黑色童話中及哥特藝術(shù)探究

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1、鬼才心境?黑色童話蒂姆伯頓作品的哥特藝術(shù)風(fēng)格研究王凱摘要：美國(guó)電影導(dǎo)演蒂姆伯頓是國(guó)際知名的鬼才導(dǎo)演，是哥特式風(fēng)格影片的集大成者。他在設(shè)計(jì)形象、藝術(shù)創(chuàng)造與意象架構(gòu)中有著獨(dú)特的手法；其慣用的黑色幽默、晦澀光影、陰郁格調(diào)、獨(dú)特視角、隱晦寓意及符號(hào)性畫(huà)面樹(shù)立了當(dāng)代哥特主義風(fēng)格電影的典范。本文以最具蒂姆伯頓風(fēng)格的哥特電影：《斷頭谷》、《剪刀手愛(ài)德華》、《僵尸新娘》等作為文本分析對(duì)象，并從這些電影中選取最具代表性的哥特元素的符號(hào)，以此來(lái)研究哥特元素與電影的關(guān)系，進(jìn)而探討蒂姆·波頓電影的哥特藝術(shù)內(nèi)涵。通過(guò)研究蒂姆伯頓作品，有助于了解哥特電影中獨(dú)具匠心地人性探討；讓觀影者了解哥特電影不僅是

2、表象下的黑暗、恐怖與陰郁，其深層次的內(nèi)涵亦隱喻了人性倫理的取向。關(guān)鍵詞：蒂姆伯頓;哥特元素;哥特電影;黑色童話Abstract:AmericanfamousfilmdirectorTimBurtonisbloodygenius,andistheepitomeofGothicStylefilm.Heusesuniquetechniquetodesignimage,createartandconstructidea.Hisfamiliarblackhumor,obscureshadow,gloomystyle,uniquevisualangle,veiledmoralandsy

3、mbolicimagesetamodelformodernGothicismfilm.thisthesisselectstheoneswiththemostTimBurton'spersonalstyle,suchas:SleepyHollow，EdwardScissorhands，CorpseBride，asthetextstobeanalyzed，itselectsthemostrepresentativesymbolsofGothicelementsfromthesefilms，andusethemtostudytherelationshipbetweenGothic

4、elementsandfilms,andthusfurtherdiscussGothicartisticconnotationofTimBurton’sfilm.StudyingTimBurton’sworkswillhelplearningeniousdiscussioninGothicfilm;helpaudienceknowthatGothicfilmisnotonlydark,terroranddepressionunderpresentationbutalsothedepthconnotationofwhichisalsoorientationofethicsof

5、humannature.KeyWords:TimBurton;GothicElement;GothicFilm;ComedyMakesYouCry9一、序言曾記否，在我們的導(dǎo)演課上老師提到，“天才的導(dǎo)演，開(kāi)辟新天地；雄才的導(dǎo)演，肅穆其靈魂；偉大的導(dǎo)演，重塑吾三觀；鬼才的導(dǎo)演，滌蕩其心神……”①時(shí)隔數(shù)載，每每想起當(dāng)時(shí)的情景，一幅幅靜止的畫(huà)面映入眼簾。如果說(shuō)天才創(chuàng)造了電影的世界，那么，鬼才則塑造了電影的靈魂。一部《僵尸新娘》、一本《牡蠣男孩憂郁之死》，在影像的時(shí)空與文字的天地，蒂姆伯頓為我們勾勒出了黑色童話的夢(mèng)幻意境。筆者在領(lǐng)略了鬼才導(dǎo)演蒂姆伯頓天馬行空、俯仰天地、縱橫無(wú)疆、恣

6、意飄灑的影視經(jīng)典之后，自?xún)?nèi)心深處好似有了一絲悸動(dòng)，仿佛一陣狂風(fēng)襲過(guò)，哥特藝術(shù)的風(fēng)骨蔚然于前……目的和意義1、研究的目的：蒂姆伯頓是聞名于世的鬼才導(dǎo)演，是美國(guó)好萊塢不可多得的天才。在其導(dǎo)演的《剪刀手愛(ài)德華》、《僵尸新娘》、《斷頭谷》等作品中體現(xiàn)了他在設(shè)計(jì)形象、藝術(shù)創(chuàng)造與意象架構(gòu)中獨(dú)特的錯(cuò)位描摹、隱喻表達(dá)、象征手法；其慣用的黑色幽默、晦澀光影、陰郁格調(diào)、獨(dú)特視角、隱晦寓意及符號(hào)性畫(huà)面樹(shù)立了當(dāng)代哥特主義風(fēng)格電影的典范。近年來(lái)，哥特風(fēng)格電影非常流行，蒂姆伯頓是公認(rèn)的哥特電影導(dǎo)演，每一部作品都有著鮮明的個(gè)人風(fēng)格，其作品具有代表性，飽含人文概念，用獨(dú)特的視角審視社會(huì)，飽含希望和對(duì)美好的

7、向往。而黑色童話像是成年人的讀物，透過(guò)美好的外殼,光彩之下是與之徹底分歧的內(nèi)在，如黑色一般昏暗，消極。體現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的控訴，對(duì)美好事物的疑惑。黑色童話以詭異和唯美為主，風(fēng)格鮮明是影片的主旨。本論文的目的在于研究黑色童話的魅力不僅僅是殺戮與恐懼，而是典型的哥特式風(fēng)格的黑暗融入溫情美好的童話中后，那種如同黑色給人的印象一般，讓人產(chǎn)生無(wú)法自拔的怪異觀影感受。這就是哥特風(fēng)格電影的獨(dú)特魅力所在。2、論題的意義：蒂姆伯頓的作品常被人稱(chēng)為“黑色童話”，其作品中明顯的詭異、黑暗和恐怖是他的特色，與好萊塢其他的童話風(fēng)格不同的，他的的