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《范寬《《溪山行旅圖》》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫。
1、范寬《溪山行旅圖》小組成員新聞系新聞一班王汝晴20121051111新聞系新聞一班劉思維20121051104新聞系新聞一班張曉秋20121051116新聞系新聞二班盧夏穎20121051229《溪山行旅圖》北宋（11世紀(jì)）范寬206.3*103.3絹本淺設(shè)色臺(tái)北故宮博物院藏范寬《宣和畫譜》是記載北宋宋徽宗時(shí)期內(nèi)府藏畫的譜錄，其中對(duì)作者范寬有著如下闡述：范寛字中立，華原人也。風(fēng)儀峭古，進(jìn)止疎野，性嗜酒，落魄不拘世故，常往來於京洛。喜畫山水，始學(xué)李成，既悟，乃歎曰：“前人之法未嘗不近取諸物，吾與其師於人者，未若師諸物也。吾與其師於物者，未
2、若師諸心。”於是捨其舊習(xí)，卜居於終南、太華巖隈林麓之間，而覽其雲(yún)煙慘淡，風(fēng)月隂霽，難狀之景，黙與神遇，一寄于筆端之間。則千巖萬壑，恍然如行山隂道中，雖盛暑中，凜凜然使人急欲挾纊也。故天下皆稱寛善與山傳神，宜其與關(guān)、李竝馳方駕也。蔡卞嘗題其畫云：“關(guān)中人謂性緩爲(wèi)寛，中立不以名著，以俚語行，故世傳范寛山水?！碑嬅婷枋雒枋鲆弧跗?淺析山水畫點(diǎn)景的圖式與技法——以范寬《溪山行旅圖》為例>A點(diǎn)為一隊(duì)行旅，有兩人、四驢，形態(tài)刻畫簡(jiǎn)率生動(dòng)。這隊(duì)行旅由右向左進(jìn)入畫面，造成一生活的向左之勢(shì)。而行旅腳下的道卻左低右高，呈現(xiàn)為一條向右之勢(shì)。再看走在最前的
3、一人，回頭向后做呼應(yīng)的姿態(tài)，使此段畫面即有以隱性的抬升向右的走勢(shì)為主，以顯性的向左運(yùn)動(dòng)走勢(shì)為輔，形成前景左右多層脈絡(luò)走勢(shì)回環(huán)往復(fù)的豐富韻味。B點(diǎn)為一處橋梁棧道一位挑夫，此處從視知覺理論的角度來說，是畫面視覺中心所在。木橋左右兩座低矮的山坡皆為左高右低抬升之勢(shì)，山坡上樹木枝葉豐茂，呈環(huán)抱聚攏之勢(shì)；一條溪水由左側(cè)山坡之后的山谷中蜿蜒而出，經(jīng)木橋?qū)盈B下落，流向前景，此為由遠(yuǎn)及近、由上向下之勢(shì)。木橋接從左側(cè)山坡后伸出的山路由左向右抬升，繞向右側(cè)山坡背后，通向C點(diǎn)的宮闕樓閣。呈由內(nèi)向外，復(fù)而向右上、向內(nèi)之勢(shì)。挑夫由左側(cè)山石后走出，呈由內(nèi)向外向右向
4、下之勢(shì)。如此安排，加上橋下溪水灘石雜亂，便將此處烘托為畫面情景刻畫之最精微處。因數(shù)條線索集結(jié)，使觀者目光前后左右皆可穿行留戀，而最終卻由道路引向此畫最終之主題——C點(diǎn)，宏偉的宮苑。C點(diǎn)為一處宮闕樓閣，以藏的手法露出于叢林之端。其描繪以界畫的手法描繪的相當(dāng)工致細(xì)膩。縱觀畫面，主體走勢(shì)由中景山坡向左抬升，經(jīng)左側(cè)半片小山峰引而向上，指向畫幅中部的主峰。主峰頂上巒頭盤旋，結(jié)頂之勢(shì)由一線懸瀑引申直下，極為驚險(xiǎn)的落入宮闕后方的山谷，谷中云霧蒸騰，彌漫于畫幅中部，以無形之形復(fù)歸于溪流。故宮苑為全畫主勢(shì)之收結(jié)點(diǎn)，亦應(yīng)為此畫原主題所在。（縱觀至今流傳的北
5、宋時(shí)期的全景山水畫，畫中的建筑多以宮闕為主，此應(yīng)與當(dāng)時(shí)的山水畫多是為達(dá)官貴族所做有直接關(guān)系。即便是《溪山行旅圖》中的建筑樣式，據(jù)其采用高臺(tái)、廊柱、琉璃頂、斗拱飛檐等建筑構(gòu)件來推斷，此處宮闕的規(guī)格如非寺觀，則必然是皇家行宮園林）。畫面遠(yuǎn)景正中為一座雄偉峻拔的山峰，占整幅畫面三分之二。山體突兀嶙峋，山頂雜樹茂密。山峰右側(cè)三分之一處，有一道極細(xì)的白色飛流，順著崖壁一道溝壑一直向下，行至尾部分成兩叉，和山峰一起消失在畫面下部三分之一處。中景由兩組綿延山崗構(gòu)成。左右兩組山崗其上爬滿根冠突兀、奇形怪狀的矮樹。兩組山崗位置一前一后，之間由較平緩低矮的
6、山坡和碎石構(gòu)成視覺的低點(diǎn)，增加了畫面的立體感和透視感。右側(cè)山崗頂端，茂林之間隱現(xiàn)一座美輪美奐的亭臺(tái)樓閣：高臺(tái)、廊柱、琉璃頂、斗拱飛檐，雖在云霧之中若隱若現(xiàn)，但足見其華貴非常。近景由草木稀疏、連綿起伏的巨石構(gòu)成。描述二藝術(shù)形式分析空間近景：大石突兀中前景：山腳處遠(yuǎn)景：堂堂大山迎面壓來，迫人眼目?！吨袊?guó)美術(shù)史》（人民美術(shù)出版社2011）：“范寬的畫構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)完整，崇山雄厚，巨石突兀，林木繁茂、氣勢(shì)逼人。范寬用墨之法近似江南畫風(fēng)。他用淡墨皴與雨點(diǎn)皴結(jié)合表現(xiàn)主峰的體積和重量感，構(gòu)成了蒼茫雄渾的氣勢(shì)?！奔挤ā断叫新脠D》所描寫的山，是先有內(nèi)外的輪廓
7、線，然后以無數(shù)的短條子皴來布滿這些輪廓線的空隙。這應(yīng)該就是《圖畫見聞志》所述范寬畫的“搶筆俱均”。（北宋盛行講究寫實(shí)的畫風(fēng)，是成熟的階段，畫家要求筆墨能體現(xiàn)山石的質(zhì)，出現(xiàn)了多樣的皴筆，原在于畫家各自的形象思維。）范寬?cǎi)骞P刻畫強(qiáng)硬?！断叫新脠D》水邊的突兀大石，也有些是用了點(diǎn)子皴筆的。范寬以雄健、冷峻的筆力勾勒出山的輪廓和石紋的脈絡(luò)，濃厚的墨色描繪出秦隴山川峻拔雄闊、壯麗浩莽的氣概。這幅豎長(zhǎng)的大幅作品，不僅層次豐富，墨色凝重、渾厚，而且極富美感，整個(gè)畫面氣勢(shì)逼人，使人猶如身臨其境一般。撲面而來的懸崖峭壁占了整個(gè)畫面的三分之二。這就是高山仰
8、望，人在其中抬頭仰看，山就在頭上。在如此雄偉壯闊的大自然面前，人顯得如此渺小。山底下，是一條小路，一隊(duì)商旅緩緩走進(jìn)了人們的視野，給人一種動(dòng)態(tài)的音樂感覺。馬隊(duì)鈴聲漸漸進(jìn)入了畫面，山澗還有那潺潺溪水應(yīng)和。動(dòng)中有
