資源描述：
《論納蘭性德情詞的藝術(shù)特色》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、論納蘭性德情詞的藝術(shù)特色李翠翠摘要納蘭性德作為滿族第一詞人，最能代表其個(gè)性的作品是他的情詞（包含悼亡詞）。其情詞在其藝術(shù)特色上別具一格。其一，抒情主人公形象的描繪；其二，凄婉的意境美；其三，巧妙的結(jié)構(gòu)安排——時(shí)空轉(zhuǎn)換；其四，樸實(shí)流利且富于情韻的語言特征。對(duì)納蘭情詞藝術(shù)特色的分析概括，能夠深化對(duì)納蘭詞藝術(shù)特色的理解。關(guān)鍵詞納蘭性德情詞藝術(shù)特色納蘭性德，原名成德，字容若，號(hào)楞伽山人。清康熙時(shí)大學(xué)士、宰相明珠之子，清朝滿族成就卓異的詞人。陳廷焯言，“詞興于唐，盛于宋，衰于元，亡于明，而再振于我國初”。[1]納蘭性德在清初詞壇上與陳維崧、朱彝尊并稱為“清詞三大
2、家”。王國維譽(yù)其為“北宋以來，一人而已”。[2]況周頤認(rèn)為“納蘭容若為國初第一詞人”。[3]納蘭性德有詞集《飲水詞》，作詞主情致，現(xiàn)存三百多首詞中多凄婉之作，被陳維崧評(píng)為“哀感頑艷”。而其最具特色，最令人動(dòng)容的無疑是他的情詞。納蘭性德情詞“不光占有納蘭詞三分之一多的篇幅，而且是其全部詞作的精華，是詩人嘔心瀝血，拘其眼淚，和墨鑄成的珍品”。[4]被黃天驥稱為“玫瑰色和灰色的和諧的”[5]情詞，其藝術(shù)特色上自有其獨(dú)到之處。一、抒情主人公形象的描繪讀者讀罷納蘭性德的情詞，一個(gè)個(gè)真實(shí)可感的抒情主人公形象就會(huì)深深烙刻在讀者的腦海中。在其情詞中有懷春的少女，有閨中
3、的思婦，有亡妻的音容笑貌，有孤寂的征人游子，亦有感傷的宮中女子。這一系列的主人公形象都以他們各具特色的外貌、動(dòng)作、心理感染著無數(shù)的讀者，三百多年來緩緩地訴說著他們各自的衷腸與情懷。（一）懷春少女形象靈動(dòng)的少女在豆蔻年華之際、在鳥語花香的春日，容易生發(fā)出百無聊賴之感、懷春孤寂之思。納蘭性德以其細(xì)膩的筆觸將少女的這一微妙心理揣摩刻畫地惟妙惟肖。如《南鄉(xiāng)子》這首詞：飛絮晚悠飏，斜日波紋映畫梁。刺繡女兒樓上立，柔腸。愛看晴絲百尺長。風(fēng)定卻聞香。吹落殘紅在繡床。休墮玉釵驚比翼，雙雙。共喒蘋花綠滿塘。這首詞以輕靈的筆調(diào)描繪了少女懷春的形象，上片先摹繪時(shí)景，夕陽下柳
4、絮在和風(fēng)中漫天飛舞，落日的余暉斜射在池塘上，波影映照著畫梁。而后將女主人公“刺繡女兒”推出，“刺繡女兒樓上立”，此時(shí)少女心中滿懷無限的柔情，獨(dú)立高樓颙望晴空之中飄蕩著的長長的游絲。通過這一情態(tài)的刻畫，透漏了她春日遲遲、春懷寂寂的形貌。下片又以景起，進(jìn)一步描繪她的孤寂。晚風(fēng)停止了吹拂，空氣中彌漫著沁人心脾的花香，敗落的花瓣被風(fēng)吹到了繡床邊，池塘中的水鳥、魚兒正吞食吮吸著滿塘綠色的浮萍。而后又用小心“休墮玉釵”的細(xì)節(jié)和怕“驚比翼”的心理，反襯出她的懷春之情。前后兩片都是前景后情的結(jié)構(gòu)，但各有側(cè)重。將少女懷春的情態(tài)刻畫得淋漓盡致，將少女懷春的情感翻進(jìn)入深，使
5、一個(gè)鮮活靈動(dòng)、美妙傳神的懷春少女的形象展現(xiàn)在讀者面前。納蘭還有諸多詞作描寫懷春的少女，如《菩薩蠻》（隔花才歇廉纖雨），少女在春雨停歇之后無心于自己的妝容打扮，凝視樓閣、走出閨閣、看“梁燕自雙歸，長條脈脈垂”，不禁生出懷春傷春的意緒。而“獨(dú)自立瑤階”一“獨(dú)”字將懷春少女的孤寂之情點(diǎn)染而出，而“透寒金縷鞋”一“透”字則使一個(gè)心緒凝重、久思而難以釋懷的懷春少女的形象躍然紙上。而《生查子》（東風(fēng)不解愁）中則塑造了一個(gè)月夜懷春的少女形象。詞中通過少女一系列的行動(dòng)來展示她懷春傷春的意緒。詞中先寫少女在傷懷之時(shí)偏偏春風(fēng)吹來，輕拂她的羅裙，她不禁怨起東風(fēng)的不解人意，而
6、后又在燈前顧影自憐自傷，最后立于櫻樹之下獨(dú)自感懷。尤以結(jié)語“小立櫻桃下”使女子懷春傷感的形貌風(fēng)神清晰可見，使人頓生愛憐。（二）閨中思婦形象“多情自古傷離別”自古多情之人難以擺脫離別給人所帶來的愁苦。納蘭性德筆下的閨中婦人更是難逃離別這一難關(guān)。婦人獨(dú)守閨房的苦楚，企盼游子歸來的急切心情，對(duì)行人綿延不絕的思念都滲透在詞的字里行間。如《浣溪沙》中：睡起惺忪強(qiáng)自支。綠傾蟬鬢下簾時(shí)。夜來愁損小腰肢。遠(yuǎn)信不歸空佇望，幽期細(xì)數(shù)卻參差。更兼何事耐尋思。這首傷感之作，寫思婦思念游子的幽獨(dú)孤凄的苦況。上片寫思婦的形貌。思婦早晨剛剛睡醒有些輕松之意便勉強(qiáng)支撐起自己虛弱的身體
7、，當(dāng)撩開床幃下床的時(shí)候?yàn)鹾诎l(fā)亮的秀發(fā)便覆蓋下來，而忽然感到周身不適，這都是因?yàn)檫^度的相思之愁令身體受到損傷。此三句中“睡起惺忪強(qiáng)自支”將思婦的憔悴容顏表露無遺，而“夜來愁損小腰肢”將思婦的無限愁思委婉含蓄地表現(xiàn)出來了。詞的下片刻畫了思婦在閨閣中獨(dú)守的心理。遠(yuǎn)方游子歸來的行跡遲遲沒有音訊，思婦只能空自佇立遠(yuǎn)望。“幽期細(xì)數(shù)卻參差”思婦由于思念而暗自數(shù)著相會(huì)的時(shí)日，但心思太亂，故而數(shù)了又?jǐn)?shù)，還是數(shù)不清。這一個(gè)細(xì)節(jié)的捕捉和描畫，便將她思念過度而致癡迷的情態(tài)和心理表現(xiàn)得淋漓盡致。光是這一種相思就愁煞了思婦，所以思婦再?zèng)]有心思耐性去思索其他的事情。一個(gè)飽受相思之苦
8、，幽獨(dú)孤凄的思婦就這樣產(chǎn)生在讀者面前，惹人憐愛。又如《相見歡》（落花如夢凄迷），對(duì)閨中思婦的刻
