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《談談戲劇舞臺擴聲的音響設(shè)計》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、談談戲劇舞臺擴聲的音響設(shè)計發(fā)布時間：2012-02-0910:55?來源：未知?點擊數(shù)：193????戲曲是一種綜合藝術(shù)，是演員在伴奏樂隊、美術(shù)、燈光音響等部門配合下，在舞臺上進行的表演。要做好戲曲舞臺燈光音響的作用，首先要了解該劇種的表演形式和演唱特點，然后是依照劇情的需要做好本劇的音響設(shè)計，把音響創(chuàng)作藝術(shù)與舞臺擴聲拾音、調(diào)音技術(shù)很好地結(jié)合起來，以期達到完美的音響藝術(shù)效果。???中國戲曲種類繁多，有京劇、豫劇、越劇、黃梅劇、楚劇等，各劇種有不同的風格和流派。戲曲的表演形式分做功和唱功，做功主要是身段表演和
2、表情；唱功則以唱腔為主，器樂為輔。器樂起托腔伴奏、渲染情緒、描寫環(huán)境的作用，唱腔以獨唱為主，幫腔或伴唱為輔。北京燈光音響租賃公司多年從事楚劇舞臺擴聲的工作，結(jié)合實踐經(jīng)驗談談楚劇舞臺擴聲音響設(shè)計的幾個問題。???1楚劇的表演形式與演唱特點???楚劇是湖北省地方戲曲劇種之一，流行于黃陂、孝感一帶，原為湖北省黃陂、孝感地區(qū)的花鼓戲(簡稱黃孝花鼓)，舊稱“哦呵腔”，又名“西路花鼓”，是由鄂東的“哦呵腔”與黃陂、孝感的語言、音樂相結(jié)合而形成的劇種，1926年在漢口定名為楚劇。???楚劇的聲腔由以“迓腔”為主的板腔、高
3、腔、小調(diào)三大腔組成。板腔類唱腔有迓腔、悲腔、仙腔、應山腔、四平、十枝梅等。迓腔是楚劇的主腔，分男迓腔、女迓腔、悲迓腔、西皮迓腔四種。其中，男腔粗獷簡樸，女腔委婉柔和，悲腔深沉哀怨，西皮腔質(zhì)樸剛勁。迓腔的節(jié)奏靈活多變，既可敘事，又能抒情，運用廣泛，表現(xiàn)力強。悲腔其曲調(diào)凄楚婉轉(zhuǎn)，長于表現(xiàn)悲傷凄涼的情感。仙腔為徵、商交替調(diào)式，唱腔的調(diào)性色彩變化多樣，其曲調(diào)或委婉凄楚、如泣如訴，或激烈奔放、悲情滿懷，擅長表達激昂悲憤的情緒。應山腔原為北路花鼓的一個腔調(diào)，現(xiàn)已成為楚劇的主要唱腔之一，其曲調(diào)活潑清新、甜美流暢。四平曲調(diào)
4、明快華麗，長于表現(xiàn)歡快喜悅的情緒，四平腔又發(fā)展派生出西皮四平，其旋律華麗婉轉(zhuǎn)，適于仙女、公主及身份高貴的女性演唱。十枝梅原是天沔花鼓戲“單邊詞”《十枝梅》一劇的專用曲調(diào)，以后成為楚劇唱腔的組成部分，其曲調(diào)歡快柔和，擅長表現(xiàn)歡快或憂慮的情緒。9???楚劇小調(diào)十分豐富，據(jù)統(tǒng)計有六十余支，曲調(diào)風格各異，其中一部分來自湖北各路花鼓。高腔是由湖北襄陽、黃岡、荊州、孝感等地的高腔劇種清戲發(fā)展而來，其曲調(diào)優(yōu)美，節(jié)奏平緩，唱詞優(yōu)雅，抒情敘事均可。???楚劇在角色行當上是以小旦、小生、小丑為主要行當，除此還有正旦、花旦、老旦
5、、窯旦、老生、花臉諸行當。在楚劇表演中，旦角注重表現(xiàn)人情味很濃的家庭生活戲，唱腔樸實細膩、親切動人。生角則注重運用戲曲傳統(tǒng)表演程式，戲路較寬，既能演民間生活小戲，又能演袍帶戲。丑角講究運用詼諧的念白和變化豐富的面部表情來刻畫各種不同的人物角色。???楚劇的伴奏樂器主要有京胡、高胡、京二胡、月琴、琵琶、楊琴、古箏、二胡、中胡、大阮、中阮、嗩吶、笛子、笙、大提琴、貝司、合成器、大鑼、饒缽、小鑼、馬鑼、大堂鼓等，其中京胡是主奏樂器。???2楚劇舞臺擴聲的音響設(shè)計???舞臺擴聲的音響設(shè)計是針對劇本并結(jié)合演出舞臺實際
6、，在音響方面所做的一項具體工作方案。它主要包括兩個方面，一是每一場景的拾音方案，它的主要重點是使各通道話筒均能高清晰度地、并以最大傳聲增益狀態(tài)拾取演員與樂隊的聲音，各聲部均衡；二是各種音響效果的處理方案，使音效與戲的一致性十分完美，即聲音的效果與戲的劇情需要完全一致，方案的具體內(nèi)容如下。???(1)根據(jù)導演的要求對舞臺場景的說明，對環(huán)境氣氛、時間、場所、人物動作等，畫成示意圖，并加以說明。???(2)每一場戲出場人物的唱腔、念白、傍白和背景音樂、群眾氣氛等音響效果處理的(包括對音源信號進行混響、頻率均衡與補
7、償、激勵等方式的基礎(chǔ)修飾及對某聲部聲音信號進行山谷回響、重復回聲、啞音、錄音重放等特殊效果的藝術(shù)渲染)設(shè)計方案，并加以說明。???(3)對舞臺音響設(shè)備的使用，其中包括功放、調(diào)音臺、話筒、輔助設(shè)備的準備，以及音樂碟片、效果碟片素材的剪輯和模擬音響所用的道具的具體要求，以及使用說明。???(4)每場戲的話筒布置方案，其中包括固定話筒、無線話筒、隱蔽話筒的布置。9???(5)特殊場面的音響效果處理方案的設(shè)計，如車站、碼頭、戰(zhàn)場、峽谷等處的空間效果的處理，回憶、幻想等心理效果的處理，雷聲、雨聲、風聲、門聲、腳步聲、
8、打斗聲等自然音響的處理。???3音箱布置與聲像一致性設(shè)計???楚劇舞臺演出，其演員、場景等圖像均呈現(xiàn)在舞臺上，為了保證其演出有較好的聲像效果，其聲像應來自同一方向，即具有較好的聲像一致性。為了滿足這一要求，舞臺演出音箱的布置原則，一方面應使大廳聲場均勻，有利克服回授，提高傳聲增益，主音箱發(fā)出的聲音要比自然聲延遲5~30ms，每路主揚聲器的覆蓋角要包括全部觀眾席，各自完全獨立覆蓋，線路簡單便于維修；另一方面還應科學
