《悲情城市》：無情至極現悲情

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1、《悲情城市》：無情至極現悲情悲情城市:無情量極現悲情_龍春暉(四川大學文學與新聞學院,四川成都610065)[摘要]臺灣導演侯孝賢的《悲情城市》通過一個普通大家庭的變遷折射出宏大的歷史事件,展現了一段關于時代與命運的臺灣史詩,具有深刻的思想內涵.在看似瑣碎而平淡的生活流中,導演強烈的歷史責任感和悲天憫人的博大情懷得以展現.導演運用獨特的鏡頭語言表達了對那個時代的反思以及對于人的命運的深切關懷.[關鍵詞]思想內涵;段落鏡頭;剪輯一,思想內涵《悲情城市》是侯孝賢電影創(chuàng)作道路上的一個高峰,將侯孝賢個人風格發(fā)揮得淋漓盡致."任何

2、一部影片首先要考慮的是主題.如果觀眾抓不住影片講的是什么,那就很難指望他們去評論,分析和研究它."影片通過小的切口——普通大家庭的變遷和家中四兄弟的境遇,來展現了宏大的歷史事件——臺灣二?二八事件.在看似瑣碎而平淡的生活流中,導演強烈的歷史責任感和悲天憫人的博大情懷得以展現.人物顛沛流離的際遇,如同隨風飄零的枯葉,充滿悲愴和隱痛.(一)政治批判和歷史反思侯孝賢的電影,歷來喜歡在不動聲色的鏡頭背后蘊藏重大事件.在《悲情城市》中,這種對于歷史,社會的反思達到了前所未有的高度.用陳家四兄弟這類普通人的際遇,來表現政治的黑暗和扭

3、曲.掬一朵浪花,折射大海的浩瀚——這種以小見大的藝術創(chuàng)造,不但細膩感性地展示了矛盾沖突,更讓重大歷史事件直觀地沖擊和震撼人心.大哥慘死,二哥失蹤,三哥癡呆,四弟被捕,繁盛一時的大家族,如今只剩年邁的父親,牙牙學語的兒子和一屋子女人.家族悲慘的遭遇,鮮明地反襯出政治的黑暗和歷史的無情.正是這種獨立而強烈的藝術家責任感,讓《悲情城市》達到了臺灣電影乃至華語電影新的高度和廣度.導演并非要給出結論,糾纏于誰是誰非,而是基于深刻的人文精神,對政治和歷史作出評判,而這種評判卻是開放的,讓觀眾自己尋找答案得出結論.導演的政治批判和歷史

4、反思,一如他招牌式的段落鏡頭與景深鏡頭,始終是隱忍而克制的.他隱而不露,陳而不宣.他不提意見,他不哭,也不笑,他只是用一顆飽經滄桑的心靜靜地看著世事變遷,在不露聲色的鏡頭背后,涌起排山倒海般的情感和思考.(二)臺灣意識臺灣本土人和外來人,本家人和國民黨之間的矛盾沖突,已經成為臺灣歷史的隱痛.而導演絕非利用歷史制造噱頭,而是通過對這段歷史的回顧和再現,深切地反思臺灣問題.這種做法歸根結底,是一種獨立自覺的臺灣意識.《悲情城市》結構非常工整,全片始于1945年日本人投降,終于1949年國民黨遷都臺灣.伴隨著字幕標明的具體年代

5、,無聲地表達了臺灣始終處于舍取之間,猶如玩物一般的尷尬狀態(tài).始終處在弱勢地位的臺灣本土人最終在沉默中爆發(fā),這正是二?二八事件爆發(fā)的根本原因.而導演侯孝賢的臺灣鄉(xiāng)土情懷,是貫穿在其所有作品中的.從《風柜來的人》(1983)開始,這種立足臺灣鄉(xiāng)土的精神就得以確立,而到了《悲情城市》,這種臺灣鄉(xiāng)土立場成為面對中國文化史詩氣質的基石.可以說,沒有深厚的臺灣鄉(xiāng)土情懷,《悲情城市》不可能達到如此的深度和廣度.九份壯麗的山脈和小路,基隆晨曦時分的雞鳴狗叫,蒼茫天空中盤旋的雄鷹……臺灣的味道濃郁難解,導演的臺灣意識也得以彰顯.(三)人性

6、關注《悲情城市》總是用全景甚至遠景拍人,人被門框,窗欞緊緊包裹動彈不得;九份來往必經的山路上,大遠景中人物淪為小小的黑點.這些視點讓人物充滿了宿命般的悲劇色彩,人在歷史洪流中始終是渺小和被動的,掙扎不得動彈不得.這種時刻,人的悲情讓整部影片蒙上了濃烈的悲愴情感.《悲情城市》將一戶普通平凡人家四兄弟的遭遇展現在觀眾眼前,一個家庭的式微衰亡,同臺灣人無法抹去的慘痛記憶交織在一起,城市的悲劇,個人的悲劇并行,人物之間的傷痛在歷史的流逝中,成為無聲的喑啞之傷.而導演正是要讓觀眾直面這種殘酷的現實,以此表達真切而傷痛的關懷和哀思.

7、堪稱神來之筆的是聾啞四弟文清的設置,他的與世無爭和內心對美好的追求向往以及與寬美之間純粹真摯的感情,導演用這個純粹到極致的人來反襯出那段歲月的黑暗和荒謬.文清純潔無瑕的人性,猶如一盞明燈,將四周的死寂一般的黑暗襯得愈發(fā)恐怖.這正是時代的悲劇,是美好人性的悲劇.正是在平緩而動人的敘述之中,電影的張力越發(fā)震懾人心,帶給觀眾"高山仰止,景行行止"的敬意二,視聽語言(一)段落鏡頭的運用段落鏡頭和景深鏡頭是巴贊實現其真實美學的兩大法寶.他認為,按照段落鏡頭和景深鏡頭的原則構思和拍攝影片可以強化真實感.②無論從氣勢,內涵和節(jié)奏上來講

8、,侯式段落鏡頭在《悲情城市》中都已臻至完美.全片僅有的鏡頭運動就是搖.而且搖鏡頭的出現也屈指可數,僅在人物動作最強烈的時候配合出現.例如,寬美第一次到九份工作,鏡頭起幅是氣勢磅礴的九份山路大遠景,然后鏡頭坐搖,出現了寬美坐轎的小全景,一行人繼續(xù)向鏡頭走來,近景出畫.這個鏡頭畫面極美,人與地點的關系真實清晰,天人合一感