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《淺談楚劇舞臺(tái)擴(kuò)聲的音響設(shè)計(jì)》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、音響技術(shù)AVtechnology系統(tǒng)與工程淺談楚劇舞臺(tái)擴(kuò)聲的音響設(shè)計(jì)□范新[摘 要] 戲曲舞臺(tái)擴(kuò)聲應(yīng)將音響創(chuàng)作藝術(shù)與舞臺(tái)擴(kuò)聲拾音、調(diào)音技術(shù)很好地結(jié)合起來，以 期達(dá)到完美的音響藝術(shù)效果。將結(jié)合楚劇舞臺(tái)擴(kuò)聲的工作實(shí)踐，從楚劇的表演式 與演唱特點(diǎn)出發(fā)，論述了楚劇舞臺(tái)擴(kuò)聲的音響設(shè)計(jì)、音像一致性設(shè)計(jì)的主要內(nèi) 容，以及楚劇舞臺(tái)演出時(shí)拾音的兩種方式的比較，最后還就調(diào)音時(shí)必須把握好的 兩個(gè)平衡進(jìn)行了簡要描述。[關(guān)鍵詞] 音響設(shè)計(jì) 音像一致性設(shè)計(jì) 固定拾音方式 混合拾音方式 遠(yuǎn)近場拾音平衡 樂隊(duì)拾音平衡
2、戲曲是一種綜合藝術(shù)，是演員在伴奏樂隊(duì)、美術(shù)、是由鄂東的“哦呵腔”與黃陂、孝感的語言、音樂相燈光、音響等部門配合下，在舞臺(tái)上進(jìn)行的表演。要結(jié)合而形成的劇種，1926年在漢口定名為楚劇。做好戲曲舞臺(tái)擴(kuò)聲，首先要了解該劇種的表演形式和楚劇的聲腔由以“迓腔”為主的板腔、高腔、小演唱特點(diǎn)，然后是依照劇情的需要做好本劇的音響設(shè)調(diào)三大腔組成。板腔類唱腔有迓腔、悲腔、仙腔、應(yīng)計(jì)，把音響創(chuàng)作藝術(shù)與舞臺(tái)擴(kuò)聲拾音、調(diào)音技術(shù)很好山腔、四平、十枝梅等。迓腔是楚劇的主腔，分男迓腔、地結(jié)合起來，以期達(dá)到完美的音響藝術(shù)效果。女迓腔、悲迓腔、西皮迓
3、腔四種。其中，男腔粗獷簡中國戲曲種類繁多，有京劇、豫劇、越劇、黃梅劇、樸，女腔委婉柔和，悲腔深沉哀怨，西皮腔質(zhì)樸剛勁。楚劇等，各劇種有不同的風(fēng)格和流派。戲曲的表演形迓腔的節(jié)奏靈活多變，既可敘事，又能抒情，運(yùn)用廣式分做功和唱功，做功主要是身段表演和表情；唱功泛，表現(xiàn)力強(qiáng)。悲腔其曲調(diào)凄楚婉轉(zhuǎn)，長于表現(xiàn)悲傷則以唱腔為主，器樂為輔。器樂起托腔伴奏、渲染情凄涼的情感。仙腔為徵、商交替調(diào)式，唱腔的調(diào)性色緒、描寫環(huán)境的作用，唱腔以獨(dú)唱為主，幫腔或伴唱彩變化多樣，其曲調(diào)或委婉凄楚、如泣如訴，或激烈為輔。筆者多年從事楚劇舞臺(tái)擴(kuò)聲的工
4、作，結(jié)合實(shí)踐奔放、悲情滿懷，擅長表達(dá)激昂悲憤的情緒。應(yīng)山腔經(jīng)驗(yàn)談?wù)劤∥枧_(tái)擴(kuò)聲音響設(shè)計(jì)的幾個(gè)問題。原為北路花鼓的一個(gè)腔調(diào)，現(xiàn)已成為楚劇的主要唱腔之一，其曲調(diào)活潑清新、甜美流暢。四平曲調(diào)明快華1楚劇的表演形式與演唱特點(diǎn)麗，長于表現(xiàn)歡快喜悅的情緒，四平腔又發(fā)展派生出楚劇是湖北省地方戲曲劇種之一，流行于黃陂、西皮四平，其旋律華麗婉轉(zhuǎn)，適于仙女、公主及身份孝感一帶，原為湖北省黃陂、孝感地區(qū)的花鼓戲(簡高貴的女性演唱。十枝梅原是天沔花鼓戲“單邊詞”《十稱黃孝花鼓)，舊稱“哦呵腔”，又名“西路花鼓”，枝梅》一劇的專用曲調(diào)，以后
5、成為楚劇唱腔的組成部2008.11-32音響技術(shù)系統(tǒng)與工程AVtechnology分，其曲調(diào)歡快柔和，擅長表現(xiàn)歡快或憂慮的情緒。以及使用說明。楚劇小調(diào)十分豐富，據(jù)統(tǒng)計(jì)有六十余支，曲調(diào)風(fēng)格各(4)每場戲的話筒布置方案，其中包括固定話筒、異，其中一部分來自湖北各路花鼓。高腔是由湖北襄無線話筒、隱蔽話筒的布置。陽、黃岡、荊州、孝感等地的高腔劇種清戲發(fā)展而來，(5)特殊場面的音響效果處理方案的設(shè)計(jì)，如車其曲調(diào)優(yōu)美，節(jié)奏平緩，唱詞優(yōu)雅，抒情敘事均可。站、碼頭、戰(zhàn)場、峽谷等處的空間效果的處理，回憶、楚劇在角色行當(dāng)上是以小旦、小
6、生、小丑為主要幻想等心理效果的處理，雷聲、雨聲、風(fēng)聲、門聲、行當(dāng)，除此還有正旦、花旦、老旦、窯旦、老生、花腳步聲、打斗聲等自然音響的處理。臉諸行當(dāng)。在楚劇表演中，旦角注重表現(xiàn)人情味很濃3音箱布置與聲像一致性設(shè)計(jì)的家庭生活戲，唱腔樸實(shí)細(xì)膩、親切動(dòng)人。生角則注重運(yùn)用戲曲傳統(tǒng)表演程式，戲路較寬，既能演民間生楚劇舞臺(tái)演出，其演員、場景等圖像均呈現(xiàn)在舞活小戲，又能演袍帶戲。丑角講究運(yùn)用詼諧的念白和臺(tái)上，為了保證其演出有較好的聲像效果，其聲像應(yīng)變化豐富的面部表情來刻畫各種不同的人物角色。來自同一方向，即具有較好的聲像一致性。為
7、了滿足楚劇的伴奏樂器主要有京胡、高胡、京二胡、月琴、這一要求，舞臺(tái)演出音箱的布置原則，一方面應(yīng)使大琵琶、楊琴、古箏、二胡、中胡、大阮、中阮、嗩吶、廳聲場均勻，有利克服回授，提高傳聲增益，主音箱笛子、笙、大提琴、貝司、合成器、大鑼、饒缽、小發(fā)出的聲音要比自然聲延遲5~30ms，每路主揚(yáng)聲器鑼、馬鑼、大堂鼓等，其中京胡是主奏樂器。的覆蓋角要包括全部觀眾席，各自完全獨(dú)立覆蓋，線路簡單便于維修；另一方面還應(yīng)科學(xué)地做好聲像一致2楚劇舞臺(tái)擴(kuò)聲的音響設(shè)計(jì)性設(shè)計(jì)，主要包括聲音與圖像的時(shí)間一致與方向一舞臺(tái)擴(kuò)聲的音響設(shè)計(jì)是針對(duì)劇本并結(jié)
8、合演出舞臺(tái)致。實(shí)際，在音響方面所做的一項(xiàng)具體工作方案。它主要3.1幾種聲學(xué)效應(yīng)包括兩個(gè)方面，一是每一場景的拾音方案，它的主要科學(xué)家哈斯在實(shí)驗(yàn)中發(fā)現(xiàn)，人的耳朵對(duì)延時(shí)后的重點(diǎn)是使各通道話筒均能高清晰度地、并以最大傳聲聲音的分辨能力是有一定的局限性的，即當(dāng)兩個(gè)內(nèi)容增益狀態(tài)拾取演員與樂隊(duì)的聲音，各聲部均衡；二是相同的聲音在同一時(shí)間以同樣的強(qiáng)度到達(dá)人的耳朵各種音響效果
