“悲情肖邦”何以悲情對肖邦音樂之悲情內(nèi)涵的聽辨分析與讀解

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1、“悲情肖邦，，何以悲情？——對肖邦音樂之悲情內(nèi)涵的聽辨、分析與讀解4羋悲情肖那，何以悲情?2010年第3期“悲情肖邦”何以悲情?對肖邦音樂之悲情內(nèi)涵的聽辨，分析與讀解孫月內(nèi)容提要:作者由研讀《悲情肖邦》而引發(fā)通過聽賞和分析作品探討"悲情”內(nèi)涵何以在肖邦音樂中體現(xiàn)，并試圖在方法論層面思索音樂內(nèi)涵在音樂學(xué)寫作中的闡釋.關(guān)鍵詞:肖邦;悲情內(nèi)涵所辨;分析;讀解中圖分類號:J605;J601文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號:1000—270(2010)03—0044—05本文由于潤洋先生論文《從海德格爾闡釋梵?高的(農(nóng)鞋)所

2、想到的》(2002)為引,以于潤洋先生專著《悲情肖邦》(2008)為主要研讀文本?通過對作品的聽賞和分析，探討有關(guān)"悲情''內(nèi)涵在肖邦音樂中的體現(xiàn)，以及音樂內(nèi)涵在音樂學(xué)寫作中的闡釋等問題而引發(fā)方法論思考.關(guān)于''悲情"內(nèi)涵在肖邦具體音樂作品中的體現(xiàn)，通過對作品特點(diǎn)的梳理和歸納得出三個(gè)方面：1?"悲情''是一個(gè)音樂風(fēng)格范疇;2丁悲情"在精心的結(jié)構(gòu)布局與藝術(shù)處理中體現(xiàn)；3.”悲情”是浪漫主義氣質(zhì)的彰顯.首先，”悲情”是一個(gè)音樂風(fēng)格范疇?在肖邦的音樂中,”悲情”常常是音樂作品的基調(diào).我們在看到《悲情肖邦》的目錄

3、內(nèi)容時(shí)可以發(fā)現(xiàn)，于先生所選的這24首作品中，小調(diào)作品竟占有22首之多，比例相當(dāng)大，這不能說只是偶然的巧合?我們知道，調(diào)性對音樂的基本性格能產(chǎn)生較大的影響?大調(diào)通常表現(xiàn)明朗，歡樂等情緒，而小調(diào)則更多用來表現(xiàn)陰沉，憂傷等.當(dāng)然,僅憑調(diào)性來判斷風(fēng)格基調(diào)是過于粗淺的.凡是采用小調(diào)的作品，不一定都具有悲情性質(zhì).然而，肖邦之所以大量采用小調(diào)來進(jìn)行創(chuàng)作，是因?yàn)檫@種音樂語匯能更好地將作曲家心中的情感抒發(fā)出來，在音樂形態(tài)上可以指認(rèn)出小調(diào)調(diào)性，但其內(nèi)在則是一種悲情力量使然?”悲情”作為一種風(fēng)格范疇，除了在音樂技法方面有某些規(guī)

4、律可尋以外,也受到歷史民族文化因素的影響，成為一種特定的審美經(jīng)驗(yàn)?如肖邦的《b小調(diào)諧謔曲》（Op.20）,在于潤洋先生的評價(jià)中,標(biāo)志著肖邦從華麗風(fēng)格轉(zhuǎn)向悲情敘事的一個(gè)轉(zhuǎn)折?也就是說，肖邦音樂創(chuàng)作中的悲情風(fēng)格通過這個(gè)作品剛剛開始確立形成?從感性接受的角度來講，如果給這24首作品進(jìn)行一個(gè)悲情程度由強(qiáng)到弱的排序,這首作品很可能會(huì)是岀現(xiàn)在名單末尾的位置上?這就給了我一個(gè)提示，即便”悲情”并不是這首作品的最顯著的音樂風(fēng)格特征，我如何去從這個(gè)作品中聽到”悲情”因素.聽過以后的感覺，此曲雖然張力不小，但也確實(shí)像不少同學(xué)

5、所感受到的那樣，悲情的特質(zhì)并不十分明顯?這就讓我想到了另外一部作品，貝多芬的《悲愴》奏鳴曲?于是對所謂的悲情就有了另外一種看法?在中國人的情感收稿日期:2010-01—10作者簡介:孫月（1982—）,女,上海音樂學(xué)院2008級音樂美學(xué)方向博士候選人（上海200031）.音樂藝術(shù)”悲情肖邦”何以悲情?45——體驗(yàn)中，”悲”常常是一種接近于”哀怨”的狀態(tài)，一種偏陰柔的”悲”,如”悲悲凄凄”,如”斷腸”，在音樂上就是一種近乎”哀鳴”般的聲音，如《二泉映月》，《江河水》.而在西方人的情感體驗(yàn)中r悲”更多接近'悲

6、憤丁悲亢丁悲壯”,是一種偏陽剛的”悲在音樂上則相對更外在,更奔放，更有動(dòng)力.無論中外音樂作品，上述提到的作品都是屬于”悲情”范疇的，但若細(xì)細(xì)比較的話，這兩種"悲情”在色調(diào)上是有所差異的，從藝術(shù)理論的角度來說,即存在著風(fēng)格差異?如果說這首《b小調(diào)諧謔曲》的誡情”特征并不十分顯著，其主要原因有兩個(gè):(1)從音樂客體的角度來看，這部作品本身所具有的悲情含量不高;(2)從接受主體的方面來說，聽者對這個(gè)作品進(jìn)行鑒賞和辨別的時(shí)候,忽視了風(fēng)格差異的問題，以致對“悲情”音樂風(fēng)格范疇的理解狹窄化?顯然，第一個(gè)原因是以肖邦其

7、他具有”悲情”特征的作品為參照而得出的相應(yīng)判斷，這在于先生的闡述中已有所涉及?第二個(gè)原因是由不同歷史積淀和中西文化心理上的差異所造成的音樂審美體驗(yàn)上的偏差，導(dǎo)致了聽者對這一種悲情類型并不十分敏感?在這種情況下只要對接受主體加以適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，是可以有效避免因風(fēng)格差異而引起的誤解的?由此看來，于先生將這部作品作為《悲情肖邦》中的一個(gè)典型作品案例，是合乎情理的?肖邦以諧謔曲這個(gè)體裁來寫作出一首悲情色彩的作品，他沿用了體裁原有快速三拍子的特點(diǎn)，但其情感內(nèi)涵C經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過體裁本身所負(fù)載的輕松詼諧的性質(zhì)?這部作品采用對比

8、三部曲式寫成，兩邊是激烈動(dòng)蕩焦躁不安的悲亢狀態(tài)，中間是平靜柔和甜美安逸的暫時(shí)休憩?給人印象深刻的是一組固定的和聲連接，即II,一V—I.首先出現(xiàn)在全曲開頭，產(chǎn)生高亢的不協(xié)和效果，快速地引人正題?整個(gè)主題可以說是一個(gè)激流涌進(jìn)的狀態(tài),到了第43小節(jié)，突然回應(yīng)了開頭的柱式和弦形態(tài)，以一種高低音問答的形式，配合反復(fù)疑問的音調(diào),產(chǎn)生出一種憂慮不安，得不到答案的焦躁心情?經(jīng)過數(shù)十個(gè)小節(jié),又出現(xiàn)了開頭的和聲連接（第57?68小節(jié)）?類似的情