賞析《溪山行旅圖》

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1、賞析《溪山行旅圖》范寬，本名中正，字中立，北宋山水畫家，生活于北宋前期，名列北宋山水畫三大名家之一。陜西華原（今耀縣）人。因?yàn)樗郧閷捄?，不拘成禮，所以當(dāng)時(shí)的人稱呼他為“寬”，遂以范寬自名?！缎彤嬜V》著錄其作品58件。傳世的有《溪山行旅圖》，《雪山蕭寺圖》，《雪景寒林圖》等。《溪山行旅圖》可謂是他的代表之作?！断叫新脠D》為絹本設(shè)色立軸，橫103.3厘米，縱206.3厘米。藏于故宮博物院。米芾在《畫史》中提到“山頂好作密林，從此趨勁硬”。郭若虛也曾在《圖畫見聞志》里說，范畫“如面前真列，峰巒雄厚，氣壯雄逸，筆力老健”。這些描述在《溪山行旅圖》中都得以充分表現(xiàn)，成為范氏繪畫的特

2、征?！断叫新脠D》是典型的高遠(yuǎn)法構(gòu)圖，畫面正中一座巨大的山峰頂天立地，以幾乎三分之二的巨大篇幅描寫一座巍峨高聳的遠(yuǎn)山，它雖然位于遠(yuǎn)處，卻如劈面而來。山頂上郁郁蔥蔥的密林與體現(xiàn)山巖紋理的“雨點(diǎn)”，彼此映襯，加強(qiáng)了這座大山的凝重與雄渾，山間只落千仞的懸瀑與山下似云若霧的一片空蒙，相生相應(yīng)，卻又突現(xiàn)了山勢的高遠(yuǎn)。中近景只占畫面的三分之一，中景是欺負(fù)的丘陵山岡、茂密的從樹、似隱若現(xiàn)的樓臺與遠(yuǎn)遠(yuǎn)流來的泉水，路旁巨石被流水小橋分成了左右兩部分，并與山路的呈現(xiàn)的趨勢相同，呈左低右高之勢。近景只能看見幾塊巨石。在范寬的《溪山行旅圖》中,可以看到其中的山體多為方正形態(tài)，輪廓?jiǎng)傆?，運(yùn)用雨點(diǎn)皴能夠呈

3、現(xiàn)出利索干脆的形態(tài)，與輪廓的剛硬相輔相成，能夠融合一體這樣做突出了山體結(jié)構(gòu)，增強(qiáng)了畫面的空間效果，也充實(shí)了畫面。在山體的輪廓線，尤其是在前的山體與在后的山體之間的輪廓線上，運(yùn)用了更加密集的不同墨色的點(diǎn)皴，而由這樣的輪廓線向外，點(diǎn)皴逐漸由密變疏，墨色的變化也相對較小，為溪山行旅圖帶來獨(dú)特的意境。畫中樹木的數(shù)量著實(shí)不多，這應(yīng)是關(guān)中山體土石堅(jiān)硬，難有植被覆蓋的緣故。而在為數(shù)不多的樹木中，可以發(fā)現(xiàn)幾乎所有的樹都是用夾葉法畫就，畫面上只能看到兩株用點(diǎn)葉法畫的樹木，且都被遮擋住，只顯露出部分。畫中的山巒是可望而不可及的。山勢的陡峭險(xiǎn)峻是該畫的一大特征。觀其山石輪廓，多有大幅度的轉(zhuǎn)折，如刀削

4、斧劈般尖銳的外輪廓《溪山行旅圖》是范寬的傳世之作，是最具范氏繪畫風(fēng)格特點(diǎn)的作品之一。范寬與李成，郭熙齊名于畫史。并與李成一起，成為北宋時(shí)期北方山水畫派的主流。有“齊魯之士，惟摹營丘，關(guān)陜之士，惟摹范寬”之說，可見師其法者之眾。又有李成與范寬二人之畫“一文一武”的說法，范寬繪畫中的“武”正是《溪山行旅圖》中表現(xiàn)出的諸如氣勢雄強(qiáng)，剛健挺拔等特點(diǎn)?！断叫新脠D》代表了范寬最成熟的技法與風(fēng)格，同時(shí)也成為北宋時(shí)期北派山水畫的一個(gè)重要代表。