭容若為國初第一詞人”。[3]納蘭性德有詞集《飲水詞》，作詞主情致，現(xiàn)存三百多首詞中多凄婉之作，被陳維崧評為“哀感頑艷”。而其最具特色，最令人動容的無疑是他的情詞。納蘭性德情詞“不光占有納蘭詞三分之一多的篇幅，而且是其全部詞作的精華，是詩人嘔心瀝血，拘其眼淚，和墨鑄成的珍品”。[4]被黃天驥稱為“玫瑰色和灰色的和諧的”[5]情詞，其藝術特色上自有其獨到之處。一、抒情主人公形象的描繪讀者讀罷納蘭性德的情詞，一個個真實可感的抒情主人公形象就會深深烙刻在讀者的腦海中。在其情詞中有懷春的少女，有閨中的思婦，有亡

3、妻的音容笑貌，有孤寂的征人游子，亦有感傷的宮中女子。這一系列的主人公形象都以他們各具特色的外貌、動作、心理感染著無數(shù)的讀者，三百多年來緩緩地訴說著他們各自的衷腸與情懷。（一）懷春少女形象靈動的少女在豆蔻年華之際、在鳥語花香的春日，容易生發(fā)出百無聊賴之感、懷春孤寂之思。納蘭性德以其細膩的筆觸將少女的這一微妙心理揣摩刻畫地惟妙惟肖。如《南鄉(xiāng)子》這首詞：飛絮晚悠飏，斜日波紋映畫梁。刺繡女兒樓上立，柔腸。愛看晴絲百尺長。風定卻聞香。吹落殘紅在繡床。休墮玉釵驚比翼，雙雙。共喒蘋花綠滿塘。這首詞以輕靈的筆調(diào)描繪了少女懷春的形象，上片先摹繪時景，夕陽下柳絮在和風中漫天飛舞

4、，落日的余暉斜射在池塘上，波影映照著畫梁。而后將女主人公“刺繡女兒”推出，“刺繡女兒樓上立”，此時少女心中滿懷無限的柔情，獨立高樓颙望晴空之中飄蕩著的長長的游絲。通過這一情態(tài)的刻畫，透漏了她春日遲遲、春懷寂寂的形貌。下片又以景起，進一步描繪她的孤寂。晚風停止了吹拂，空氣中彌漫著沁人心脾的花香，敗落的花瓣被風吹到了繡床邊，池塘中的水鳥、魚兒正吞食吮吸著滿塘綠色的浮萍。而后又用小心“休墮玉釵”的細節(jié)和怕“驚比翼”的心理，反襯出她的懷春之情。前后兩片都是前景后情的結構，但各有側重。將少女懷春的情態(tài)刻畫得淋漓盡致，將少女懷春的情感翻進入深，使一個鮮活靈動、美妙傳神的

5、懷春少女的形象展現(xiàn)在讀者面前。納蘭還有諸多詞作描寫懷春的少女，如《菩薩蠻》（隔花才歇廉纖雨），少女在春雨停歇之后無心于自己的妝容打扮，凝視樓閣、走出閨閣、看“梁燕自雙歸，長條脈脈垂”，不禁生出懷春傷春的意緒。而“獨自立瑤階”一“獨”字將懷春少女的孤寂之情點染而出，而“透寒金縷鞋”一“透”字則使一個心緒凝重、久思而難以釋懷的懷春少女的形象躍然紙上。而《生查子》（東風不解愁）中則塑造了一個月夜懷春的少女形象。詞中通過少女一系列的行動來展示她懷春傷春的意緒。詞中先寫少女在傷懷之時偏偏春風吹來，輕拂她的羅裙，她不禁怨起東風的不解人意，而后又在燈前顧影自憐自傷，最后立

6、于櫻樹之下獨自感懷。尤以結語“小立櫻桃下”使女子懷春傷感的形貌風神清晰可見，使人頓生愛憐。（二）閨中思婦形象“多情自古傷離別”自古多情之人難以擺脫離別給人所帶來的愁苦。納蘭性德筆下的閨中婦人更是難逃離別這一難關。婦人獨守閨房的苦楚，企盼游子歸來的急切心情，對行人綿延不絕的思念都滲透在詞的字里行間。如《浣溪沙》中：睡起惺忪強自支。綠傾蟬鬢下簾時。夜來愁損小腰肢。遠信不歸空佇望，幽期細數(shù)卻參差。更兼何事耐尋思。這首傷感之作，寫思婦思念游子的幽獨孤凄的苦況。上片寫思婦的形貌。思婦早晨剛剛睡醒有些輕松之意便勉強支撐起自己虛弱的身體，當撩開床幃下床的時候烏黑發(fā)亮的秀發(fā)

7、便覆蓋下來，而忽然感到周身不適，這都是因為過度的相思之愁令身體受到損傷。此三句中“睡起惺忪強自支”將思婦的憔悴容顏表露無遺，而“夜來愁損小腰肢”將思婦的無限愁思委婉含蓄地表現(xiàn)出來了。詞的下片刻畫了思婦在閨閣中獨守的心理。遠方游子歸來的行跡遲遲沒有音訊，思婦只能空自佇立遠望。“幽期細數(shù)卻參差”思婦由于思念而暗自數(shù)著相會的時日，但心思太亂，故而數(shù)了又數(shù)，還是數(shù)不清。這一個細節(jié)的捕捉和描畫，便將她思念過度而致癡迷的情態(tài)和心理表現(xiàn)得淋漓盡致。光是這一種相思就愁煞了思婦，所以思婦再沒有心思耐性去思索其他的事情。一個飽受相思之苦，幽獨孤凄的思婦就這樣產(chǎn)生在讀者面前，惹人

8、憐愛。又如《相見歡》（落花如夢凄迷），對閨中思婦的刻