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《國內(nèi)導(dǎo)演風(fēng)格簡析》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、國內(nèi)導(dǎo)演風(fēng)格簡析張藝謀導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格張藝謀的作品分為前張藝謀時代和后張藝謀時代，前期作品主要有：《紅高粱》《菊豆》《大紅燈籠高高掛》《秋菊打官司》《活著》《我的父親母親》后期作品有：《英雄》《十面埋伏》《千里走單騎》《滿城盡帶黃金甲》。前期作品的特點(diǎn)：1、他的電影的主題都有一個或明或暗的“性”問題，尤其對女性命運(yùn)的關(guān)注和展示形成他的電影表現(xiàn)的潛在魅力和敘事主線。2、民俗的運(yùn)用。在張藝謀的電影中隨處可以見到民俗，《紅高粱》中的“顛轎”“回門”《菊豆》中的“出殯”《活著》中的“皮影戲”等，張藝謀的電影大都是改編自小說，小說中的民俗在他的手中起死回生，成了一種極富特色的民族
2、精神、民族文化、民族傳統(tǒng)、民族氣概的弘揚(yáng)。民俗在影片中完全藝術(shù)化了，完全是一種美學(xué)追求。3、對色彩的迷戀。張藝謀的電影世界首先對接受者產(chǎn)生的正是這種來自色彩的強(qiáng)大視覺沖擊力。在影片《紅高粱》中，漫野搖曳的紅高粱，潑灑大地的紅高粱酒，血紅的太陽，血紅的天空、血紅的土崗、血紅的襖等，這種紅色呼喚著一種無拘無束、坦坦蕩蕩的生命觀，表現(xiàn)了人物對生命赤裸裸的欲求，歌頌了人性與蓬勃旺盛的生命力。《大紅燈籠高高掛》中的紅燈籠，這種紅燈籠是在封閉規(guī)整的喬家大院里使用的，并在扭曲中使用，形成了對扭曲生命的否定，散發(fā)著腐朽的美麗氣息和血腥的災(zāi)難氣息?！段业母赣H母親》中母親的紅棉襖，這種紅
3、色是母親對愛情的積極釋放。后期作品的特點(diǎn)張藝謀后期作品對形式美的追求高于對內(nèi)容的追求，形式大于內(nèi)容，大場面、大制作、大手筆成了這類作品的特點(diǎn)，華而不實(shí)，內(nèi)容蒼白。1、影片《英雄》耗資3000萬美金，堪稱國內(nèi)超大手筆，國內(nèi)票房超過兩億，從票房上說,《英雄》意味著張藝謀電影商業(yè)突圍的成功，但不意味著張藝謀電影文化突圍的成功。影片中加入了傳統(tǒng)的儒道思想，“書法”、“劍道”等，即所謂的雅文化，同時又把影片的主題上升到“和平、統(tǒng)一”的高度。但整個影片的形式過于豐富多彩，壓得本不精彩的影片內(nèi)容喘不過氣來。影片中的故事是老掉牙的刺秦，不同的人講了三段不同的故事，似乎套用黑澤明的經(jīng)典
4、影片《羅生門》，真真假假，以假亂真。同時影片中的人物性格似乎也不是很明顯，身為趙國人的無名，為報滅國之仇，練劍十年，一意刺秦，其志堅(jiān)意決可見一斑，而導(dǎo)演卻讓他這種積蓄良久的決心在殘劍的一番勸說中灰飛煙滅，最終放棄刺秦。其轉(zhuǎn)變之快、思慮之深，已不符合一個俠客的身份，更像一名理性的智者。即使這個人物的性格變化具有某種特殊性，而片中對這種特殊性也缺少必要的鋪墊和合理的藝術(shù)表現(xiàn)，因此其結(jié)局顯得突兀而可笑，觀眾被導(dǎo)演的如此設(shè)計(jì)迷糊的團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。2、《黃金甲》中導(dǎo)演更是采用上萬盆真實(shí)的菊花來做道具，還有演員身上用重金屬打造的黃金服裝，色彩斑斕的琉璃柱子，場面鋪設(shè)的如此豪華，似乎只有張
5、藝謀能夠玩得起這樣的大場面。影片最后兩派的大戰(zhàn)是“金甲”與“銀甲”之間的戰(zhàn)爭，演繹的完全是人海大戰(zhàn)，沒有任何場面調(diào)度可言，只見滿眼都是人，都是用同種姿勢揮舞著大刀，給觀眾留下的印象只有龐大的人和滿眼的金黃，談不上任何美感。馮小剛喜劇的特點(diǎn)馮小剛的喜劇在中國影壇上具有強(qiáng)烈的個人風(fēng)格，用其生活化的詼諧電影語言，調(diào)侃著他眼中的社會和生活，形成了獨(dú)樹一幟的馮氏喜劇特點(diǎn)。馮小剛的輕喜劇背景基本都是北京，都是城市題材；主角都是小人物，講述尋常百姓的故事；他的電影里面透著一種厚厚的平民主義、百姓情結(jié)，其特有的喜劇風(fēng)格素材都來自于人們?nèi)粘Ｉ睢６@些作品全由一個靈魂主角——葛優(yōu)主打，
6、采用冷幽默，尋常的言談舉止于不經(jīng)意間爆出笑料，極似相聲中的抖包袱，從不大轟大鬧，自然樸素，令人回味。馮小剛的作品有一種諷刺性的幽默，對現(xiàn)實(shí)生活的各種不光彩層面進(jìn)行暴露和嘲弄，而且時效性很強(qiáng)，當(dāng)時的新聞熱點(diǎn)以及焦點(diǎn)事件都有可能在馮小剛的電影中找到蹤跡。高希?！缎律虾贰缎腋Ｏ窕▋阂粯印贰短鹈勖邸贰督Y(jié)婚十年》《花非花》《歷史的天空》《搭錯車》。高導(dǎo)的手中這些作品最集中的特點(diǎn)就是把焦點(diǎn)放在人性身上，人物的魅力大放異彩，每部電視劇都引人入勝高希希導(dǎo)演的不少作品都以大時代為背景，但是他的作品不像傳統(tǒng)意義上的主旋律，在他的電視劇中觀眾看到的每個人物都讓人感覺距離自己很近，不是高
7、大全的英雄，而是做出了不平凡事情的平凡人。在高希希導(dǎo)演看來，主旋律下的人也是跟我們生活在一起的，是有血有肉，有七情六欲的人。正是秉著“想觀眾所想，思觀眾所思”的信念，高希希導(dǎo)演在執(zhí)導(dǎo)每一部作品時都力求“既養(yǎng)目又養(yǎng)心”。謝晉導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格一、對現(xiàn)實(shí)題材的真實(shí)描述謝晉的現(xiàn)實(shí)主義是對中國的寫實(shí)主義傳統(tǒng)的繼承，不管是早期的《女籃五號》、《紅色娘子軍》《舞臺姐妹》還是后來的《牧馬人》《天云山傳奇》《芙蓉鎮(zhèn)》，關(guān)注社會關(guān)注現(xiàn)實(shí)一以貫之?；蚋柙伂F(xiàn)實(shí)生活的美好，表現(xiàn)英雄人物的偉大，或反思重大歷史事件，直面現(xiàn)實(shí)的人生困境。同時，在謝晉電影中“傷痕”題材被提高到了深沉哲
